伯恩走心，邦德走腎，伊森鋌而走險——好萊塢三大間諜片簡史
《碟中諜6：全面瓦解》的上映，又一次把觀眾帶入了諜戰影片的世界當中。自1996年第一部《碟中諜》上映以來，湯姆·克魯斯主演的這一間諜電影系列已走過二十餘載春秋，在這六部影片里，湯姆·克魯斯飾演的伊森·亨特挑戰了無數不可能完成的任務，度過了一個又一個難關。《碟中諜》系列也在與時俱進中長盛不衰。
在這個CG滿天飛的年代裡，湯姆·克魯斯的堅持成為了一種稀缺的品質，不用替身、堅持實拍、挑戰危險的高難度係數動作，使得伊森·亨特變成了諜戰題材電影中的金字招牌，與007系列裡的詹姆斯·邦德、《諜影重重》系列裡的傑森·伯恩一起，成為最被觀眾熟悉和喜愛的三大超級特工。
與時俱進的間諜
自1989年柏林牆倒塌、蘇聯解體以後，冷戰就徹底結束了。冷戰期間，間諜對抗成為常態，也給影視作品提供了源源不斷的素材。上個世紀六十年代開始影視化的007系列，就是典型的冷戰思維。
在007系列中反覆出現的大反派「魔鬼黨」，其實就是前蘇聯的化身，可是電影出於避免過於濃重的意識形態色彩的考量，改頭換面做了修飾。魔鬼云云，不過是對紅色政權的曲折代指。於是英俊瀟洒的詹姆斯·邦德在一場又一場的陰謀中，力挫強敵，拯救世界，在電影鏡頭的流轉中，把大英帝國的紳士派頭展現無疑。
而在電影《碟中諜》誕生前30年，一部名為《虎膽妙算》的電視劇橫空出世。
一個專門解決高難度問題的間諜組織，一份任務下達後即刻銷毀的錄音，一群分工明確各有特長的間諜……這些日後在《碟中諜》系列影片里被發揚光大的元素，電視劇中一點兒不缺，相反，在故事的講述和懸疑部分的設置上，甚至還優於電影。《虎膽妙算》就是那種典型的冷戰思維的產物，所以今天再看承襲自它的第一部《碟中諜》，從故事編排到扮相和節奏，都是好萊塢上世紀四五十年代的風味，屬於冷戰遺留物。
《碟中諜》
千禧年後誕生的《諜影重重》，是冷戰味道最淡的一個間諜系列電影，這固然有時間的因素，但同樣也是觀眾審美口味變遷的結果。沒有多少人在意龐大的國家機器間，是如何通過幾個間諜來勾心鬥角的，他們更在意的是作為間諜的個體是如何真實生存的。
於是，我們看到了拳拳到肉的貼身搏殺，政治細節的巧妙刻畫。在《諜影重重》里，沒有傳統間諜片里窮凶極惡的大反派，取而代之的是體制對於自己培養出來的螺絲釘的迫害；沒有智慧超群同時武力爆表的特工，只有一個失去記憶但能力不凡的傑森·伯恩。在這裡，間諜更像一個有著超常能力的普通人，而非不食人間煙火的無敵戰士。
時代大概真的不一樣了。宏大敘事在觀眾審美疲勞之後，迅速從間諜影片中退居二線。拯救世界、對抗邪惡的大反派，越來越淪為一個背景的鋪陳，目的只是為了讓主角有個出手的借口，在出手的過程中，美女、飆車、打鬥……一切讓人腎上腺素加速分泌的事物，都被塞了進來，只為博觀眾開心。
所以，我們看到007系列裡，詹姆斯·邦德身邊的女人越來越美艷，裝備越來越新奇，彷彿007是在把玩奢侈品和泡妞兒之餘，順帶完成了任務。湯姆·克魯斯也不含糊，上天下地各種折騰，炸克里姆林宮、跳迪拜塔、水中閉氣、徒手攀岩、高空跳傘、爬直升機……怎麼玩兒命怎麼來，怎麼刺激怎麼演。傑森·伯恩更是開始思考「我是誰？我從哪裡來？我要到哪裡去？」這樣的終極哲學命題。
《007：幽靈黨》
即使哪天間諜們開始大談什麼互聯網思維、區塊鏈，我一點兒也不會覺得驚訝。畢竟，人人都需要與時俱進，間諜也不例外。
鐵打的間諜，流水的故事
在所有的間諜類電影當中，007系列電影是脈絡最為龐雜，影響最為深遠的一個系列，各類跟風和模仿之作層出不窮。自1962年007系列的第一部電影《諾博士》開始到最新一部的《幽靈黨》，007系列多次更換男主，多次更換風格，多次更換導演，導致整個系列並沒有統一的風格。
從早期的「意識形態樣板戲」到如今的美女香車展銷會，對於007系列而言，它最核心的一點倒是沒有變過，勇猛的邦德深入敵後，挫敗陰謀後抱得美人歸，所謂「鐵打的007，流水的美女和跑車」，只要這個系列還拍下去，這些元素就大概率會保持下去。不過同一個演員長期擔任系列電影的主演，總會出現兩者合二為一的感覺，所以每次007更換主角都會引發影迷的不適。
《007：大戰皇家賭場》
過去十二年的007均是由丹尼爾·克雷格扮演的，他本人給詹姆斯·邦德注入了新鮮的血液，賦予了全新的感覺。這個007身手更為矯健，對格鬥更為精通，把整個系列帶向了一個新的方向。雖然《幽靈黨》在口碑上遭遇了諸多差評，但是丹尼爾·克雷格依舊是目前扮演詹姆斯·邦德最合適的人選。
演員魅力奪走角色魅力或者兩者混為一談的狀況，007還不夠明顯，真正明顯的是《諜影重重》和《碟中諜》。《諜影重重》的魅力，很大程度上得益於馬特·達蒙本人，《諜影重重》系列前三部的主人公均是由馬特·達蒙扮演的伯恩，而第四部的主人公不再是伯恩，遭到了影迷的強烈抵制，而如今馬特·達蒙歸來繼續主演《諜影重重5》。
《諜影重重5》
《諜影重重》系列的核心在於，它是一部深度開掘特工個人內心世界的電影，有著探尋人精神世界的野心。在所有間諜類電影當中，《諜影重重》有著罕見的深度，它直面一個特工內心的痛苦和掙扎，面對信仰、背叛等諸多方面，充斥著對個人身份的追尋和考量。馬特·達蒙在這些方面都做出了出色的詮釋，所以失掉了他的《諜影重重4》就如同失去了靈魂。
至於湯姆·克魯斯和《碟中諜》之間，早已密不可分，你能想像一個不是阿湯哥的伊森·亨特么？
《碟中諜6》
他山之石難借鑒，國產間諜影片路在何方？
對於系列電影來說，因為粉絲基礎和前作的鋪墊，敘事成本會大大降低，所以很受青睞。近年來，隨著IP熱的興起和「宇宙」概念的引入，系列電影儼然成為國產電影的發力趨勢。麥家的諜戰小說翻拍成了多部電影和電視劇，電視劇《暗算》和電影《風聲》是其中的優秀作品。
在電視劇領域，間諜題材佳作頻出，《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風箏》…但在電影上，精品沒那麼多，至於優秀的諜戰題材系列電影，更是近乎空白，這些有限的作品，時代背景全部集中在民國。
《潛伏》
究其原因，間諜題材本身的時代背景相對敏感恐怕首當其衝。成熟間諜體系的催生離不開戰爭的推動，由於史料缺乏，中國古代的間諜作戰方式，基本處於空白，憑空架構故事難度過大。
直到近代史，自清末民國之後，憑藉相對完善的記載，間諜作戰的方式和間諜故事才得以保留。至於當代間諜題材，由於其敏感性和機密性，近乎絕跡。我們可以看見007在倫敦大展拳腳，卻很難在大銀幕上一窺中國特工的身影。
民國是間諜一試身手的年代，《風聲》是近年來難得的高水準國產間諜影片。
緊張的故事架構，有質感的人物形象，都是不錯的嘗試，但沒有優秀的後來者，應該說是一個遺憾。
在電視劇里，我們能看到對國外優秀間諜作品的借鑒，而在電影里，需要學習的地方顯然更多。不過直接搬來007或是伊森·亨特，恐怕不是解決之道，他山之石，沒那麼容易借鑒。倒是近年來《紅海行動》、《戰狼2》一類大熱的軍事題材電影，或許是一個新思路，國產間諜影片想出精品、想成系列，路還很遠。
【文/忠犬七公】
