雲逸書院：歐楷基本筆畫彙編教程
右點
右點是許多筆畫的基礎，很多的筆畫都是在右點的基礎上所「出發」的。右點有時與左點或其他點筆聯合使用，有時則是單獨使用，想對於其他點筆而言。因其重要和用途廣泛，所以寫好右點是不可繞行的技法之一。此筆多用於「永」、「下」，「主」等一些字。
起筆時露鋒先入，按筆使其筆豪全部鋪開，而後向右下方行筆；行筆到們後，輕抬筆豪，讓它呈現出「三點一肚」的狀態。注意：要一筆而成，不可以向左或右回鋒或勾描。
左點
左點往往與右點相配合使用，在中國漢字中，幾乎不存在沒有右點的左點。把握好左點與右點的協調關係，在書法實踐中至關重要。此筆多用於「
小」，「火」，「乎」等字上。
起筆時入筆輕落，左行重按，下行到們後，向右上回筆，出鋒與否當視情況而定。
撇點
撇點也稱之為「打點」。在歐楷中撇用處比較廣泛，由其是當它代替右點使用時，往往會出現出神入化的特殊效果，比如用於三點水中。並且在技法上並不難掌握，只是要注意撇點的長短和角度，下筆時鋒芒不可太銳就可以了。此點多使用於「六」，「光」，「來」等字上。
起筆時略向右頓筆，隨後迅速移情別戀下方撇出；收筆時，未端出鋒，但不可出現虛尖，要肥瘦適當、挺拔有力。
挑點
這筆難度不大，較容易掌握。主要注意起筆、頓筆的筆法和提筆出鋒的指向。雖然上述偏旁在使用提撇的形態上稍有差別，但只是長短和指向的不同，筆法基本上是一至的。
起筆時要稍重入筆，頓筆時注意把最下面的「角」寫出來，角的指向是向下的；收筆時向右上方挑出，注意不可露出虛尖哦！
仰點的寫法
上豎點
豎點分為上豎點和下豎點兩種，顧名思義，上豎點用於字的上方，下豎點用於字的下方。豎點是唐人最具特色的一筆，而這一筆使用得最精彩的當屬歐陽詢。當上豎點在上方時使用時，主要的目的是為了使全字更加端莊穩重，規劃醇厚。此一筆多見於「方」，「忘」，「宴」，「家」等字。
落筆可心露鋒，但不可以過於尖銳，取側鋒橫切筆法；然後中鋒下行，略向左斜，收筆時不可露鋒。全筆要上粗下細，遒勁有力。
下豎點
下豎點與上豎點完全不同，雖然下豎點也多代替右點，但在筆法和形態以及筆勢上相差甚遠。此筆多用於「令」，「領」，「齡」等字上。
落筆輕入，要虛筆露鋒，上細下粗，收筆時頓筆勿重。
長橫
長橫是筆畫之師，在一個字中，大凡出現長橫時，它便是主筆，它都是關鍵所在。古人將橫畫稱為「千里震雲」，意在暢朗舒展，筆勢流動。此筆畫要注意的是，以右點的入筆方法起筆，稍微扛肩行筆，駐筆時要有稜角，而不可過於粗重。此一筆多用於「不」，「千」，「世」等字上。
露鋒入筆，但筆鋒不可太銳，然後向右行筆；到位後，輕駐筆，稍頓略回鋒。整個筆畫，中間稍細。
中橫
比長橫短、比短橫長的橫畫我們叫做中橫，而長度幾乎不好準確的確定，但因用度極廣，在結構中扮演著重要的角色，所以我們不可小視。中橫要求堅定有力，起止分明。從總體上看，扛肩的角度一般較大。此一筆多用於「天」，「丈」，「氣」等字身上。
起筆用側鋒，歐楷一般都是露鋒起筆的，然後中鋒行筆，扛肩，保持粗度，收筆略重，不可出現疙瘩。
短橫
短橫用處極其廣泛，不能準確地把握好短橫的定法，應該是書者在書法技法方面的一個「災難」。短橫雖短，但也應筆勢備全，起止有度，不可因其短小而不顧法度。此筆多用於「非」，「隹『，」月「等字上。
露鋒輕入筆，要有個銳角狀，然後扛肩上行；收筆輕頓，小回鋒，短橫 般情況下都要扛肩。
尖橫
顧名思義，尖橫就是前面是尖筆，即為露鋒入筆的小橫畫。尖橫與短橫在許多地方混用，只是在有些地方使用尖橫，更顯得靈巧生動，神采飛揚。尖橫筆支並不難，注意它的使用範圍和筆法的輕巧就可以了。此筆多用於「觀」，「察」，「識」等字上。
輕入筆，邊行筆邊按筆，形成前細後粗，頓筆不可出現疙瘩，也就是駐筆不可太重了。
垂露豎
垂露豎是相對於懸針豎而言的，垂露豎是主筆豎。垂露豎不一定都是垂直的，往往在左側時向左斜，在右側時向右斜，只有在中間時才是垂直的。垂露豎很要功夫，特別是收筆時，其筆法非常重要。此一筆多用於「下」，「林」，「不」等字上。
垂露豎起筆時不可以用右點的落筆方法，應該使用欲豎先橫的入筆方法，然後以中鋒向下行筆。行筆到位後筆鋒向左，然後向下，最後再向右上側提筆收鋒。當垂露豎寫在一個字的中間時（好比如這個「不」字），筆畫的中間部位應該略細。
懸針豎
在楷書中，懸針豎的使用大大少於垂露豎，而且凡是垂露豎都可以代替懸針豎。而懸針豎在許多地方不可以代替垂露豎。懸針豎在技法上也比較容易，要注意的是應該垂直，不得向左右傾斜，雖然出鋒，但切記不可以一筆甩出，否則易生浮滑。此一筆多用於「千」，「年」，「平」等字上。
起筆與垂露豎相同，然後以中鋒向下行筆。行筆到位後，筆鋒在行筆時慢慢抬起，最後在指定的位置離開紙面，像一根懸起來的針一樣。要求剛勁有力、鋒芒挺拔。
長撇
長撇在書寫中用處很廣，它的特點是弧度稍大，筆畫不可過粗。因筆畫特長，於是長撇便出現了很明顯的筆法特徵：頭、頸、肚、尾。此一筆多用於「名」，「者」，「居」等字身上。
以側鋒起筆，但下筆不可太重，在向左下方行筆時輕抬筆毫，這是為了寫出頸部然後慢慢按筆加重寫出腹部。收筆時緩慢抬筆出鋒，不可甩出，不可出現飛白或虛尖。
中撇
中撇比長撇略粗，要求遒頸有力，但肚部略小。
中撇往往要和捺畫對稱使用，在書寫時要考慮到與捺筆的角度關係。中撇一般要求筆畫稍微重一些，即要流暢，還要遒頸。這一筆多用於「介」，「人」，「方」，等字上。
起筆時與長撇筆法相同，然後加快速度向左下方行筆。在將要到達位置時，筆鋒慢慢抬起，不露虛尖。
短撇
短撇是字的精神，用處極其廣泛。必須注意的是，長短粗細和筆勢的起向。此筆多用於「眾」，「象」，「影」等字身上。
落筆向右，根據撇 筆的使用大小，確定力量的大小，然後向左下方行筆。收筆時雖然速度不能慢，但也不可以一筆撇出，歐楷的撇不應有虛尖。從整體看，無論短撇還是中撇、長撇、豎撇，基本上都是側鋒行筆的。
豎撇
豎撇與長撇筆法大致相同，只是在行筆的方向上稍有區別。豎撇要注意的是先豎後撇，在一些字中的使用是相對固定的。此筆多用於「丈」，「月」，「斤」等字上。
以上為柳葉撇也是豎撇 中的一種，
起筆與長撇同，只是不是向左，而是向下，初看上去，疑為在寫豎筆。行筆互位後，急轉向左，一般情況下，出鋒不是很長。
尖頭撇
所謂尖頭撇，就是起筆時筆鋒外露，而下筆不重，這是歐陽詢最具特色的一筆，用處極多而且巧妙。此一筆多用於「源」，「飛」，「聲」等字身上。
下筆虛入，雖然起筆不是非常尖銳，但要求下筆的切面不是很大。往下的行筆同於長撇，要注意的是尖頭撇整個筆畫稍細，不可粗重。
正捺
正捺是極具色彩的一筆，寫好它定會給全字增輝不少，但其筆法難度也相對大一些，特別是波腳處，筆法要求更需準確和嚴格。整個筆畫在注意了角度和力度的同時，還要注意與左邊筆畫、特別是撇筆的對稱關係。此筆多用於「金」，「長」，「更」等字身上。
捺筆起筆多是藏鋒，如蠶頭形狀，然後向右下方行筆；行筆時慢慢地加重，行至波腳，稍頓抬筆向右上方緩慢出鋒。不可以出現虛尖。
平捺
與正捺筆法同，只是平捺走的是平勢。寫好這一筆是全字的關鍵，特別要準確把握它的角度和長短。此一筆多用於「之」，「道」，「建」等字上，由其是帶走之旁的字。
起筆方法像蠶頭一樣，即為藏鋒，然後抬筆向右下方行筆；在行筆時慢慢地加重，行至波腳，稍頓，抬筆向右上方緩慢出鋒，不可出現虛尖。整個筆畫的走勢趨於平勢。
反捺
反捺是正捺的變寫，有時我們將本來是寫正捺的筆畫寫成反捺，是因為字形或是風格流派的需要；也有的時候是出於「一字不能有兩捺」的考慮。但是歐陽詢也有一字兩捺的現象，故而我們不能將此說得太過絕對。反捺作為一種筆法，只要運用得當，便會給整個字增加許多色彩，可以收到良好的效果，此筆多用於「飲」，「食」，「逢」等字上。
露鋒起筆，然後向右下方行筆，到位後頓筆收鋒。
豎鉤
豎鉤也中直鉤，是歐楷中最難寫的一筆。首先，要想寫好鉤，就必須寫好豎，鉤法 關鍵是「跪筆彈鋒」，這是這一筆的核心和難點，這也是歐楷筆畫中的代表作之一。此筆多用於「水」，「可」，「求」等字上。
起筆時應按照垂露豎的起筆向下行筆；豎筆到位後再提鋒靠右向下，然後筆尖在後，向左上方彈筆出鋒。注意筆鋒要跑滿，鉤身不可長。
弧彎鉤
弧彎鉤與豎鉤看上去相差無幾，但在筆法上卻大相徑庭。它們之間最大的區別就是豎筆要有個弧度，也因為有了這個弧度，導致它的筆法要重新運作和「安排」，挑鉤時自然也就不能使用「跪筆彈鋒」了。要求寫得舒展流暢，中和瀟洒。此一筆多用於「子」，「乎」，「家」等字上。
露鋒起筆，起筆要輕，不可術尖，但應有個「切角」。然後行筆向下，略呈彎勢，在向下行筆時應慢慢加重加粗，行筆到位後向左方平挑出鋒。
斜鉤
斜鉤也稱「戈鉤」。斜鉤是歐楷中較難掌握的一筆，一是因為它行筆較長，要求手、腕、肘平穩，不得隨意晃動；二是弧度適當，預設起筆和駐筆的合適位置；三是寫出來還要精嚴遒勁，沉雄秀雅，頗要功力。這對於基本功欠佳的朋友來說絕非易事。此一筆多用於「戈」，「成」，「代」等字上。
此一筆以右點筆的筆法起筆，然後中鋒向右下方行筆，要平穩乾淨。到位後側鋒向右 方挑筆出鋒，要求內圓外方，鉤躰不可過重。
仰鉤
仰鉤又稱「卧鉤」，仰鉤一般都用在「心」字的第二筆，因其筆法特殊，所以我們才單獨列出來作以講解。仰鉤不可以寫得太長，一般情況下都比較短小。但是它既不能直，也不可太彎，要恰到好處，纖濃得中。此筆多用於「心」，「必」，「息」等字身上。（小編當初練這個筆畫就練了半個來月，我覺得要與好真的不易呀）
起筆時露鋒輕入，在行筆中慢慢加重，向右下方中鋒行筆，走一個彎勢。行筆到們後，筆鋒不動，向左上方挑鋒出筆，不可露出飛白。全筆呈環抱之勢。
橫鉤
橫筆不可粗重，更不可橫筆越寫越粗，頓筆後出鋒務要短小精悍，一定要注意鉤筆的角度和指向。整個筆畫既不可太過生硬僵死，也不可太過軟弱無力。此一筆多用於「宮」，「冠」，「皮」等字上。
起筆稍輕，行筆略微扛肩向上。到達位置後，向上抬筆，然後向右下方頓筆再向左下方出鋒、收筆。要求不可出現虛尖，也不可沒有鋒尖。
橫撇
橫撇，一般多和捺筆相對使用，所以它屬於對稱型的筆畫，也正因如此，在寫這一筆時，必須考慮到它與其他筆畫的對稱關係和連接位置，此筆多用於「又」，「破」，「登」等字上。
露鋒起筆，但不可太粗，扛肩，勿長。行筆到轉折時輕提筆鋒向上，然後壓下筆鋒（頓筆），向左下方撇出，注意頓筆時不要出現一個疙瘩。撇筆到們前要有一個「肚」，後漸漸收筆，不可出現虛尖。
橫折斜鉤
橫折鉤種類很多，而且筆法也不盡相同，在此難以一 一記述。我們還是把握住它的大體原則和基本技法，熟練地掌握好它的基本要領，這對於我們寫好這一筆是至關重要的。此筆多用於「力」，「而」，「南」等字上。
一般情況下，起筆要輕，不可太重，露鋒，略扛肩。到轉折處，筆鋒輕抬向上，然後頓筆，注意頓筆不可以出現大疙瘩。再後行筆向左下，要注意保持平穩，到位後「跪筆彈鋒」。這一筆在之前的豎筆有講過了，重要就重要在一筆上。
橫折彎鉤
這個筆畫很須功夫，是歐楷中難度較大的一筆，它既要求書者的功力，還講求筆的質量。我們需要把握的是，既要圓潤，還要遒勁。彎角不能太死，也不可過於軟弱。此一筆多用於「九」，「幾」，「吃」等字上。
起筆應是以方筆露鋒入筆，扛肩，轉折處上提筆鋒，然後頓筆，再向左下方行筆，行筆中應使其筆畫漸細。在第二個轉折處，筆畫達到最細，然後是橫筆的行走。在第三個轉折處向上挑鉤出鋒，要求是直上，不要偏側，挑鉤的筆法是內圓外方。
橫折折撇
橫折折撇從筆法上看並不難，但它難在使用，在全字當中，橫折折撇應該是非常關鍵的一筆。此筆多用於「極」，「孕」，「延」等字上。
起筆寫橫時，露鋒下筆，橫筆到位後，提筆略頓，筆折向左下方寫短撇，短撇勿太長。然後在短撇收筆處的右方寫長撇，此撇要求有個弧度，筆鋒指向與短撇不同。
橫折折折鉤
橫折折折鉤的筆法與橫折折撇的筆法基本相同，只是在丐筆時，有的時候是用藏鋒起筆法；在全筆的結尾，依然是「跪筆彈鋒」。要注意的是，其折法和角度都要依隨字形的不同需求而變化。此一筆多用於「乃」，「仍」，「秀」等字上。
起筆寫法同橫折折撇。最後的挑鉤應是「跪筆彈鋒」。
豎 提
豎提的豎筆不可粗，而提不可短，豎提的指向與後面筆畫的承繼關係是這一筆的關鍵。需要特別說明的是，從筆畫上看，這當然是一筆，可是歐陽詢像是用兩筆完成的。其實歐陽詢只是在寫提筆時幾乎是露鋒起筆，他把這一筆以一個「頓挫」，做出了巧妙的連接。此一筆多用於「民」，「艮」，「郞」等字上。
按照豎筆的筆法露鋒起筆向下，轉折處輕頓筆毫，然後提筆右上，出鋒。一般情況下，提筆不可短，豎筆不可粗。
豎 彎 鉤
豎彎鉤的筆法與橫折彎鉤的筆法基本相同，要注意的是，豎彎鉤在有些字中豎筆較粗，在有些字中豎筆稍細。拐彎圓潤自然，尾部挑鉤要內圓外方，勿長。此筆多用於「元」，「也」，「兀」等字上。
以豎筆的方法起筆，中鋒下行，但應越來越細。行至拐彎處，拐向橫筆，越寫越粗，到挑鉤時直挑向上，內圓外方。
大 撇 折
大撇折連成一筆謂之大撇折鉤，也稱「撇折點」。所謂的「點」，實際是個長點，近似乎於反捺，因為不是捺筆，所以不能叫捺，也不能叫做反捺，但是，是用反捺筆法。書寫時要注意與其他筆畫的配合，並注意長短、角度的變化。此一筆多用於「女」，「母」、「海」等字上。
起筆時以撇筆入手，越寫越細，到轉折處，筆鋒先向下，再向右行筆，收筆時不可出鋒，也不可寫成一個疙瘩。關鍵的部位是轉折處，特別要注意轉折處下角的角度和筆法。
橫斜鉤
橫斜鉤難度較大，角度極難掌握，是歐楷中較為難寫的、也是具有鮮明特點的一筆。要注意的是鉤身檔可過彎，也不可過直，把握他的行筆角度和力度是整個筆畫的關鍵。全筆必須中鋒行筆。此一筆多用於「風」，「鳳」，「氣」等字上。
雖然起筆時是橫筆，但筆法不完全和橫筆相同，注意向上行筆扛肩。至轉彎處先要輕抬筆向上，然後在橫筆的上方頓筆，再向下行筆。在向下行筆的這一階段，筆畫達到最細，且要圓潤，保持筆畫平穩。到鉤挑處，順鋒向上，鉤身不可太長，要求內圓外方。
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