「皇二子」袁克文的書法有多好？比他強的還真找不到幾個！

作者：金滿樓

書法作為一門藝術，勤學苦練固然重要，天賦亦不可或缺。如袁世凱次子袁克文，其在民國書法家中即可謂別樹一幟。

袁克文的書法天賦，很早就有所展露。如庚子年時，正出任山東巡撫的袁世凱給袁克文寫信，其中稱：

「爾前此寄來之史論，立意尚新，議論亦暢，惟字體太奇特，非少年所宜。當多臨歐柳法帖，以資矯正。近聞爾行事，喜效名士，此非具有真才實學者」。

真可謂知子莫如父！當年，袁克文僅十歲之齡。

十五歲那年，袁克文入讀北洋客籍學堂，期間師從孫師鄭、方地山、嚴修等師，學業大有長進。在諸多名師的指教熏陶下，袁克文詩詞歌賦，無一不精；琴棋書畫，俱是行家。

在書法上，袁克文廣益多師，加之本身刻苦勤練，所以學而善變，年方二十，已形成自家書法風格。

1909年，袁世凱被攝政王載灃踢回老家後築養壽園以自遣，園中匾額即大都出於袁克文之手。

袁克文工書法，他寫對聯有一特殊本領，即不用桌子而把聯紙懸空，由侍者拉著，他揮毫淋漓，筆筆有力，而紙不壞損。

寫小字也是如此，寫時仰睡榻上，一手持紙，一手執筆，憑空書之。書成，字跡娟秀而無欹斜疏懈之病，令人驚嘆。

事實上，這一絕活主要受到業師方地山的影響。

方地山，名爾謙，號大方，以字行。其人十一歲中秀才，而後屢試不第，遂成落拓不羈的名士風度。

方地山擅長製作聯語，時人譽之為「聯聖」、「江都才子」，其文章詩詞名滿夭下，錢幣書畫等鑒古諸事亦無所不通。

在書法上，方地山亦自成一派，其喜懸空作大字而不拘繩墨，書寫時揮灑自如、態意放達，袁克文受其影響最深。

袁克文的書法究竟有多好？據方家評論：

「袁克文書法，由晚明人脫出，楷書為王鐸變局，結字展促有姿，氣格閎恢。

其楷書初習顏真卿書法，繼則博覽唐宋名跡，上溯三代秦漢，遍覽魏晉六朝，而得益於金石牌版為多。小楷甚為精健，疏密相間，點畫自然，秀逸而不失筆墨的淋漓之氣。」

尤為難得的是，袁克文對真草篆隸無不精通，而最為擅長的為楷書和行書，篆書絕少，隸書亦不多見，但功力亦不淺，偶治印，亦有逸趣。

袁世凱稱帝敗亡後，袁克文雖然分得豐厚遺產，但很快揮霍一空。其後，他亦登報鬻書，方地山、余大雄等也為之鼓吹曰：

「寒雲主人好古知書，深得三代漢魏之神髓，主人愈窮而書愈工，泛遊江海，求書者不暇應，爰為擬定書例。」

1927年夏，袁克文亦登報自訂鬻書潤格：

「三月南遊，羈遲海上，一樓寂處。囊橐蕭然，已笑典裘，更愁易米。拙書可鬻，阿堵儻來，用自遣懷。……彼來求者，立待可焉。」

存世的袁克文「寒雲賣字」手稿中亦有記載：「寒雲賣字聯、屏、直幅、橫幅、整紙每尺六園，半紙每尺一園，摺扇每件六園，過大過小別議。以上皆以行書為率，篆倍直，楷隸加半，點品別議，先潤後書，親友減半，磨墨費加一成。收件處……」

袁克文交遊廣泛，書藝精湛，加之其「皇二子」的特殊地位，無論其走到何處，總有人為他鋪紙研墨，請求留下墨寶，甚至在妓院也不例外，而袁克文興之所至，一律來者不拒。

如民國十三年（1924）十二月，袁克文由滬返津前，其在遠東飯店為諸友揮灑筆墨。興酣之餘，袁克文落筆狂書，頃刻數十紙盡。

飯店侍役見後，也求他題寫數字，袁克文一視同仁，書聯以贈。

然而，袁克文畢竟名士氣派，骨子裡仍是文人的清高。

當時，張作霖與張宗昌均擬借其名氣而聘其為高級參議或顧問之類，此等虛職而得實利，卻被袁克文拒以「二爺恕不伺候」！

袁克文是性情中人，某次他書興甚豪，遂登報減潤鬻書，一日書聯四十副，一夕盡售。而後，袁克文又購胡開文古墨，寫一百聯以酬知好。

袁克文也作畫，有時用來饋贈同道好友，如畫山水面贈劉山農，又畫松梅面贈陳巨來，畫梅花便面贈梅蘭芳。鄭逸梅亦有袁克文所贈的紅梅扇，「一枝虯屈，著花數蕊，甚為嫵媚。」

相比於畫，袁克文在畫上的題詞題款亦十分引人注目。如1924年他畫了一幅松樹，只畫主幹和一根枝，而任何針葉，其題詞為：

「怒氣勃勃，怨氣森森，天地之間，棄我寸心，畫此朽木，不著一針。」又題款曰：「甲子春六月，嗚呼！」

寧丑不媚，寧拙不巧，此為袁克文書法之真諦，大概也是其處世風格的體現吧！

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