當工筆畫遇上瘦金體，怎一個「美」字了得！

文史 09-09

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他的工筆畫，

雕青嵌綠、富麗絢彩，

明艷卻不失清逸，細微之處尤可見真章；

他的瘦金體，

用筆細勁、瘦硬有神，

至瘦而不失其肉，大字尤可見風姿綽約；

當他的工筆畫與瘦金體結合，

又是怎樣一番景象？

于非闇（1889-1959），原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非闇，又號閑人、聞人、老非。近現代工筆花鳥畫大家，書法習宋徽宗趙佶獨特的「瘦金體」書法，是近代寫「瘦金體」首屈一指的大師。

光緒十五年（1889年）4月21日，于非闇在北京的一個四合院出生。於家祖籍本是山東蓬萊，大約在他四代之前移居北京。於父屬內務府正白旗漢軍，於母為滿族人。1954年，于非闇改隨母親祖籍並正式登記為滿族。

《紅葉雙禽》立軸，1948年作

於家祖上三代都是清朝舉人，均以教書為生，于非闇從小耳濡目染，接受了來自祖父和父親的文化熏陶，對詩文和書畫篆刻非常感興趣。1908年，于非闇在滿蒙高等學堂讀書時，還曾隨日籍教員學過素描水彩等泰西畫法（油畫技法）。

《梅雀爭春》立軸

辛亥革命那年，22歲的于非闇改回山東蓬萊原籍，開始向民間畫師王潤暄先生學畫花鳥、草蟲，並學習飼養昆蟲及研製顏料之法。這位啟蒙老師擅工筆花卉草蟲，尤以畫蟈蟈聞名於世，對於非闇終生的藝術樣式都產生著影響。此後，于非闇曾廣泛地涉獵過山水、花鳥，工筆、簡筆，以半工半簡、勾花點葉的花卉居多。

于非闇曾在《自我介紹》一文中回憶：「我本來在十七八歲的時候，學習些工筆花卉，五六年的光景，只學會了怎樣調製顏色，怎麼配合襯托，不過在那時，我對宋人的畫，已有相當的認識。」加上母親和妻子都是愛新覺羅氏宗室後裔，家中收藏的法帖書畫、印譜拓片、筆墨紙硯十分豐富，于非闇受此熏染，之後研習書畫，自然水到渠成。

《秋梧鳴禽》立軸，丙子（1936年）作

「五四」運動前後，一批敏感的學者有感於中國畫競尚高簡、崇尚仿古的風氣，曾經大聲疾呼美術的變革，他們一方面主張引進西畫的寫實主義，也同時主張復興院畫的寫實作風，以救治中國畫的「弊端」。于非闇即在這一文化背景下走進了畫壇，他的工筆花鳥畫是個人的選擇，也是審美時尚更新的時代的選擇。

自1935年始，于非闇把藝術的重心移向了工筆，從內因講，這是「由博及約」的藝術規律使然，也是藝術家「發現自己把握自己」的結果。此時的于非闇已是不惑之年，起步雖晚，成就卻大，所繪工筆花鳥，雕青嵌綠、富麗絢彩，而白描的蘭竹水仙也是清逸絕倫。到了20世紀40年代，于非闇的名聲竟可與張大千同相輝映。

《水仙蝴蝶》立軸

從外因講，除前述時尚的變化，啟蒙教育埋下的種子之外，張大千對他的啟發亦不容忽視。于非闇與張大千是莫逆之交，于非闇曾為張大千代言與徐燕孫筆戰，張大千也時常關注于非闇的繪畫藝術。據包立民先生考證，張大千曾勸于非闇棄小寫轉工筆，專攻雙勾花鳥畫，並配以瘦金書題款，于非闇聽了他的意見，便致力於此，逐步形成了於派工筆花鳥畫的樣式和語言。

《朱竹翠鳥》立軸

為了掌握物象特點，于非闇還養了不少花和鳥。他觀察過鴿子，對鴿子的各式姿態瞭然於衷。一次，友乃求之作大幅的翔鴿圖，他為之犯難。平日放鴿，只是仰觀，從未俯視過鴿子如何飛翔。於是，他登上高高的城樓俯視鴿群起落，而後動筆描畫。本無意於養鴿的于非闇，卻意外成了專家，且著有專著，可惜被畫名所掩蓋。

他還注重於師法自然，即便晚年名聲日隆，仍時刻留意百卉蟲鳥，以求精確。每逢公園牡丹盛開，或聽聞某處菊花展覽，一定要去仔細賞覽，勾畫底稿數幅留存。

《工筆花鳥》立軸

在其人生的最後10年里，于非闇迎來了自己藝術創作的旺盛期。在他的畫卷里，藍天更加澄碧，翔鴿更加自如，牡丹更加富麗，筆法更加堅挺，色彩更加明亮，構圖更加嚴謹。

吳冠中曾言：「美術界大部分畫家的文化水平都不高，因此他們的作品情懷和境界上不來。」此現象自近代以來便成頑疾，這是多數畫家止於進步的主要原因。于非闇中年學畫，卻能脫穎而出，是在於其畫外功夫。

《花鳥》鏡心

于非闇的瘦金體在近代首屈一指，這源於他小時候學書法的底子，自晉唐楷帖入手，上溯秦漢篆隸，中年後改學虞（世南）褚（遂良），後專攻瘦金，運筆寓勁健於柔媚，輕重滑澀，耐人尋味。對於工筆畫家而言，瘦金體不僅能夠鍛煉筆力，且書風與畫幅相得益彰。書法之外，于非闇還善治印，師從齊白石，卻無大刀闊斧途轍痕迹，風格趨西泠一路，頗有古璽意趣。