世界著名音樂家：音樂界聖人，有點石成金的能力，不可超越的神話

拋開音樂方面的成就不說，貝多芬的人生只能用悲慘形容，他的老爸是個徹底的酒鬼，他的童年生活基本用一個慘來概括，而他的後半生可以用悲慘概括。貝多芬有一個酗酒老爹，每天都要喝到爛醉，無論回家多晚，到家的第一件事都是把貝多芬從床上 拖下來，丟到鋼琴前讓他彈琴，只要彈錯就是一巴掌，他的爸爸叫做約翰，是個宮廷男高音，所以對於兒子音樂方面的要求不是一般的嚴格。小貝多芬心裡委屈但不能說，就這樣彈到他長大成名。

可是要說貝多芬，脾氣卻和他老爹一模一樣，暴躁易怒，並且還患有直男癌。貝多芬覺得他自己身邊的姑娘都是只有肉體沒靈魂，或者有靈魂沒肉體的。所以寫信給朋友讓他們幫忙給自己找個女朋友，「我沒有那麼多要求，只要她們歐迷人就好，因為我不想愛上其他女孩子了。」

終於貝多芬迎來了，他人生中第一個姑娘朱麗埃塔。這個姑娘迷人得很，我們都知道貝多芬的《月光奏鳴曲》，其實這首曲子就是他為這個姑娘所寫的，貝多芬非常想娶她為妻，但這位姑娘是美麗，可同時也是個物質、自私的女人。貝多芬那時候在搞創作，家中並不是很富裕，所以姑娘說，「樂曲很美，謝謝。貝多芬你是個好人，但是音樂並不值錢。」於是她成為了伯爵太太。

貝多芬的聽覺開始變差了，有很多人說他患有多種疾病，導致聽力退化，莫扎特吐槽他每天太過風流，有一天就會因為梅毒變得耳聾，當然如今我們依舊在探索著他為何耳聾，不過基本認為他是有一些先天的疾病而導致了他最終的耳聾。這件事他自己隱瞞了很長一段時間，最後實在忍不住，將此事告訴了自己的好友威格勒和阿門達。但耳聾還是讓他開始遠離人群，他的性格也越來越像他父親。

1815年他已經四十五歲，這一年他成為了侄子的監護人，雖然他很愛自己侄子，但在侄子卡爾嚴重，貝多芬管得太多了，他感覺自己被束縛在繭中。就這樣兩人相處11年，卡爾爆發了，他拿起槍指著自己聲稱要自殺，雖然最後被貝多芬救了下來，但他卻報警說貝多芬虐待自己，絕望的貝多芬離開了，去了海利根施塔特，日子越過越絕望，於是就有了著名的海利根施塔特遺書。當然遺書是寫好了，他還是堅強的活了二十五年，就像他自己說的那樣，他要扼住命運的咽喉。

很多人認為，貝多芬是一個融合古典音樂的成功音樂家，同時又是開創浪漫音樂之人，但其實這並非他的全部才華，很多人只看到他所代表的藝術派系，但卻忽視了他本身所具有的音樂力量。作為一個作曲家，他擁有的是點石成金的力量。他的創作中悄悄融入了一種大賦格的技法，這種技法可以用巴赫的樂曲來類比，就像我寫巴赫時候所說，他的音樂聽起來和自己深入研究起來是兩種不同的感覺，貝多芬的大賦格是同樣的意思。

就像在他第九交響曲中的變奏賦格，他用複雜技巧去搭建出一種簡單符號所不能達到的宏大，他的第九交響曲之所以在音樂史中無法被超越並非因為樂曲多麼優美，而是在於高超的作曲技巧。交響曲第四樂章是一種人人都能聽懂的通俗作品，無論是誰，無論是否接觸過音樂，都能發現他的美感，但如果你認為你可以追上他的步伐，那麼你就錯了，無論你如何追趕，你都會發現，這首曲子始終比你所想像的高明一點，每當你精進一些，你都會發現他比你更高明的地方。

貝多芬所享有的聲譽非常高，但作為一個音樂家，他對後世音樂家的影響反而是最少的，哪怕李斯特、舒曼都覺得自己是在發揚貝多芬的音樂風格，但實際上卻並不相同，甚至這些「發揚者」對後世的影響比貝多芬本人還大。其實貝多芬是為了自己內心在創作，貝多芬是在用自己的語言創作自己的東西，就像貝多芬晚年的復調作品，能做到的只有巴赫一個人，這也就是為什麼許多人說能與貝多芬並列比較的只有巴赫。

音樂是在不斷的發展，但不要認為貝多芬就可以被超越，確實我們的樂理教學在不斷完善，但學會樂理和作曲就不見得一定能創作出有力量的音樂，而像貝多芬這樣駕馭音樂力量的人少之又少，而在駕馭力量的基礎上又能寫出神韻之人到現在為止則並沒有出現，並不是他去世幾百年他的樂曲就會過時。

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