勾水法、留白法以及各種水的畫法
之前寫過一篇"寫意畫中，雲的兩種畫法——勾雲法、染雲法的示範"，沒閱讀的，可以點擊底部的文章鏈接前往此篇內容進行閱讀。今天這一篇講一下水的兩種畫法勾水畫、留白法以及各類水的畫法。
畫前準備
用筆：小號狼毫筆
用色：墨汁
其他：調色盤、生宣紙
勾水法
水性靈面柔貼，線條彎曲且弧度大。水紋大致呈現人字紋，勾畫時線條應有虛實變化，用筆靈活、不呆板。
1、選小號狼毫筆，蘸取淡墨，中鋒畫出水草。注意墨線的虛實，以表現其遠近關係。
2、繼續運筆，從左至右地畫出第一條波紋。注意線條要有虛實關係的表現。
3、繼續運筆，調和重墨勾勒波紋，實入虛出，流暢輕快，順水勢面動，線條有斷有續，筆斷意連。
4、繼續勾畫，完善水面波紋，線條要前實後虛、前粗後細。注意墨線要疏密有致，墨色要有濃淡變化。
留白法
就是以紙的留白代替水，這是一種獨特的表現方式。通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，但更能體現出水的清澈明亮。
1、選小號狼毫筆，蘸取重墨，確定好構圖，中鋒運筆由右至左，畫出樹的樹下、樹枝。注意樹與樹之間的空間關係。
2、完善畫面，濃墨畫出樹的根部及周圍石頭，淡墨勾畫石路，皴出石的暗部。
3、完善整體布局，勾畫輪廓。注意畫面的結構關係，要注意整體效果。
4、雙勾法、沒骨法點畫出樹葉。注意墨色的濃淡變化，葉子要有疏密、大小之分，分布要有高、有低，錯落交叉。
注意畫面結構，用遠近、大小的安排以及墨色的虛實體現畫面的立體感。
5、畫出遠處草房，房頂墨線粗重，以表現草房的堅實感。重墨點畫笞蘚。
各種水的畫法
山有泉瀑面活，畫瀑布需考慮上面山嶺竹樹是否有其水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，面懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
溪水法
溪水水源不多，水流平緩，宜用流暢的線條來表現。溪水一般水面面積較小，要處理好小水紋的效果，水紋的變化要自然生動，切忌呆板生硬。
1、選小號狼毫筆，蘸取重墨，勾出岸邊山石的大致輪廓，淡墨皴出暗部，濃墨點畫苔蘚。注意墨色的濃淡變化，使其有層次感。
2、繼續用筆，淡墨皴出兩岸山石的暗部，體現其立體感。用細線勾出水紋的大致走勢，確定流向，用筆要松，水紋要有傾斜感，以表現水流下泄之勢。
湖水法
湖水，瀰漫廣遠，水波微動。以墨線勾勒，行筆流暢靈巧，線條虛實結合，在很多情況下湖面留白，只畫出山體和林木的倒影以及在湖面上的船隻便可。
1、選小號狼毫筆，蘸取重墨勾勒近處山石，淡墨勾勒遠處的山石，使之主次分明；皴出山的暗部，墨線要有虛、有實、有濃、有淡。
2、繼續用筆，畫出樹木。注意樹與樹之間的比例關係，樹葉墨色的濃淡，以表現出樹的前後關係。樹葉之間要疏密有致。
3、淡墨勾出岸邊輪廓，皴出其暗部，使其更具立體感。添加樹木，畫出草屋。
4、藤取濃墨，點畫苔蘚，增強畫面層次關係，淡墨畫出遠山及樹木，注意整體畫面構圖。
畫波紋時要注意近波紋理較大，線條彎曲弧度大；遠波紋理較小，線條彎曲弧度較小。
5、蘸取淡墨，中鋒運筆，勾畫出湖水，線條要彎曲順暢、自然。
瀑布
瀑布在中國畫論中稱之為泉，可分為亂石疊泉、懸崖掛泉、山口分泉、大瀑布等多種形態。一般多以流暢的線條表現出水的動感與速度感，並加以山石，襯托瀑布的宏大氣勢。
1、選狼毫筆，蘸取重墨，中鋒為主，側鋒為輔運筆畫出石的位置，點畫苔蘚，由內向外畫出周圍小石，淡墨勾出瀑布水流紋理。注意用筆要果斷，上實下虛。
2、繼續用筆完善上部山石和瀑布的形態，側鋒運筆，畫出水流上實下虛的紋理，加強山石的暗部，使山石的明暗關係更明顯。
注意瀑布不應從山頂直流面下，線條要有運筆中留下的飛白，輕盈優美，水流具有速度感與流動感。
3、在山石的彎曲處皴擦出明暗變化，使山石看起來更有凹凹感，瀑布就像掛在山上的白練，畫面和諧、優美。
海水
海水給人的感覺是浩瀚和洶湧澎湃的，水面多有波浪，風大時還有巨浪，山崖礁石旁的海水浪花更是變化多端。勾畫時用屮鋒線條來表現海水浪花的起伏變化，用筆要有力量。
1、選小號狼毫筆，蘸取淡墨，勾勒出遠處的大浪花，浪花應有大有小，有疏有密，有起有落，極具動態。
2、蘸取重墨，畫出礁石的形態，皴出礁石的頂部，更具立體感。注意墨線的停頓、轉折。
3、皴出礁石的暗部，保留浪花的焭部，明暗對比使畫面更具立體感。
浪花具有同向性，浪花形狀由右上方向左下方不斷變小，看起來更有動態。便海水看起來更有動感。
4、繼續運筆畫在礁石的周圍添畫大浪花，在大浪花周圍添加一些小浪花，使畫面更具有動態。
5、蘸取重墨，筆中要飽含水分，側鋒運筆，畫出海水起伏喑面，使海水看起來更具有流動感
6、繼續調和淡墨，染水波的凹處和線繁密處面後再勾描波浪的線條，使其整體統一協調。
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