影像見證40年全國攝影大展受到各界關注引起熱烈反響

沙場「射天狼」柳軍 攝

影像見證40年全國攝影大展參展作品

2017年7月29日上午，內蒙古朱日和某戰術訓練場，10枚不同型號戰略導彈依次發射成功，飛向預定目標。

強軍夢

藍天白雲下是廣袤的內蒙古草原，畫面中數枚戰略導彈同時騰空而起直刺蒼穹，彈頭正好被「定格」於兩片雲彩之間的藍天上，草原上激起了沙場的塵埃。導彈留下的軌跡像從草原射向空中的利劍，正如蘇軾名篇中一句「會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼」，卒章盡顯壯志豪情。

美麗的風景中划過的導彈印跡，就像衛士一樣守護著我們美麗的家園。攝影師通過鏡頭直接呈現了火箭軍部隊導彈齊射的壯觀場景，展示了強軍強國的重要成果，簡單的畫面定格了不簡單的瞬間，讓國人安心，讓友人欽佩，讓敵人膽寒，展示了新形勢下戮力強軍興軍的嶄新風貌，激勵全黨全軍全國各族人民不忘初心、繼續前進，更好地凝聚起實現中國夢強軍夢的磅礴力量。(左琪 文)

影像見證40年全國攝影大展是一個從策划起就註定要引發關注的展覽：這是中國文聯和中國攝影家協會主辦、幾代中國攝影工作者為改革開放40周年的一份真誠質樸的獻禮；展覽地點設在反映中華優秀傳統文化、革命文化和社會主義先進文化的國家最高歷史文化藝術殿堂——中國國家博物館；216幅展示中國「素顏」的影像，直觀可感中國改革開放以來40年的時代脈動和民生變遷，影像里映照的是每個人曾經歷過的生活記憶，策劃中顯現的是宏觀著眼、細處落筆的展覽方式，讓每一位觀展者會更加深切地感受到中華民族最深沉的精神稟賦和不懈追求，感受到中國改革開放以來人民生活閃現的流光異彩。

中國國家博物館是中國收藏中國優秀傳統文化、革命文化和社會主義先進文化代表物證的最高機構，平均日參觀人數為2.6萬人。 李一森 攝

影像見證40年全國攝影大展吸引了大量觀眾觀展。陳黎明 攝

展覽剛剛開幕數天，便在攝影界和社會各界引發熱烈反響：人民日報、新華社、中央電視台、中央人民廣播電台、北京電視台、三沙電視台、中新社、中央廣電總台國際在線、中國日報網、人民政協報、《人民畫報》、經濟日報新聞客戶端、《北京青年周刊》、中國藝術報、中國文化報、文藝報、人民網、新京報新媒體、中國網、中國文藝網、今日頭條、蜂鳥、新浪、騰訊、網易、搜狐、藝術中國等媒體紛紛予以報道；許多看起來平常卻對改革開放40周年偉大成就有著不凡實證意義的照片，更被不少媒體廣泛流傳；720°VR全景影像網上展館同步上線，當前線上參觀已達19.4萬人次；央視新聞客戶端、央視新聞移動網及文藝網同步開啟了影展現場直播，點擊觀看人數達數十萬人；今日頭條上的「影像見證40年」話題，截至9月3日下午已有超過6000萬閱讀量，新浪微博相關話題閱讀量超百萬。有網友評論稱：「用影像記錄歷史，讓畫面告訴未來，攝影與人民同行，才是它最終要義！」

深度，歷史長河撈珍珠

「我們力圖做這樣一個展覽：一個關乎中國巨大變革的展覽；一個關乎中國人命運的展覽；一個用影像映射宏大敘事的展覽；一個聚焦常人生活的展覽；一個讓觀者慨嘆一切來之不易的展覽；一個表達在黨的領導下，百姓追求美好生活夢想的展覽；我們試圖讓圖片開口說話……觀者可以在裡面看到先輩或自己，並被引領到歷史深處；我們希望這個展覽，是一部厚重的書，一出多幕劇，一部真正的影像志。」展覽後記中這樣寫道。

40年物換星移，歲月如歌，回眸改革開放40年的歷史，可能凝固在領導人揮手的瞬間，也可能凝固在深圳股票交易所開業當日股民的臉上，還可能凝固在普通百姓一家人的年夜飯桌上……40年間發生的動人故事不可盡數。從慶祝改革開放40周年這個命題切入，如何在照應宏大主題的同時又突出攝影特點，做出與各地陸續集中上演的大量同題展覽不同的效果，是主辦方策劃和策展團隊著重思考謀劃的。

在改革開放40年的進程中，每一位中國攝影師都是參與者、書寫者與傳播者。他們直面社會，體味人生，將自己的所思所想和豐滿的人生滲透到每天的拍攝中，一以貫之地守望大地，展現美好。40年間，有太多的攝影師拍下了太多深入人心的經典瞬間，無論是那些講述國家、社會、百姓生活變化的故事，或是以平常的視角，溫情脈脈地展示正能量、傳達真善美的畫面，都像一滴水能折射太陽的光芒，讓每一個具體而微的畫面輝映出了大意義。

在確立了以小見大並體現攝影特點和魅力的切入方式後，策展團隊就像從歷史長河和影像圖錄挖取珍珠一般，從浩如煙海的照片中尋找契合主題的照片：著重選擇了寫滿歷史痕迹的、詩性的、有情感力量的照片，展示百姓獨特的生存方式、生產方式，中國傳統、中國文化延續與傳承，中國人獨有的精神狀態，會在時間和歷史中說話的照片。於是，展覽中從黑白到彩色影像，從服飾、建築、教育環境到交通工具、人情風貌，鋪展開來一幅現代中國的影像篇章。

在展覽現場，很多參展攝影家很快便被觀眾辨認了出來，解海龍就是其中之一。1991年，他拍攝的希望工程紀實系列照片之一的《大眼睛》，成為希望工程的標誌，時至今日，依然為人津津樂道。展覽現場，在不少觀眾的簇擁下，解海龍不僅再次講述了拍攝背後的故事，還做起了講解員，講解了展覽中的經典之作。

參展攝影家茹遂初回憶起本次入展的1982年拍攝的北京一期地鐵工程蘋果園站的作品時頗有感慨，他說：「當時地鐵在人們的出行中不是主要的，如今地鐵已經四通八達，成為人們重要的交通工具。這次大展展出的作品，從不同側面反映了那個時代社會生活的方方面面，使人們能夠形象地看到時代的面貌，我是那個時代過來的人，深深感到中國社會的巨大變化，記錄這些變化也是攝影工作的一個重要方面。」北京三里屯小學的學生潘雪純在聽完茹遂初老爺爺講完照片背後的故事後受益頗多，她說：「我之前也在國博看過攝影展，但是那些照片只是人們隨手拍下來的美好的東西，而這次的展覽展出的作品記錄了社會的變化，讓我們小學生能夠更好地理解這些變化。」

參展攝影家王文瀾的鏡頭裡，記錄下了改革開放初期的時尚女郎。照片中，五個年輕人燙著波浪卷，戴著太陽鏡，穿著那時流行的高領毛衣，笑得像花兒一樣。王文瀾回憶當時拍這張照片的心情，他覺得能夠激起人們對生活巨變的充分自信。

畢業於北京電影學院攝影學院的上官靜雨認為，照片有30%是留給時間的。這個時間概念不只是拍照記錄的那個瞬間，而且是照片完成後的沉澱。「很多照片經過時間洗禮之後才更有光芒，我覺得這個展覽對我這個本科是攝影專業、研究生讀傳播專業的學生來說真的解答了一個問題『什麼是歷史』，攝影師所拍攝的當下，其實就是歷史。在展覽中，40年的影像發展脈絡也很清晰，更重要的是看到了攝影師在歷史中的地位，蘇珊·桑塔格也說攝影本身無法改變歷史，但藉助時代的力量它確實可以推動歷史發展，解海龍老師的照片就是一個典型，這一點在展覽中也有體現。」

2017年6月7日傍晚，遊客們在香港維多利亞港尖沙咀觀光平台留影。維多利亞港夜景迷人，曾被評為「世界三大夜景」之一。

1997年7月1日，中國政府恢復對香港行使主權。20年來，共和國的特區與祖國同舟共濟，創造了耀眼的「香港奇蹟」，在「一國兩制」的探索中刻下了深深的「香港印跡」。

秦晴 攝

2009年8月，雲南寧蒗永寧鄉洛水村，得到「幸福工程」救助的貧困母親熊松農和女兒打水草用來餵豬。

「幸福工程」1995年由中國人口福利基金會等3家機構聯合發起成立，主要救助貧困地區計劃生育家庭的貧困母親，幫助她們發展家庭經濟，脫貧致富。

於全興 攝

2017年5月12日，山西武鄉故縣鄉五村，部分村民參加義務勞動後合影。

五村位於太行山革命老區，是一個貧困村。2017年山西省委宣傳部扶貧工作隊入駐後，駐村第一書記張國田開始組織清潔環境義務勞動，增強村民集體榮譽感。每周一次義務勞動已成為全村的自覺行動。

張國田 攝（手機）

2010年8月24日，中國考察隊員在北緯81度北冰洋乘坐「黃河」艇到浮冰上進行科學考察。

近年來，北極海冰大範圍融化，引起全球科學界極大關注。1999年以來，我國已成功開展了8次北極科學考察，極大地提升了中國在國際北極事務中的話語權。2018年7月20日，中國第9次北極科學考察活動正式起航。

張建松 攝

2011年4月15日，吳孟超主刀肝臟腫瘤切除手術。時年89歲高齡的吳孟超像年輕人一樣活躍在無影燈下，每周主刀5-8台手術。

中國科學院院士、國家最高科學技術獎獲得者吳孟超是中國肝臟外科的開拓者和主要創始人之一。2011年5月，中國將17606號小行星命名為「吳孟超星」。

王建民 攝

厚度，於無聲處凝匠心

觀看產生力量。也有說法說，展覽最後的30%是留給觀眾去完成的。對於觀展者來說，影像見證40年全國攝影大展是立體的，是可以久久回味的。

之所以這樣說，是因為主辦方策劃和策展團隊不單從理解主題、結構影像入手，也將影像闡述，以及如何讓展覽與觀者形成有效的、良性的觀看與被觀看的關係視作關鍵環節。

正如跨學科雜誌《批評探索》的主編W.J.T.米歇爾所言，「我們已經進入了圖像轉向的後現代化時代，它不是回歸到天真的模仿、拷貝或再現的對應理論，也不是更新的圖像『在場』的形而上學，它反倒是對圖像的一種後語言學的、後符號學的重新發現，將其看作是視覺、機器、制度、話語、身體和比喻之間的複雜的互動」。每一張照片都應該有足夠的價值，用圖片重新講好改革開放的故事，文字和圖片應相得益彰。圖片是高山，文字是連接高山的經脈，「讀圖釋義」之下會愈加突顯記錄的意義和影像的力量。

參展攝影家喬天富在談到對此次大展的印象時就提到，展出作品的圖片說明都很詳細，讓觀展者能夠更好地了解照片表現的內容，這是以前很多展覽都沒有做到的一點，這背後是展覽的策劃者付出的辛勞。

上官靜雨說：「文字說明讓我耳目一新，感覺到了編輯的用心，有別於經常看到的很正式的說明性質的展覽文字說明，更像是娓娓道來，在講每張照片的故事，有人情味兒，是那種平淡里有力量的感覺。我記得一張拍攝大規模伐木的照片，文字說明最後四個字『青山為證』，言語很簡單，但是情懷完全展露出來了，真的是想起來還會起雞皮疙瘩。」

除了交代照片拍攝的故事、大背景，有人情味兒的圖片說明還與影像相得益彰，讓故事講述得更為溫暖動人。如攝影家馮建新拍攝的1987年河北省隆化縣一個小女孩通過公共汽車的破窗跟軍人父親告別的瞬間，除了交代照片拍攝的要素外，文字說明還溫情脈脈地記錄下了這樣的情景：「解放軍某部軍營外，有個公共汽車的『招呼站』——不是正式車站，有人招手，車就停——來探親的軍屬都在這裡搭車。車停住後，小女孩搶先跑了上去，發現破窗能看到外面，便趴在窗口，沖著來送行的軍人爸爸不舍地喊：『爸爸！爸爸！』希望她明白，聚少離多的爸爸，也是好爸爸。」

於是，我們在展覽現場常看到這樣的場景：由於大部分作品配有一二百字的說明，觀眾們駐足慢觀——先是欣賞影像，爾後駐足品讀作品文字，最後重新審視作品並拍照留念。展覽現場，還有很多年輕的父母懷抱著幼小的孩子一同觀展，父母們指著懸掛在牆的作品，認真地給孩子讀著畫面內外的故事，分享著歲月鴻溝里的時代變遷。這些被時光打磨得愈發珍貴動人的影像，由於文字加持了歷史的細節，更成為了時代的足跡，而非光陰的拓片。

為在有限的時空儘可能豐富地展現40年的社會風貌和影像風華，展覽還藉助視頻直播、720°VR全景影像網上展館等方式，全景立體呈現展覽深厚內涵，更是能讓全國各地未能親臨展廳的公眾一睹展覽。其中，央視新聞在三個平台做起了現場直播，內容豐厚，細節清晰，除了沿著展線一路拍攝展覽作品外，還邀請展覽的策展團隊和在場的攝影師現身說法，講述照片背後的故事和感言，將近兩個小時的播放時長，不僅梳理了展覽的脈絡，更像一部紀錄片，構成了對40年間變遷的樸素描述。中國攝影家協會網新浪微博、頭條號也進行現場圖文直播，反響熱烈。此外，湖南省攝影家協會VR影像專業委員會的團隊，更是藉助最新科技，把展覽完全搬到了線上，觀眾可以通過手機全終端平台720度全方位觀賞展覽，在超現實的藝術世界中擁有獨特的感受，不觸摸按鍵即可讓作品及圖片說明近在眼前，真實而震撼。

1980年北京東四北大街，交警護送小學生過馬路。

「我在馬路邊撿到1分錢，把它交給警察叔叔手裡邊……」這首歌創作於1965年，那時1分錢可以買一支鉛筆；改革開放初期，1分錢可以換幾顆糖；日子過得飛快，不知從什麼時候起，1分錢不見了。

劉英毅 攝

1984年，安徽合肥市工人文化宮，人們跳起集體舞。

改革開放後，集體舞帶著青澀、含蓄，帶有交誼的元素，與穿喇叭褲、拎錄音機跳迪斯科舞形成鮮明對比，是那個時期年輕人的又一集體記憶。

馬昭運 攝

1986年2月,第一批中央講師團的成員劉建軍（左一）、呂利民（左二）在山西省呂梁地區離石縣坪頭村的學生劉志英家家訪。

1985年6月，中共中央決定從黨政機關抽調幹部，參加培訓中小學教師的工作。1985年到1988年，共派出近五萬人，參與培訓中小學教師40萬，職業技術人員15萬，中學生15萬，各類長短培訓班1600餘個。

劉宇 攝

溫度，走進你我心坎里

展覽的前言中有這樣一段話：影像是時間的化石。好的影像，會在歷史深處發出自己的聲音，它們不僅是時代最生動的記錄，而且傳導著史書上感受不到的溫度和情感。也正因此，我們更能體會到這個時代的偉大。

溫度與情感，正是採訪過程中所有觀展者的一致感受。對影像的理解、對攝影資源的整合、對展示方式的考量，展覽呈現的是公共文化記憶、公共人生經驗，這些都力趨深入更多人的內心，帶來情感和價值的認同感。有人生閱歷的人，是一種經驗喚起；而年輕一代，當做傳奇來看，是一種經驗比對。

滿頭銀髮的李秉剛和孟愛華夫婦在展場的射燈下走過時，吸引很多攝影師爭相按下快門。他們是第一次在國博觀看攝影展，覺得從影像中能夠看到過去和現在發展的對比，自己也從照片中再次重溫了40年來的發展歷程，讓沒有經歷過那個時代的年輕人也能了解當時的狀況。

第二次來中國的西德·薩蘭（Sidd Saran）是一位美國攝影愛好者，他說：「這是我第一次在國家博物館觀看攝影展，展覽非常震撼，這些照片讓我們這些外國人有機會了解到中國社會40年所發生的變化。我對照片中的面孔和表情最感興趣，尤其是那些以著名建築為背景的人像照片。」

中國女攝影家協會的會員們自發組織參展，他們或集聚在一幅照片前探討影像技巧、感嘆經典作品的魅力，或者分散觀展，各自欣賞品味。戴亞莉就是其中一員，在每幅作品前，她都會駐足停留，喜歡紀實攝影的她，不時拿起相機拍下展覽中的經典作品。她說，「能在這樣一個國家級的博物館看到這麼多攝影老前輩的優秀作品，我感覺非常榮幸。看這些作品中的場景，我們會聯想過去的那些年代。通過這些好作品，我們能看到過去幾十年的社會巨變。」

對於北京電影學院攝影學院青年教師賈婷來說，展覽有著特別的意義。展覽中有一幅其父親、攝影家賈明祖的作品，她本人曾是專職攝影師，後教書育人，此次帶著她的學生前來觀展，更有著薪火相傳的意義。她說，展覽以普通大眾的視角，展現了人民生活翻天覆地的變化。攝影師都是立足所在地域、立足民族文化，展現出自己獨到的攝影語言。展覽是用經典的攝影作品串起了一顆顆記憶寶庫里的珍珠，讓人回味無窮。同學們也通過她的講解，對作品又加深了一層理解。在場的很多攝影師也鼓勵他們用自己語言來表達對這個時代的記錄。

「現場人山人海，但有意思的是，從七八歲的垂髫小兒，到耄耋之年的老人，都人手一台相機，與那波瀾壯闊的40年相對而立，似在說『你好，再見』。有人在攝影作品前靜靜駐立，有人拿起手機與作品合影，而此時，又有人在拍他們。他們留下了歷史，又成為了別人鏡頭裡的歷史。」《北京青年》周刊在此次展覽的報道中如是說。這個展覽應該對所有觀者和攝影人有所啟發：攝影的紀實性魅力，就體現在哪怕是前一秒定格的場面都不會重複。

攝影不是少數人的攝影，它可以和所有人的內心有關。展覽向我們呈現時代與生活的一個個細微片段，這些片段中有你，有我，有我們度過的真實歲月，有用百姓的視角還原的質樸生活。就是這樣一道平靜舒緩的河流，就這樣折射改革開放的波瀾壯闊，就這樣掀起每一個人內心的風潮湧動。

在影像見證40年全國攝影大展現場，來自三里屯小學攝影小組的學生拍下了自己喜愛的作品。 王璽 攝

文章刊發於《中國攝影報》·2018年·第69期·1版

文字 | 方妍 朴新成 張曉寅

編輯 | 唐瑜

聲明：本文內容如需轉載，請聯繫作者取得授權

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！