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李宗偉+貝利+蘇丹連上三部,體育電影燃爆大銀幕

C羅離開皇馬,轉會尤文圖斯的時候,前隊友們在ins紛紛致敬「Bye,legend!」。無疑,C羅和梅西都是這個時代的偉大球星。但對C羅和更早以前的球迷來說,對足球的信仰,來自於一個名叫貝利的人。

現世代C羅們的輝煌還在上演,而這位被譽為「20世紀最佳球員」的貝利,早已活成一代傳奇!

今天,貝利的傳記電影《傳奇的誕生》在國內上映。

影片選取貝利從小時候熱愛足球到1958年瑞典世界盃一戰成名的片段,以少年的脆弱與勇氣的勵志視角,來呈現一代傳奇成名前的艱苦與信念。

無獨有偶,另一位「羽壇球王」李宗偉的同名傳記片《李宗偉:敗者為王》,也同期上映。與貝利天才球王的輝煌人生不同的是,李宗偉的羽球生涯頗有悲情之色。

「三亞王」是其成就,也是他的遺憾。2016年里約奧運會,李宗偉在男單決賽上,2-1逆轉宿敵林丹晉級。賽後,兩人相擁,脫下自己的球衣贈與對方,成為經典時刻。

傳記片《李宗偉:敗者為王》,同《傳奇的誕生》有異曲同工之處在於,兩者都從主角的出身、幼年時展露的天分開始,到主人公戰勝心魔,一戰成名後戛然而止。

比起對天才選手的歌頌,兩部電影都傳遞出主角年少時的心魔和對信仰的動搖,與失敗的對抗、以意志砥礪,突出最終成就自我的勵志色彩。

從電影角度來說,《李宗偉:敗者為王》偏紀錄加傳記性質,記述李宗偉的成名經歷,包括夾雜的與妻子的相識相戀都非常清淡,進入國家隊後的自我質疑、與片中凌丹(林丹)的宿命相遇,為國爭光的初心信念。

他是馬來西亞人民的英雄,是國之榮光。但作為劇情片,本片少了戲劇衝突和共情點,難免會寡淡無味。

反觀《傳奇的誕生》,對巴西人來說,足球是生命及榮譽,並且足球的受眾和影響更甚,輔之帶勁的音樂,影片傳遞的信念感以及塑造的共情點由此而立。

比之此類帶有個人傳記色彩的劇情片,體育電影這幾年朝著良好的勢頭髮展。2017年5月,《摔跤吧!爸爸》以黑馬之勢,帶動了印度引進片的票房和口碑姿態。

8月末上映的《蘇丹》,是同類型摔跤體育題材,無論口碑和票房都遠不及前者,但事實上,《蘇丹》在印度要早於《摔跤吧!爸爸》上映,前者的平淡自然和影片自身問題脫不了干係。

男主出場自帶主角光環、劇情上的生硬轉折和靠音樂助推敘事等缺點,使得影片缺少共鳴的鋪墊。

體育題材的共性在於對勵志和信仰的渲染。以現實主義視角表達的同時,會配合浪漫主義手法,比如《李宗偉:敗者為王》和《傳奇的誕生》中,主角在球場上猶疑不決時,會採用蒙太奇剪輯,閃回塑造其意志的人或事。在當前消費降級的境遇下,體育電影能夠某種程度實現注意力轉移和寄情。

競技體育比賽是全球範圍盛事,所以這一類題材的表達,多偏向於主旋律家國情懷。文中提到的兩部球星電影皆是如此。

在電影中,兩者不無提到,主角在幼年時便表達出要為國家爭光的信念,包括早期國產體育片《女籃五號》《沙鷗》等,雖與所處時代有關,但上升至國家榮譽,不自覺會拔高影片的高度與深度。

當然,代表國家意識形態的影片,在與觀眾的共鳴和期待上,多少會打折扣。所以,體育電影的另一種表達則是注重個人信念和個體勵志與逆襲。《摔跤吧!爸爸》的成功,必然抓住了這一精髓,同類型的《蘇丹》也在強調個體意志和毅力。

國內導演林超賢深諳此道,從《激戰》到《破風》,從拳擊到賽車,除了動作導演出身的類型智巧,他將體育電影的主題從家國降維至個人,注重在影片中塑造個體的意志精神,打通了觀眾與主角的感情共鳴點。

以體育運動為主的類型電影,藉助運動這一「動」的概念,以及競技體育本身攜帶的腎上腺素飆升的優勢,在影片中不自覺形成觀影快感和精神共鳴。價值觀上的正面勵志,讓體育片類型的延續和躍進更可再生深掘。

今年內,戰鬥民族俄羅斯的《花滑女王》《最後一球》,在小範圍內引發好評;年初獲奧斯卡最佳女主提名的《我,花樣女王》,都證明了體育片的生命力。

而且這一題材極具類型化特點。像《傳奇的誕生》《李宗偉:敗者為王》自帶球迷屬性的個人自傳片,或許會缺乏類型電影元素,但影片所呈現的精神共鳴卻永遠具有普世價值。

燃情體育電影推薦

1

《憤怒的公牛》(1980)

Raging Bull

反傳統的「不勵志」,羅伯特·德尼羅的封神之作。

2

《追夢赤子心》(1993)

Rudy

沖著那句「夢想讓生活得以忍受」,是沮喪時刻值得一刷再刷的勵志好電影。

3

《百萬美元寶貝》(2004)

Million Dollar Baby

結局的反轉,雖然女主輸了,但卻成就了此片。

4

《光榮之路》(2006)

Glory Road

電影中可窺見史實,種族與政治在體育類型中的敘事融合,籃球史也是美國社會史。

5

《點球成金》(2012)

Moneyball

技法、節奏、劇本都無可指摘,關於夢想與現實,極具感染力與深刻意義。

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公號:藤井樹觀影團

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