餘生最想完成的事：挖掘和研究川劇精品

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封面新聞見習記者 徐語楊 攝像 黃芯瑜 王洪斌

/人物檔案/

許明恥，1946年生於重慶，非物質文化遺產川劇項目代表性傳承人，國家一級演員，四川藝術職業學院教授。工丑角，師承陳全波、王國仁等著名川劇丑角名家。代表劇目《邱旺告貧》《裁衣》《花子罵相》等。在榮獲文化部「文華大獎」、中宣部「五個一工程獎」的川劇《死水微瀾》中飾演顧天成一角，並獲「上海白玉蘭戲劇表演藝術最佳配角獎」。

作為「三小」之一，丑角戲曾是川劇舞台上驚艷的一角，嬉笑怒罵，寓言諷刺，以及幽默的臉部表情、滑稽的肢體動作，時常令人捧腹。正如許明恥回憶的那樣，丑角戲盛行的那些年，場場賣座，門庭若市。

如今不得不承認的是，整體戲劇藝術曲高和寡，川劇丑角戲也同樣陷入了邊緣化的境地。

「最令人痛心的是，中國戲劇最高獎項梅花獎，這麼多年來，沒有一個丑角拿過獎。」許明恥惋惜道。

作為丑角演員，也作為川劇教師，他非常擔憂。丑角戲的長處在當代被掩蓋，也沒有佔領市場，長期處於一種邊緣化的尷尬境地。

「大眾都認為丑角就是販夫走卒、插科打諢，觀眾在台下跟著笑。然而他們不知道，這個『笑』是最有深意的，最具批判性的。」

許明恥認為，當務之急，在研究上是開展對丑角藝術的挖掘和宣傳，在具體表演中增加喜劇成分以感染觀眾。

「沒有人喜歡永遠的說教，丑角戲想要復興，還是要走喜劇的路線。曾經竟華唱戲，都是劉金龍給她配丑角。只要丑角戲還在，川劇自有一方天地。」

許明恥發現，現在劇團普遍更為重視其他行當，缺乏喜劇人才和丑角演員。然而川劇本身就是悲劇喜演的藝術，喜劇手法極為常見，特別是燈戲。所以劇團急需擴充丑角人才，不應厚此薄彼。

在研究上，許明恥認為，川劇了不起的地方還沒有被四川人認識，就遑論全國和全球了。

「我們川劇走到今天，過去真正高檔且具有表演藝術的戲，都被淹沒了。」平時沒有機會接觸舞台，許明恥將更多的時間用在了川劇研究上。知識性的失傳、傳統文化的缺失讓許明恥感動痛心，作為一個教育工作者，除了形式的傳授外，他更希望將真正的川劇精品挖掘出來，進行研究，「這是我後半生最想完成的事。」

研究之餘，他自身也在做一些劇目上的有益嘗試，英語川劇就是其中之一。鑼鼓、唱法都是川劇形式，但是語言要換成英文。

「以前我教外國學生，他們都學四川話來表演。而英語川劇則不同，它要用英語表演，這很難，因為你要把戲曲語言在英文中找到對應。」

在許明恥看來，戲劇作為表演藝術，是隨著時代進步的，不能拘泥在老舊的思想觀念中，它必須要變。一些精美且完整的劇本以保留它的古典雅緻為主，而丑角戲，則應順應時代，反映出當代百姓的喜怒哀樂之情。

年過七十，許明恥從來沒有停下過腳步。他雖然不能繼續上台表演，但是談起舞台，他心嚮往之。

「好的演員都有情感記憶，只要鑼鼓聲一響，喜怒哀樂皆在我臉上。」他自豪地說道。

【下期預告】

藍光臨，1935年生，四川廣安人。川劇名角，工文武小生，師從曾榮華、彭海清。代表曲目《夫妻橋》、《石懷玉驚夢》等，1963年赴北京演出，轟動首都，受鄧小平、朱德、陳毅等人接見。劇評家胡沙題詞讚揚他「一曲驚夢北京，好似當年魏長生」。1990年至法國講學川劇，開「川劇出國講學之先河」。

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