娜塔莉·波特曼新作才真的是一部《一個明星的誕生》？
前兩天都提到了威尼斯排片問題，今天再次暴露。
通常來說，電影節排片思維既要照顧到整體質量和熱度的起伏，同時也要照顧到媒體記者的精力。當電影節進入後半程，所有在電影節的工作者，無論是電影人還是媒體記者都有了疲態，而這個時候電影節在同一天安排兩部長達三個小時的電影，這就是很糟糕的排片，既對電影本身的口碑評價有影響，也讓媒體工作者和影評人精疲力竭。
但是，幸運的是，這兩部三個小時的電影都不悶而且還挺好看。
早上的主競賽率先放映的是兩個小時長的美國電影《光之聲》。
美國導演布拉迪·科貝特1988年出身，居然沒有多少影迷知道還挺奇怪，因為之比加拿大電影神童哈維爾·多蘭大幾個月而且也是人俊又有才，上一部處女作《戰前童年》入選了威尼斯電影節的地平線單元還拿了最佳導演獎。
布拉迪·科貝特資源也比較厲害，處女作就是羅伯特·帕丁森主演，這次的《光之聲》是娜塔莉·波特曼主演，對於這麼一個年輕導演來說很不容易了。
片場照，娜塔莉·波特曼（右）
《光之聲》講述的是一個叫Celeste的女孩在千禧年到來之前經歷了校園槍擊案成為倖存者，長大後進入演藝圈發展成為了流行巨星的故事。
布拉迪·科貝特很執著於通過一個人物的經歷來反應整個時代，《戰前童年》顧名思義跨越了一戰後二戰前一個美國男孩的經歷，而這次的《光之聲》則是折射新千年以來的流行文化，與校園槍擊和恐怖襲擊之前千絲萬縷互相作用的關係。
影片前半段很像歐洲文藝片，後半段講述歌星私生活則突然變調，娜塔莉·波特曼故意的誇張表演撐起了看似膚淺庸俗實則思考批判的後半段。
娜塔莉·波特曼片中造型
外媒評價特別好，一致認為「娜塔莉·波特曼再次貢獻了震撼演技」、「布拉迪·科貝特無疑是當今美國最有才華的年輕導演之一」。
我也挺喜歡這個電影，雖然後半段的觀感不佳，但又能理解這是布拉迪·科貝特刻意為之，那種膚淺流行文化的暴力式灌輸，觀感本就不應該是好的。
緊接著的三小時主競賽影片是來自德國導演多納斯馬爾克的《無主之作》。說多納斯馬爾克可能大家都不知道是誰，但是說他的處女作大家應該都看過，至少聽過，《竊聽風暴》。
後來這個導演被騙去好萊塢拍了安吉麗娜·朱莉和約翰尼·德普主演的大爛片《致命伴侶》，之後就一蹶不振沒有拍片。如今終於回到德國拍了他拿手的冷戰題材，結果就進了威尼斯主競賽。
《無主之作》的故事可以說是漫長又複雜了，簡而言之就是男主姨媽在他小時候被診斷出有精神病，卻被一個納粹醫生送進了毒氣室，男主長大後成了畫家談了戀愛，但是男主女友的父親就是當年迫害他姨媽的納粹醫生。
看起來很抓馬吧，實際上影片更抓馬，狗血從頭撒到尾，但竟然還很精彩好看，三個小時一氣呵成，節奏好，製作好，表演好。
但問題是拍得太安全保守，劇作缺陷讓影片更像是一部電視電影，可以隨時去上個廁所接個電話然後再回來繼續看都能完全跟上劇情。相信如果在非競賽單元應該會更適合一點，評價也會更好。
晚上的主競賽電影是墨西哥導演卡洛斯·雷加達斯的《我們的時光》。
雷加達斯其實在作者電影界很有名氣了，處女作《天地悠悠》就入選了戛納電影節導演雙周，之後的三部作品全部入選戛納電影節主競賽單元，更是憑藉《柳暗花明》奪得最佳導演獎。最新這部《我們的時光》本來也是要去戛納，結果被拒了，最終流落到了威尼斯。
之前提到過，被戛納電影節拒絕，並不代表電影差，其中可能的原因有太多。而顯然《我們的時光》是因為雷加達斯自己的一些轉變和調整讓戛納電影節覺得並不適合今年的整體選片。
《我們的時光》講的是墨西哥一個養牛場的一對夫妻在經歷了長時間的婚姻後開始嘗試開放關係，然而人性的私慾、渴望、憤怒正在將這對夫妻的生活撕裂。
影片中飾演夫妻主角的主演，就是導演雷加達斯和他前妻，所以影片有大量的自傳成分，很有趣的是，今年威尼斯電影節主競賽另一個墨西哥導演阿方索·卡隆也是拍了部半自傳片《羅馬》。
《我們的時光》將這對夫妻的關係和男主角的心理情感剖析得淋漓盡致，儘管影片長達三個小時，但因為觀眾完全沉浸在了影片中的這段婚姻關係當中，雷加達斯出色多變的電影語言也讓影片完全不悶。
這屆威尼斯電影節快要接近尾聲了，影迷和記者們已經開始猜測誰會摘得今年的金獅獎，這個之後我再詳細作出分析。
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