又一個奧斯卡風向標電影節，這些作品已經有口碑出爐
8 至 9 月的三個電影節各司其職：威尼斯電影節告訴人們哪些電影值得嚴肅對待，特柳賴德和多倫多作為最早的奧斯卡風向標，挑選出最可能在頒獎季有所斬獲的作品，那些在年初的聖丹斯和年中的戛納獲得關注的作品，必定要面對志在頒獎季的電影們的挑戰。
在一些人看來，特柳賴德意味著頒獎季真正的開場（前年《月光男孩》便在此首映）——雄心勃勃的作品基本會在威尼斯首映，但分發商最期盼的是在評選苛刻、眼界更為業內的特柳賴德收穫好評，帶著讚許進軍多倫多。
我們已經在這篇文章里提過了頒獎季備受矚目的四部電影：阿方索·卡隆的《羅馬》、歐格斯·蘭斯莫斯的《寵兒》、布拉德利·庫珀和 Lady Gaga 的《一個明星的誕生》以及瑞恩·高斯林的《登月第一人》。這四部同樣參與了特柳賴德，反響較為積極，重點有所不同——
《羅馬》作為卡隆最「個人」的電影，評價不俗，但因為是 Netflix 發行，以及本身是一部黑白西語片，可能會讓部分學院成員失去興趣；《寵兒》擁有強烈的導演個人印記，THR 的記者觀察到，不少同行和學院成員對其卡司表現和藝術價值（服裝和場景）態度更為積極；被Indiewire 評價為「最美國」的《登月第一人》，其實因為並未包含月球插國旗的一幕以及高斯林「我不認為阿姆斯特朗把自己僅僅視為一個美國英雄」而引起爭議，甚至被認為「反美」（這一論斷遭到阿姆斯特朗之子的反對），但它仍被公認是最有希望獲獎的作品之一。
特柳賴德電影節上還有以下這些作品口碑出爐，它們也許沒有獲得 100% 的好評，但有底氣可以角逐頒獎季的不少獎項。
·《領先者》（The Front Runner）
由賈森·雷特曼執導、休·傑克曼出演。影片改編自真實故事，聚焦 1988 年美國民主黨總統候選人加里·哈特（傑克曼）風光一時，卻因醜聞戲劇性落敗的故事。維拉·法米加將在片中出演哈特妻子，J.K.西蒙斯扮演加里·哈特的競選經理。
雷特曼曾因《朱諾》和《在雲端》獲得過最佳導演和最佳影片提名，今年還有一部聚焦母親身份的新片《塔利》。《領先者》被視為他拍過的「最獎項友好」的電影，是一部尖刻的政治喜劇。傑克曼的演技大獲好評，出色演繹了「差點成為總統的人」，但是有人認為他長相過於英俊，和哈特並不像。這場政治糾紛最後滑向了家庭矛盾，以及關於「美國人最重視的到底是什麼」的辯論。可惜，那張最著名的一個女人坐在哈特腿上的醜聞照片並沒有出現在片中。
THR 認為，關於本片最好的地方是「時機」。人們可能忘記了哈特是誰，但他們沒忘記特朗普如何崛起，「他們很難想像桃色新聞真的能把一個總統候選人拉下馬」。電影還表現了哈特醜聞所標誌的一個轉折：媒體如何以近似小報的方式報道政客新聞，這可能是一條無法回頭的路。
·《無間煉獄》（Destroyer）
妮可·基德曼回來了。今年除了 LGBT 電影《被擦除的男孩》外，基德曼在犯罪驚悚片《無間煉獄》中飾演硬核女警察艾琳·貝爾。她曾和搭檔以卧底身份潛伏在加州沙漠一個臭名昭著的犯罪團伙中，如今，仍未走出這段經歷的她得知團伙首腦重新露面，不得不面對心魔，重啟調查。
影片時刻保持著對主題的聚焦，雖然沒有改變類型片規則，但是結構的複雜度在後期變得清晰可見，兩個小時的時長未給人趕工之感。導演卡恩·庫薩馬一向青睞讓女性主演充滿雄性激素的電影，但是這部最能體現的是他的「願景」。攝影師致敬了《唐人街》似的視覺風格，《夜行者》同樣也是其靈感來源。
雖然它在某些方面讓觀眾意見不一，但他們一致認可基德曼演技絕倫，有很大概率可以在時隔 16 年後再獲奧斯卡最佳女主。這部硬核電影依賴於她對種種情況的無情掌控，她有點像女版的克林特·伊斯特伍德，是推動故事前進的「憤怒引擎」。電影「打破了女演員在銀幕上的受限，讓她可以完成困難的、近乎不可能完成之事，並且完全獨立」。
·《被抹去的男孩》（Boy Erased）
這看起來是一部相當明顯的瞄準奧斯卡的作品：盧卡斯·赫奇斯飾演阿肯色保守小鎮的牧師之子，他因同性戀身份遭到來自家庭的排斥（羅素·克勞和妮可·基德曼分別飾演父母），被迫參加教會支持的矯正項目治癒同性戀，否則就要失去親朋和宗教信仰的支持。男孩在參與了 12 個步驟的治療之後終於鼓起勇氣逃離。
儘管不是今年首部或是最優秀的同性題材片，影片在刻畫愛與恨的複雜關係時相當強力，不僅僅展現了「出櫃」，而是討論「出櫃之後」。不過 Variety 指出，這類電影（所有將場景限定在保守語境中的電影，這些保守語境包括精神病院、寄宿學校、軍營、治療項目等）的問題在於，它們通通都很像監獄片，最後總會回歸一個簡化了的主題，比如權威人士都是偽君子、唯一的辦法就是出逃，這是標準的陳詞濫調，區別僅在於誰是受害者。然而現實生活遠比這複雜。幸好導演喬爾·艾哲頓比較克制，雖然手段傳統，但影片仍有安靜的內省時刻。
·《老人與槍》（The Old Man and the Gun）
根據《紐約客》上的故事改編，本片由《鬼魅浮生》導演大衛·洛維執導，羅伯特·雷德福奉獻從影生涯最後一次表演。他飾演福瑞斯特·塔克，一個打小開始搶銀行的罪犯。他一共越獄 18 次，最後一次時已經 70 歲高齡。本片將刻畫塔克暮年的一次搶劫，卡西·阿弗萊克飾演被這位獨特罪犯吸引的偵探，67 歲的影后茜茜·斯帕塞克飾演愛上塔克的女士。
雖然前期宣傳低調，但是《老人與槍》獲得了一邊倒的好評。Indiewire 認為它是最好的致敬，對原材料的理解相當深刻，所以繼承了它的核心精華；THR 說，這聽起來像是好萊塢在美化一個職業罪犯，但這樣沒什麼不對，尤其是這位罪犯由雷德福飾演，他的魅力將令年輕他幾十歲的演員們汗顏；《名利場》點評，影片中貓鼠遊戲的部分足夠讓我們思考生活中最日常的事情，我們既能看到終局，同時又可以享受和尋找小小的樂趣、善意和冒險。
Variety 總結——「這些日子，觀眾對電影期待太多，就像湧入賭城的遊客，就喜歡去最光鮮的賭場排隊。而這部電影不是給那些人的，它面向青睞老賭場的人，那裡光鮮昏暗，角落裡的某人在鋼琴上輕輕彈著爵士樂。它的配樂就給人這種感受，為影片奠定了導向存在主義的基調：他在幹什麼？他會放棄嗎？他能放棄嗎？」
題圖來自《領先者》
