解讀金陵畫派：金陵畫派中的職業畫家作品有何特點？

清初畫壇，在中國繪畫史上具有濃重的一筆。金陵是古都南京的別稱，明末清初許多畫家聚集於此，史稱「金陵畫派」。「金陵畫派」是由兩股不同風氣的繪畫群體組成，那就是以龔賢及其傳派的遺民文人之風與以陳卓、吳宏、高岑等為代表的職業畫家之風。

圖1 陳卓 天官賜福圖軸

陳卓是「金陵畫派」中重要的畫家，也是被周亮工所推崇的「金陵八家」之首。陳卓師法唐宋青綠山水，兼擅長山水、人物、花卉，具有典型的特色，用筆嚴謹深沉，精密勁挺，設色優雅秀整，畫風娟秀妍麗，清雋高雅。天津博物館藏陳卓《天官賜福圖》軸（圖1），絹本設色，縱194.2、橫101.4厘米，用工筆重彩的畫法將「天官賜福」這一民間表達吉祥寓意的常見題材表現出來。陳卓此圖線條爽勁流暢，設色工整濃艷。風格受南宋院體繪畫影響，尤其是對於孩童的描繪，頗具蘇漢臣之風韻。

圖2 武丹 天際歸帆圖軸

周亮工所推的「金陵八家」還包括武丹與蔡澤，同樣都是職業畫家。武丹擅畫山水，工筆、寫意均工，筆墨清麗健勁，蕭疏淡雅，設色沉著，一絲不苟，具有「金陵畫派」之風貌。《天際歸帆圖》軸（圖2），絹本設色，縱143.5、橫54.8厘米，風格類似吳宏，描繪遠處一帆船緩緩駛來，山中一人策仗行走。人物線條勾勒略帶鬆散，用筆較為奔放粗獷，構圖充實，設色樸素。蔡澤擅畫人物、花鳥、山水。1691年創作的《江村送友圖》軸（圖3），絹本設色，縱187.5、橫102.8厘米，描繪遠處高山層疊，山下茅屋牆外門口處有二人互相告別，路上有兩人在等候。畫面注重遠近空間層次，用筆勁峭方折。

圖3 蔡澤 江村送友圖軸

圖4 謝蓀 十二家山水圖冊（選一）

值得一提的是，天津博物館還藏有一冊由十二位金陵畫家為「惕翁」所繪的山水圖冊（圖4），其中涵蓋的畫家除了上述提及的吳宏、樊圻、高岑、陳卓、王概之外，還有「金陵八家」之一的謝蓀、高岑的侄子高遇、擅長寫意花鳥的陳舒、胡氏一門的胡士昆、「金陵畫派」的先驅畫家張修、夏森、何延年等十二人。

圖5 胡濂 雨花閑眺圖軸

另外，雖然天津博物館的書畫收藏中並沒有「金陵八家」之一胡慥的作品，但卻藏有一幅胡慥之子胡濂的《雨花閑眺圖》軸（圖5），描繪金陵勝景之一「雨花台」之景色。風格與胡蓀頗為相似，吸收北宋院體山水畫風，用筆質實勁硬。

金陵畫家一直熱衷描繪金陵勝景。鄒典、高岑等畫家都曾先後繪製有《金陵十八景》、《金陵四十景》等圖。胡玉昆是金陵畫家中具有獨特藝術風格的畫家，他突破了「文派」的傳統，創作實驗山水畫風。他擅作虛無縹緲的「空境」，筆下景物常呈朦朧之態。胡玉昆分別於1660年和1686年創作兩套《金陵勝景圖》，天津博物館收藏了後者（圖6），分別描繪靈谷、燕磯、攝山、杏村、鳳台、莫愁、牛首、祖堂、憑虛、秦淮、石城。每頁有畫家題寫的勝景名稱，而且對開均有遺民王楫以楷書介紹該景點的圖記，並有柳堉書寫相關詩詞一首，詩畫唱和。此冊《金陵勝景圖》只是作者「寫景暢懷」，而不再是遺民對故國家鄉的深痛懷念了。

圖6 胡玉昆 金陵勝景圖（之一）

有的學者提出，金陵地區的畫家還有以「二溪」為代表的文人畫家、以張風為代表的個性畫家，以及以馬守真為代表的青樓畫家。但是這些畫家所表現出的繪畫風格與金陵畫壇的主流風格不符，所以暫不歸入「金陵畫派」行列。事實上，「金陵畫派」概念的提出本身在學術領域中就有所爭議，只是學者普遍都用來泛指清初金陵地區的繪畫形式。

原文作者：陳晨

原文來源：《收藏家》2015年5月刊《天津博物館藏清初金陵畫派作品研究》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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