「笑著生活的地方，就是現實」嗎？

其實一開始我並沒有打算看《火星生活》，這部劇從名字到海報都不吸引我。看名字，大概是科幻劇；看海報，大概是韓國八十年代的警察局故事。

毫無興趣，真的。

突然有一天，我的韓國籍同事在朋友圈裡發了《火星生活》的海報，配以說明的文字，只有簡簡單單兩個字：「好看」。排除了她中文水平的因素後，我想，這劇是不是可以看一下？

這部劇瀰漫著淡淡的驚悚感，八零年代的鏡頭似乎全用上了一種暖色的濾鏡，越發讓人覺得不安。因為不知道何時會再次出現紅色甲油的手指，父親瞪大眼睛的臉，或者是從電視機中傳來的母親和醫生的呼喚。

加上配樂也並不是輕鬆愉快，有時候一個人看到半夜時，我會再去確認一次家裡的門窗有沒有關好（我慫，我承認）。

一番男主角是鄭敬淏，扮演警察韓太柱。之前因為《Missing 9》認識了鄭敬淏，還知道他是少女時代成員秀英姐姐的男朋友。

鄭敬淏演技精進，就算他大部分時間都維持一張撲克臉，也能從他的撲克臉中體會到各種各樣的情緒。比如，他剛剛回到1988年時茫然的恐慌，他聽到收音機發出的呼喚時疑惑的恐慌，他見到家人時內心暗涌的喜悅和感動。這是一張有情緒的撲克臉，這演技是真的很牛了。

另外一位男主角是朴聖雄老師扮演的重案組姜系長。我是第一次看這位出演的電視劇，之前只聽說過他出演過《新世界》。

我感覺姜系長這個角色其實沒有完全展示朴老師的演技。我相信他無論出演社會敗類，或者是正直人士，或者默默無聞的普通老百姓，或者高高在上政治人物，都是一張合適的臉。

所以說，整容，其實限制了演員駕馭某些角色的可能性。

還有特別想提一下這部劇出場最多的女演員，高雅星扮演的尹娜英巡警。我一開始覺得她眼白多，不喜歡，但是慢慢的被她演技折服。

她軟軟糯糯的講話，把「一個在男性主宰的警局裡做文案工作和泡咖啡但依然兢兢業業的女警」演的活靈活現。

我以為她逆來順受，很溫柔，但後來尹娜英跟著大家出現場，過肩摔嫌疑人，甚至假扮護士救人質。

我才發現，尹娜英，柔軟的只是她的外殼，勇敢才是她的本質。

這部劇講的是鄭敬淏扮演的韓太柱在2018年抓捕連環殺手的過程中受傷，從而陷入昏迷，進入了另一層空間發生的故事。在另外一個空間里，他是1988年鄉下小地方的警察，在這個時空里他追蹤到了2018年連環殺手相關的信息，同時還遇到了和他父親相關的案件。

說到另外一層空間，我個人是比較傾向「潛意識」這種說法的。最明顯的證據是韓太柱親眼看著自己的父親被殺手開槍打死，想去救父親。這個「挽救父親」的鏡頭重複了三次之多，然而他依然無能為力，所以韓太柱並不是能穿越回1988改變歷史的人。

弗洛伊德很早就提出了「本我，自我，超我」的概念。「本我」一般指完全潛意識，代表人最基礎的慾望和本能；「超我」一般是人格中的道德部分，是社會規範和倫理道德的內化；而「自我」處於兩者之間，是兩者的調節器和連接器，是人有意識的部分，也是用於處理世俗事務的部分。

有一種說法是，當小孩子，生活環境發生重大變動的，比如父母離婚，轉學，搬家時，「本我」就會停止生長，永遠停留在那個年紀。

這大概就是韓太柱為什麼會回到1988年的原因吧。那一年，他看到了被打傷流血的女人和父親的臉，再然後搬家到了首爾。

他的「本我」認為父親殺害了那個女人，他的「本我」不得不獨自面對首爾新的生活環境，他的「本我」停止成長了；而他的「自我」被母親告知父親去了沙烏地阿拉伯工作；「自我」和「超我」不停的說服「本我」，父親和那個流血的女人無關；我的父親，不是殺人犯；我的父親，沒有死。

於是「自我」和「超我」強大起來保護了「本我」，「本我」沉睡了，直到他受傷昏迷以後，「本我」才開始活躍。

活躍的「本我」似乎只關心一件事情，就是他受傷前追的那個人，是不是美甲命案的連環殺手，所以第一個案件和美甲命案有關。

但，「本我」不滿足於此，於是他去保護漂亮的姑姑，抓住了跟蹤狂；於是他見到了父親，和父親一起去澡堂洗澡（這大概是他多年的夢想）；於是，他和爸爸媽媽，還有姑姑一起享受了一頓晚飯，還有飯後咖啡。

1988年偵查技術和2018年不能相提並論。沒有大數據，沒有攝像頭，沒有各種高級的鑒定技術來尋找嫌疑人的蛛絲馬跡。韓太柱依然保持著他證據裁判主義原則，看不慣姜系長的刑訊逼供和自由心證。老刑偵的直覺不一定錯誤。

我的笑點經常是韓太柱一個眼神，姜系長和其他同事就在慢慢體會自己在辦案流程中的瑕疵。

韓太柱慢慢的開始適應1988時期的刑偵方式：沒有大數據，就依靠各個小區的「百事通」們來尋找嫌疑人；沒有攝像頭，就去尋找目擊者；沒有各種高級的鑒定技術進行關鍵證據的定案，那麼作為輔助好了。

1988年，不但鄰里關係要比2018年親密很多，同事關係也因為接觸頻繁而慢慢的融洽起來。比起故事的開頭，2018年的韓太柱一個人坐在實驗室里檢查證據，1988年的韓太柱更多的和他的同事們一起出現場。

我想，在這個1988的「本我」里，他是需要同伴來依靠的；難道2018年的韓太柱不需要同伴嗎？只不過「自我」和「超我」過於強大而不敢去相信任何人，不敢去依靠任何人。自負，自私，是前女友書賢對他的評價。

在全劇的結尾，韓太柱最終遵循了「本我」的原則---享樂主義，回到了他感到最幸福最安心的空間。我不太能接受最後的結局，或者說，我並不是不能接受韓太柱回到1988，而是不能接受編劇給出「他自殺了」的暗示。

「笑著生活的地方，就是現實」，我是不同意的。

無論是現實還是夢境，我們難道不應該都選擇笑著生活嗎？

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