看了江一燕的九月封面，我怎麼感覺她長得和以前不一樣了！
說到江一燕，大家對她的印象應該是很有柔美風範，她過去的角色也大多都是這樣的。
《四大名捕》里的姬遙花雖然很霸道，但不乏柔美的女人味：
在《暴雪將至》里的江一燕飾演了風塵氣十足的燕子，女性的柔弱更是被她渲染得淋漓盡致：
在《三少爺的劍》里，江一燕的慕容秋荻，白衣的時候仙氣飄飄，黑衣的時候惹人憐惜，也是溫柔的化身：
然而金秋九月到來，我看到《CHIC》雜誌給江一燕拍的封面卻發現，江一燕怎麼變了？
明明是同一張臉，卻不會再給人一種嬌柔的感覺：
即使脫掉硬氣的外套，這張嬌艷的臉也透出一種堅毅的氣質：
原本的江一燕女人味十足，現在的她是兼具嬌柔韻味和堅毅兩種氣質的江小爬。
她看著你的時候，目光堅定，這一雙眼裡彷彿有很多的故事等著你。
這個故事可能跟她一年沒拍戲有關係！
在2017年，江小爬只有《七十七天》和《暴雪將至》兩部戲，可在2018年已經過去大半後，我竟然發現她一部戲都沒接。
這樣任性的接戲頻率，真是讓我想懷疑她是不是要改行了？
江小爬當然沒改行，她只是從鏡頭的一邊走到了鏡頭的另外一邊。
江一燕一直酷愛攝影，但攝影者的生活和我們是不一樣的。
攝影者做飯，做的是讓人吃不飽，但是很好看的飯：
攝影者旅行，旅的是讓人看不膩，美成畫的行：
你不得不佩服，有的人就是有本事把生活過成一首詩意盎然的動畫，而我認識的這個人就是會攝影的江小爬。
昨天看到江小爬參加了華為P20影像成詩藝術展，她在現場採訪里提到了「艱苦」的高原。
我們以為她不接戲的時候是閑著的，其實她一直到9月之前的檔期全滿，只不過她把檔期留給了可可西里保護區。
雖然背著攝影器材、經歷了高原反應這樣的生活聽上去艱苦，但經過她的描述，竟然像詩一樣。
江小爬說，可可西里她我來說就是創作的天堂，是一首詩，她一定要去。
這首詩在別人的眼裡，是海拔5700米的高原，也是一言不合就需要吸氧的頭疼，還是一腳一個坑的巡山。
但在江一燕的鏡頭裡，這一片可可西里對她有著莫大的吸引力。
工作時，她為中央台拍片，閑暇時，她用華為p20 pro記錄自己看到的事物。
江一燕告訴我們，索南達傑保護站的小動物們很難拍，因為孤兒小藏羚羊的媽媽被天敵吃掉了。
那麼，如何為這些警惕心很強的小動物們拍照呢？
江一燕的小竅門是放低姿態。
在拍攝小藏羚羊的時候，我們不去俯身看它們，而是趴在地上仰拍，這樣它們就會慢慢走到你的身邊去親吻你。
所以我們也在華為P20影像成詩藝術展看到了趴在地上的江小爬。
自然是神秘又壯大的，作為自然界中的渺小生物，當我們把姿態放低的時候， 就可以看到自然更瑰麗的一面。
在江小爬的攝影作品裡，我們看到她的風景照很純粹。
拍攝這張黑白照的時候，江小爬冒著高反的危險跑去了鹽湖，因為身體狀況，她沒法再深入無人區，只能站在察爾汗鹽湖思索如何能讓一張簡單的照片變得詩意。
照片當中的不規則物體是結晶的鹽體，背景是鹽湖的湖面，以及遠處的天空。
這種黑白畫風更像是一張人生的半成品試卷，引得我們去思考它本來的色調。
看著這張照片的時候，莫名其妙就會被空曠的鹽湖吸引，陷入到自然的怪圈裡，去思索人生是什麼樣子的。
除了黑白的藍天白雲和鹽晶，攝影者們最喜歡拍的還有夜景。
江小爬的鏡頭裡，夜晚是大片的藍色。
夜景是非常難拍的，因為光線的原因，噪點會顯得特別大，會降低照片給欣賞者的好感度。
不過這張夜景照片卻顯得非常細膩，鹽湖的顆粒增強了畫面質感，同時又為大片藍色畫面分層，結構感十足。
在條件艱苦的高原上，能拍出這麼有詩意的作品，真是非常難得。
除了海拔高背裝備要求身體素質好之外，攝影者還要改變自己的「拍攝習慣」。
江小爬告訴我們，很多攝影師都有一個共同的習慣，為了一瞬間的美景，大家會屏住呼吸。
但是高原缺氧呀，屏住呼吸是完全不行的，這可不單純考驗攝影師的技術啦，更是要選一款瞬間拍照的設備。
江小爬特別喜歡華為P20 pro，她還說，用了華為P20 pro，以後就不想換手機了，真是一位忠實粉絲！
最近P20影像成詩藝術展剛剛開展，現場除了江小爬的攝影分享，還有很多不可錯過的精彩。
在P20影像成詩藝術展的六大創意沉浸式體驗空間里，我們可以看到近150幅華為新影像大賽全球攝影作品。
這是一次科技與藝術的跨界展覽，集藝術、時尚和科技於一體，享受視覺美的同時，還可以體驗多媒體互動裝置。
這一次P20影像成詩藝術展上的跨界告訴我們，科技和藝術從來都不是對立的，科技可以成就藝術，也可以創造詩意。
華為也是想通過這一次的展覽告訴我們，對藝術和美的追求，不會因為科技發達而停歇，反而會因為科技變得更美好。
生活本是千篇一律的，是不同的人才讓生活寫成不同味道的詩。
沒有機會去高原、海底探險的我們，還是快去P20影像成詩藝術展體驗一把不同的詩意生活吧！
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