梅爾·吉布森《逃出水泥地》威尼斯褒貶不一
《逃出水泥地》劇照
時光網訊《逃出水泥地》是由S·克雷格·扎勒執導的一部冷酷的黑色驚悚片，近日在威尼斯電影節首映。就像梅爾·吉布森所飾演的厭世警官Brett Ridgeman在片中對一個嫌疑犯所做的那樣，影片像一記踢在脖子上的重腳，極大地震撼了觀眾。
Ridgeman自我改變的可能性近乎於零——他是一個老派的人，用重拳和重腳對付壞人，總是隨身帶著槍並且不懼開槍。與他的前搭檔Calvert（爬上了晉陞的階梯）不同，Ridgeman沒有得到晉陞。他與身有殘疾的老婆和十幾歲的女兒一同生活在危險的地段，為金錢所苦惱。他需要錢。
Lurasetti也需要錢——他正打算向女友求婚，把已有的積蓄都花在了一枚鑽戒上。在兩人被無薪停職後，Ridgeman提議一起賺些錢——監視並盜取郊外一個團伙的毒品。他的搭檔不情願地應允了。
與此同時，有前科的Henry Johns剛被釋放出獄，發現他的母親沾染了毒品且在賣淫，而他生活在輪椅中的弟弟則無人照料。
他也急需金錢。當他的老朋友Biscuit（邁克爾·加·懷特飾演）找上他，請他為一起預謀的搶劫行動作司機時，他同意了。觀眾很快就會發現，這兩個警察和兩個低級罪犯——都為一種相似的絕望感所驅使——尚未意識到他們的命運，但我們知道，在某個時間點，他們的命運將會交織在一起。
事實也確實如此。最後，兩個警察意識到他們所監視的並非一樁毒品交易，而是一起銀行搶劫。Henry和Biscuit也變得越來越不安，因為僱用他們的人正打算使用極端暴力來達到他們的目的。
《逃出水泥地》劇照
扎勒顯然是看著昆汀·塔倫蒂諾的影片長大的，他影片中的對話充滿了黑色幽默，而暴力場面則非常野蠻，有時甚至令人十分震驚。影片中有這樣一組鏡頭，在生下一個嬰兒後，一個年輕的母親不情願地回到銀行工作，卻遭遇了不幸的結局（此處不便劇透）。
吉布森擅長塑造未被生活善待的堅硬的厭世者。他曾與沃恩在戰爭史詩片《血戰鋼鋸嶺》中有過合作，當時他是片子的導演。在該片中，他們兩人奏出了令人印象深刻但悲觀的二重奏——但是，在這樣一部常常冷如石（水泥）的影片中，沃恩的角色有著過剩的良心。
對喜愛犯罪驚悚片的影迷來說，扎勒的這部影片有許多可欣賞之處。該片在風格上是扎勒《99號牢房內的博弈》的延續，沃恩在那部片子中飾演一個在警戒度極高的監獄中奮力生存的毒販。該片使用了靈魂配樂（由導演譜寫，The O Jays等演出），使得影片氤氳著1970年代的復古感。
然而，該片的基調無情且凄慘。就像塔倫蒂諾一樣，扎勒並不畏懼殺死觀眾在意的劇中角色，如上文提到的那位年輕母親。影片最後的場景充溢著暴力和血腥，有些觀眾可能覺得有些過分。
影片非常地長，有些片段，扎勒帶著觀眾偏離了主題，之後又回到主線。一個更短更緊湊的劇情線會為影片增彩。
威尼斯方面的評論也是褒貶不一。大多數人讚賞扎勒的技巧，有些人則覺得故事過於虛無。《Indie Wire》評論到：「《逃出水泥地》是一部很難讓人愛上的影片，但更難的是不去尊重甚或讚賞它。」
《衛報》評論說：「扎勒有著獨特的拍攝方式，某些場景富有創造力且直面暴力、令人難受。這種風格和自信令人印象深刻。然而，連續三部影片，他作品中角色越來越陰暗的厭世觀，其自身也變得令觀眾感到審美疲憊。多一點光與影，這位狂熱的導演很容易就進入另一個層次。」
《好萊塢報道者》則持保留意見。「2小時40分鐘的時長像是不合理地自我放縱，誇張的對話不斷地將觀眾的注意力引向對話自身的巧妙，有削弱故事張力之嫌，這些都使得扎勒的第三部影片不像其自以為地那樣有趣。」
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