看黃敖訓如何改作赤松盆景「深山鶴翁」

園藝 09-05

黃敖訓改作的赤松盆景《深山鶴翁》

導語

松，傲霜鬥雪，卓然不群，最早見於《詩經·小雅·斯干》，因其樹齡長久，針葉經冬不凋，被用來祝壽考、喻長生：「秩秩斯干，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。」黃傲訓先生以同樣具有長壽之意，且常伴於古時修道之士左右的仙鶴喻之，可謂相得益彰。

如何改作赤松盆景——「深山鶴翁」誕生記

原創圖、文作者|黃敖訓

本文首發《中國盆景賞石》雜誌 2013-10期，微信公眾號「中國盆景賞石」2018年9月4日亦發布，中國盆景獲得原創作者授權發布

素材的分析

這是一件十分珍貴的赤松，前作者（收藏者）在培養上已經付諸了相當長的時間。主骨架也已經調整到位，只需拆除鋁絲對其散養。迄今為止，這件赤松作品應該被認為是處於創作過程中的半成品階段，內行者看到這一階段的作品無一不為之心動。

該素材最大的看點是：穩健的根基及頭緒，具有蒼古相的主幹及其傾斜的干勢極富變化，並且自下而上過渡自然。第一下垂枝粗度比例合適。另外，經前作者多年培養，枝葉也較繁茂。這些優點足以給改作者帶來莫大的衝動，令其躍躍欲試！

金無足赤，何況是盆景呢？這件作品的不足之處是此樹種的枝性，超長脫節的枝條令作者感覺不盡如願。但這件赤松作品在目前階段已經排除了這一缺點。這件作品如要達到觀賞的巔峰，還需要養護時不斷地剪縮現有的盤曲枝，讓枝架進一步平滑，增強枝勢的力度。

改作前原貌，右側附改作主題方案表，樹高104cm

立意和構思

舊時初學盆景，老師曾說，「盆景創作應當先立意後造型」，當時覺得是無法做到的事情。造成這種認識的原因有很多，主要是悟性不足，隨大流且缺少對藝術的追求。

這件赤松作品自進入園子之始，經一段時間的觀察推敲。作者眼前浮現出一位睿智健碩的老翁隱居於深山之中的場景。作者進而想像到他不圖名利、與世無爭的精神氣質，不禁得讓人肅然起敬！隨後在腦海里浮現出小河、流水、空山幽谷、鮮花爛漫等景象，作者彷彿也聽到了松濤聲中夾雜著鶴鳴聲，簡直就是夢想中的人間天堂。由此，作品定名為「深山鶴翁」，並開始繪製「構思圖」。接下來，就圍繞這個主題進行枝條的配置與空間的布局。改作後的作品，與主題相得益彰，有身臨其境的感觸。

改作過程的體會

(1)先將原向左飄出的枝收回一點，再把右上方的枝盤曲向主幹靠攏，讓原飄枝變為下垂枝。整體鬆散的樹形便收縮為直立形態，與粗壯穩健的根基和蒼古嶙峋的干肌相配合。巧妙地利用了干與枝之間的空間變化。

將原來向左的第一飄枝拉緊變為垂枝

整體主骨架調矯，主要進行牽引和用粗銅絲蟠扎，重點收縮左右擴張的外輪廓

背枝的處理，打破原來的交叉枝，拉起

單用銅絲效力不夠，需用粗銅棒支撐

另外，垂枝的處理也是一個難點：作為一個組合群（單元）。既是獨立的下垂枝，又要不失畫理與上方層片具有過渡性的連接。在實際操作中，進行分階段處理。從粗枝到細枝逐一進行定位，待整體整姿後再進行「畫面」調節(如下兩圖，有顯明區別。上圖為未細整之前的效果，下圖為初次細整後的效果)。

(2)把握以根基、主幹勢向為基準的外輪廓，取得整體協調與平衡。同時，要向主題「深山鶴翁」靠攏，使整體樹形與主題相吻合。

(3)整體枝架的合理搭配與風格的表現：這件赤松所謂的改作也可以說是單次性的整姿作業，其中有很大的可塑性和隨意性。正是由於這種隨意性才給作者帶來了便利與挑戰。便利的是調枝沒有風險，在原有的基礎上稍作改動即可。挑戰則是對此景配枝和空間的安排。有些方面只是微小的變動就會產生「畫面」質量的不同。如同在一張白紙上繪畫，在創作風格和意識的發揮上，給作者帶來了考驗。對這件赤松來講，同樣有兩大主題要求：蒼古和協調。前者是經歷了大自然幾十年甚至上百年的洗禮而造就的年老樹齡；後者則傾注了作者的精神追求。同時，盆景也是對「空間美」的一種挑戰。作者如何巧妙地利用空間來讓作品表現出整體的協調美，均能在景中呈現。如富有變化的層次分布；恰到好處的背枝襯托；以透視效果提高的作品深度；符合畫理的虛實變化、細節的處理和深化舍利的蒼古感及對神枝的運用等。通過以上這些手法，讓盆景既具有安詳和諧的靜態之美又具有雄偉壯觀的躍動感。