李宗偉＋貝利＋蘇丹連上三部，體育電影燃爆大銀幕
C羅離開皇馬，轉會尤文圖斯的時候，前隊友們在ins紛紛致敬「Bye，legend！」。無疑，C羅和梅西都是這個時代的偉大球星。但對C羅和更早以前的球迷來說，對足球的信仰，來自於一個名叫貝利的人。
現世代C羅們的輝煌還在上演，而這位被譽為「20世紀最佳球員」的貝利，早已活成一代傳奇！
今天，貝利的傳記電影《傳奇的誕生》在國內上映。
影片選取貝利從小時候熱愛足球到1958年瑞典世界盃一戰成名的片段，以少年的脆弱與勇氣的勵志視角，來呈現一代傳奇成名前的艱苦與信念。
無獨有偶，另一位「羽壇球王」李宗偉的同名傳記片《李宗偉：敗者為王》，也同期上映。與貝利天才球王的輝煌人生不同的是，李宗偉的羽球生涯頗有悲情之色。
「三亞王」是其成就，也是他的遺憾。2016年里約奧運會，李宗偉在男單決賽上，2-1逆轉宿敵林丹晉級。賽後，兩人相擁，脫下自己的球衣贈與對方，成為經典時刻。
傳記片《李宗偉：敗者為王》，同《傳奇的誕生》有異曲同工之處在於，兩者都從主角的出身、幼年時展露的天分開始，到主人公戰勝心魔，一戰成名後戛然而止。
比起對天才選手的歌頌，兩部電影都傳遞出主角年少時的心魔和對信仰的動搖，與失敗的對抗、以意志砥礪，突出最終成就自我的勵志色彩。
從電影角度來說，《李宗偉：敗者為王》偏紀錄加傳記性質，記述李宗偉的成名經歷，包括夾雜的與妻子的相識相戀都非常清淡，進入國家隊後的自我質疑、與片中凌丹（林丹）的宿命相遇，為國爭光的初心信念。
他是馬來西亞人民的英雄，是國之榮光。但作為劇情片，本片少了戲劇衝突和共情點，難免會寡淡無味。
反觀《傳奇的誕生》，對巴西人來說，足球是生命及榮譽，並且足球的受眾和影響更甚，輔之帶勁的音樂，影片傳遞的信念感以及塑造的共情點由此而立。
比之此類帶有個人傳記色彩的劇情片，體育電影這幾年朝著良好的勢頭髮展。2017年5月，《摔跤吧！爸爸》以黑馬之勢，帶動了印度引進片的票房和口碑姿態。
8月末上映的《蘇丹》，是同類型摔跤體育題材，無論口碑和票房都遠不及前者，但事實上，《蘇丹》在印度要早於《摔跤吧！爸爸》上映，前者的平淡自然和影片自身問題脫不了干係。
男主出場自帶主角光環、劇情上的生硬轉折和靠音樂助推敘事等缺點，使得影片缺少共鳴的鋪墊。
體育題材的共性在於對勵志和信仰的渲染。以現實主義視角表達的同時，會配合浪漫主義手法，比如《李宗偉：敗者為王》和《傳奇的誕生》中，主角在球場上猶疑不決時，會採用蒙太奇剪輯，閃回塑造其意志的人或事。在當前消費降級的境遇下，體育電影能夠某種程度實現注意力轉移和寄情。
競技體育比賽是全球範圍盛事，所以這一類題材的表達，多偏向於主旋律家國情懷。文中提到的兩部球星電影皆是如此。
在電影中，兩者不無提到，主角在幼年時便表達出要為國家爭光的信念，包括早期國產體育片《女籃五號》《沙鷗》等，雖與所處時代有關，但上升至國家榮譽，不自覺會拔高影片的高度與深度。
當然，代表國家意識形態的影片，在與觀眾的共鳴和期待上，多少會打折扣。所以，體育電影的另一種表達則是注重個人信念和個體勵志與逆襲。《摔跤吧！爸爸》的成功，必然抓住了這一精髓，同類型的《蘇丹》也在強調個體意志和毅力。
國內導演林超賢深諳此道，從《激戰》到《破風》，從拳擊到賽車，除了動作導演出身的類型智巧，他將體育電影的主題從家國降維至個人，注重在影片中塑造個體的意志精神，打通了觀眾與主角的感情共鳴點。
以體育運動為主的類型電影，藉助運動這一「動」的概念，以及競技體育本身攜帶的腎上腺素飆升的優勢，在影片中不自覺形成觀影快感和精神共鳴。價值觀上的正面勵志，讓體育片類型的延續和躍進更可再生深掘。
今年內，戰鬥民族俄羅斯的《花滑女王》《最後一球》，在小範圍內引發好評；年初獲奧斯卡最佳女主提名的《我，花樣女王》，都證明了體育片的生命力。
而且這一題材極具類型化特點。像《傳奇的誕生》《李宗偉：敗者為王》自帶球迷屬性的個人自傳片，或許會缺乏類型電影元素，但影片所呈現的精神共鳴卻永遠具有普世價值。
燃情體育電影推薦
1
《憤怒的公牛》（1980）
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結局的反轉，雖然女主輸了，但卻成就了此片。
4
《光榮之路》（2006）
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電影中可窺見史實，種族與政治在體育類型中的敘事融合，籃球史也是美國社會史。
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《點球成金》（2012）
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