乾隆中期，一個造辦處木匠的月俸竟然高過七品縣官！

清代一個木匠的收入=基本工資+安家費*2+餐補+獎金+探親掃墓假+交通報銷

「六級木匠，相當於中級知識分子」

當年這句爛大街的話，絕對不是一個玩笑。早在乾隆中期，一個造辦處的外調木匠的收入，就已經超過了當時的七品縣官。

清代統治者這種對於木匠的尊重與優待，直接導致了清代傢具的飛速發展。而這個大量容納民間木匠進入的機構，就是造辦處。

清代的皇家造辦處設立木作始於康熙年間。

清宮造辦處是清宮製造皇家御用品的專門機構。康熙年間建於養心殿，又名養心殿造辦處。康熙三十年（1691年）移至慈寧宮以南，直至1924年末代皇帝溥儀出宮之前，造辦處為宮禁服務達二百多年。

末代皇帝溥儀在養心殿院內

造辦處是由皇帝特派的內務府大臣管理，各類專業作坊先後有六十餘個，包括玻璃廠、匣裱作、琺琅作、木作、自鳴鐘處、如意館等等，與皇室的起居息息相關。

造辦處內，中西藝人和民間匠師高手雲集，極品製作不計工本，耗銀無數，是宮廷生活奢靡鋪張的縮影。

清乾隆 紫檀雲紋器座 造辦處官造

剔紅牡丹紋漆盤（局部）

「木作」，便是造辦處中的一項。那我們不禁要問——皇宮造辦處的木匠們都來自哪裡?

其實，主要來自兩個地區：一是廣東，一是江蘇。

歷史上廣東和江蘇的手工業十分發達，是著名的傢具產地。這些人被地方官員選中後保舉進京，經造辦處試用合格後正式錄用。

清乾隆 紫檀有束腰龍紋御案

能進皇宮做工那可是件風光的事情。赴京前各地方政府先發給這些木匠們一筆安置費，在乾隆中期為60-100兩白銀。

進京後，皇家還發一筆安家費，乾隆中期為60兩白銀，並代找住處，大多在距紫禁城較近的皇城根一帶，不住官房的可住民房，也可以帶家眷。這些木匠在皇室做工亦有豐厚的工銀。

乾隆年間，宮中的木匠月銀分三等，分別為六兩、八兩、十兩。如果活計完成得好，還可獲得賞銀或者賞物，這已經是慣例。

賜賞的程序是先由造辦處主管擬賞，根據完成活計的數量與質量好壞，初步擬定賞物或者賞銀的多少，然後再讓皇上去審批。而皇上給的賞賜大多都高於主管的擬賞，以示皇恩。

紫檀荷花紋羅漢床（局部）

如按同期官府部俸祿標準，一個普通木匠的賞銀已高於一個知縣的俸餉，可見皇宮木匠待遇之高。

要知道，當時大名鼎鼎的紀曉嵐，年俸不過180兩白銀。

如果我們按照中等計算，一個木匠月銀8兩，一年便是96兩，加上兩邊安置費，保守估計都在214兩，獎金不計算在內。

清乾隆 紫檀六方亭台式宮燈成對

工匠在紫禁城內做工，福利待遇也可以說是非常豐厚，每日有午飯一份，若去圓明園做工，則管午、晚兩頓飯。此外工匠每年還可以有回鄉掃墓假，工錢照發，還開銷路費盤纏。

如此待遇，在封建社會的各行業中是少見的。

乾隆皇帝也曾講，皇家的工程是料給值，工給價，表示不佔民間匠人的便宜。正因為如此，工匠可以無所顧慮地全身心投入工作，展現出自己的最佳技藝。

紫檀雲龍紋四件櫃（局部）

但在皇宮內做活計必須得符合清代宮廷的風格，如果不符合或者誤解了旨意，那將會受到責備，甚至不開工錢。嚴重者還有革退的，就是永不錄用。

如果某工匠被革職，那將會連累官方的管理人員一起受罰。

在皇宮裡面的關係也是很複雜的，其中就有廣作工匠和蘇作工匠。這兩派是兩種近乎對立的理念，蘇州工匠惜料如金，而廣作工匠卻推崇用料唯精，一木連作。

紫檀雕西洋花紋扶手椅

他們之間的矛盾無法調和，再加上兩地人口音不同，難於交流，所以只能分開做，各做各的，暗中又爭先，使得傢具製作的水平達到了中國傳統傢具史上的又一個高峰。

在皇家看來，廣作風格的傢具更能顯示皇族的威嚴與氣派，所以也更喜歡廣式傢具。

在乾隆之前，造辦處「木作」一直依傳統由蘇州工匠把持。

雍正七年(1729年)，粵海關監督從廣州挑選羅元、林斌等五名木匠進入造辦處「木作」，這時木作已經是蘇粵共處、營壘分明的局面。

清代廣式傢具圖樣

兩派木匠在人事與技術上進行了激烈的對抗較量，廣匠屢屢受到嘉獎在宮內的地位已佔優勢。

到乾隆元年(1736年)，造辦處正式單獨設立「廣木作」，廣木匠進一步被確定為造辦處家只製作的主要力量，蘇木匠漸漸緣化。之後，宮廷內蘇式風格正式被廣式風格所取代。

蘇作傢具在失去皇室官宦市場後轉向平民市場，其風格也受到廣作影響甚至還產生了一種「廣式蘇作」，即用蘇式傳統工藝，而參照仿效廣作的式樣和裝飾風格。

至於宮廷內所形成的「京作」，實際就是以廣木匠為主製作的大體採用廣式風格，在造型、紋樣鑲嵌上更體現皇家氣派的傢具。

這樣從宮廷到民間，廣式風格逐漸成為清代傢具風格的主流。清式傢具風格由此確立。

在乾隆三十年的檔案中就有記錄：一位來自廣東的木匠蕭廣茂，一來就給了在宮中效力多年的工匠們相同的待遇，令許多蘇州工匠羨慕不已。

清乾隆 紫檀雕西番蓮「慶壽」紋寶座

紫檀嵌牙菊花紋寶座

可見廣東木匠在宮中更為吃香。所以，今天能看到的傳世宮廷傢具廣式風格偏多，而宮廷傢具也多是由廣作傢具演變而來的。

由於廣州工匠技藝高超，單設一「廣木作」，全部由廣州工匠充任。所制傢具帶有濃厚的廣式風格。

除了「廣木作」外，清宮內務府造辦處的「油木作」、「琺琅作」也承擔了清宮廣作傢具的製作。

掐絲琺琅蓮花紋冰箱

掐絲琺琅壽字紋扶手椅

而造辦處的普通木作中，多由江南地區招募優秀工匠，其做工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處製作的傢具較江南地區用料要大，而且沒有摻假的現象。

紫檀嵌竹梅花式圓杌

造辦處的優質木材多從廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到北京，沿途人力物力，花費開銷自不必說。因此，造辦處在製作一件傢具之前，先畫樣呈覽，經皇帝審批後，方可製作。

在造辦處檔案中，經常有這樣的記載：

雍正三年七月十六日員外郎海望傳旨：著做抽長花梨木床二張，各高一尺，長六尺寬四尺五寸，中心安抽屜。用銅做床刷子，高九寸。欽此。

於十九日做得抽長床小木樣一件。員外郎海望呈覽。奉旨：腿子上做頂頭螺角。欽此。

於八月初八海望又奏：為抽長床上刷子應用何樣做等語。奉旨：床刷子做棉的，床面做氈的好，其做床刷應用錦。爾將造辦處庫內錦拿幾樣來朕看，選過再做。欽此。

於初筯日送五匹呈覽。奉旨：深藍色地小菱花錦做床套用。欽此。

於八月二十四日做得二張送往圓明園安放。

皇帝看過圖紙後提出修改意見，准作小樣，小樣製成後再經皇帝呈覽，如有意見繼續修改審批，造辦處傢具的製作，通常都要經過這樣的過程。

所以，在造辦處當差待遇雖好，但是風險也大，俗話說伴君如伴虎，要是一個不小心便是砍頭的罪過。

而從傢具方面來看，正是這樣的嚴要求，高投入，高強壓，才在明式之外開創出清式傢具的獨特審美，和明式傢具一起，猶如雙子星座一般，共同將中國古典傢具推向了巔峰。

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