東映超級英雄系列，假面騎士初登場！

作者：煌言

封面：假面騎士

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摘要

假面騎士的原作是？

【本周的東映超級英雄年代記】

第二回 假面騎士的三將星

講述東映超級英雄的進度，今天起終於進入到假面騎士，就從一張圖中不易引起注意的點開始說起。下圖左邊是後世稱為「原作」的石森章太郎漫畫《假面騎士》，1971年開始連載的第1話《怪奇蜘蛛男》中，假面騎士的機車旋風號第一次出現的一副。右圖是TV版《假面騎士》第1話《怪奇蜘蛛男》中，由石森章太郎所繪的過場插畫，仔細看兩幅圖上機車的車罩前端。

然後再又看看下圖，左邊是TV版《假面騎士》第1話OP的第一個鏡頭，右邊是第1話《怪奇蜘蛛男》正片出現的，機車旋風號前部特寫鏡頭。現在可以輕易發現了，機車旋風號的車罩前端，車燈下方車輪上方，有一條橫著的縫隙。只是上圖的繪畫中，縫隙的下部是打開缺口的，而下圖影像中則是封閉的。

為什麼會這樣？正常的思路下第一反應確實容易是，可能TV化時對細節的處理沒能忠實於原作，倒也並不是罕見的現象。但是再往後看，TV版第2話完全沒有旋風號登場的戲份，到製作順第3話時，假面騎士騎的機車變成了下圖這個樣子。不再有開口還是封閉的區別，因為縫隙整個都沒了。

假面騎士用的機車，當然不好隨便找個現成的機車就當作攝影用的道具，就像後來確立的機器人動畫要有「主角專用機」。所以機車也要經過設計和造形，造形就是根據設計製作出專門的車罩。旋風號的造形師是佐佐木明，是當年初代奧特曼的造形者，包括《奧特曼》中登場由奧特曼的人偶服改裝的佐菲，以及扎拉布星人變的假奧特曼。

初代奧特曼的面具造形物，分為A型、B型、C型，這件事知名度不小。最初的旋風號面具……車罩，也可以分A型、B型、C型，造形用的材料也和初代奧特曼的面具同樣。最初是A型，就是上面第二張圖中，有縫隙封閉的版本。使用了這個版本的攝影只有3項，第1話、最初的OP、最初的變身場景兼用卡。

但是在OP的攝影過程中發生一件事，一旦在不平坦的郊外地上行駛，車罩的下部與車輪直接發生了接觸磨損。結果只好拿去改修，便成了B型，把縫隙下端開口了。所以最初的OP里，仔細看只有第一個鏡頭是有車罩的，後面騎著的就變成了半成品。不但沒有車罩，下圖這個假面騎士甚至沒有腰帶，因為如果有當時攝影就會很困難，是監督不得已的退一步處理。

這是《假面騎士》初期一切都還剛開始時，摸著石頭過河結果頭撞到石頭的其中一幕，時隔將近半世紀再次暴露在觀眾眼前的一例。送去改修的車罩把縫隙下方開了口子後，接下來使用時，還是沒法徹底避免摩擦到車輪的現象。最後只好徹底改裝，車罩前端的縫隙徹底不存在了，就是製作順第3話開始的C型。至於下方開口的B型，結果在實際影像中沒有一個鏡頭被採用，只在宣傳用的劇照中出現過。

上圖左側便是廢案機車的劇照，被削去縫隙下部有缺口的B型旋風號，拍攝於1971年2月中旬。這張劇照非常有名使用頻率很高，因為在從A型改裝成B型，又還沒改裝成最終確定使用的C型，這個時間點的中途，那天正好有媒體取材日。於是用這個擺拍一下，便產生了廣告宣傳用的劇照，再加上那時是製作早期劇照總數本就還沒多少，所以劇照被散布得很廣。

很多後來發售的商品上用的繪圖，參考基準都是這張劇照，石森作畫漫畫的原稿以及過場用的插畫時，被發到手上的也是這張劇照。所以就如最初的圖片中那樣，他參照著畫出來的也是B型的旋風號，是實際影像中沒有使用過的廢案，攝影中因偶發事件導致出現的B型。這代表了什麼，這個「原作版」的漫畫誕生於TV版第1話的攝影完成之後，完全背離當今的人一般所理解的「原作」的意思。

石森章太郎的「原作」在當時製作前線的實態，不同於當代默認的「他創作了漫畫，然後有製作公司把作品拍攝出來，再放到電視上播」這種概念。這個「原作」與其說是個頭銜，其實是個職務。

關於這件事，日本方面雖然已有研究數十年，但在國內直到8年前我才第一次提出這一點的解釋，說這句話的自信我是有的。對於1998年以前與假面騎士有關的職員人名，基本上除了石之森章太郎以外一個也說不上來，那時還是這樣的一個時代。而到現在，比如在上周的連載中編輯大人已經至少能表述出這樣的話：

「這兩位的名字大家應該都已經如雷貫耳了。對，就是平山亨和阿部征司。」

如今即使僅限於Anitama，本文也不是第一個試圖解釋這點的。所以剛才是從另一種角度用形象的方式，舉了有圖有畫的一項例子，而不是試圖直接抽象說明。認識到這一點後，至於當時的實態究竟什麼模樣，完整過程發生過什麼故事，這才是今後的連載系統性地講述歷史的內容之一。說到這點，已經是上世紀出版的一本鑒賞《假面騎士》的書籍中，評論第1話《怪奇蜘蛛男》時有至今令人印象深刻的，下面這樣一句話。

「本集簡直是把石之森章太郎所繪的原作漫畫就那樣直接影像化的作品，再現漫畫中視線越過騎士兩腳間的鏡頭，開頭的機車疾走場景，還有那重複把天地反轉的攝影技法……。」

然而史實恰好是倒過來的。「原作漫畫」在雜誌上於1971年4月12日號開始連載，TV版第1話的放送日在1971年4月3日。第1話的開機日則在1971年2月7日，第1話的腳本定稿日更是在1971年1月13日。再往前《怪奇蜘蛛男》的腳本初稿，在開播半年前的1970年10月便已經存在。

剛才講的那麼幾幅圖現在再還原回來，在正式製作開始日的2月7日之後，時間線按順序來敘述便是這樣的。第1話殺青後第2話在2月16日開機，第2話的監督叫折田至，同時也是負責變身場景兼用卡和OP影像演出的人。於是就在OP的攝影途中，機車旋風號的車罩與車輪發生磨損，因而送去改修由A型變為B型，在此期間攝影的第2話中沒有任何旋風號的鏡頭。

改修削去車罩前端縫隙下部後，正好碰上番組宣傳攝影會，於是擺拍下劇照。但是這個B型旋風號實用性仍不足，只好再改修成下部完全切除再造的C型，往後成為正式使用版。然而就在這個時間點，石森開始作畫原稿，參照的便是劇照和第1話的影像。這就是為什麼「原作漫畫」中的旋風號，偏偏是攝影現場偶發才出現的版本，以及畫面與影像相似度如此之高的原因。恰恰是影像被漫畫化，而不是正常思維會理解的漫畫被影像化。

明明是「原作」，為什麼作畫還要參照影像和劇照？其實機車旋風號不是石森設計的，設計者是《假面騎士》的美術監督三上陸男，前面圖片的右側便是三上的設計圖。三上出師於東寶圓谷組的特殊美術監督（特美監督）渡邊明，就是設計了哥吉拉的人，史上最初的特攝影視專門的美術監督。學生時代三上打工在東寶圓谷組參加美術班，50年代跟著渡邊經歷過東寶特攝電影大作《哥吉拉》《空之大怪獸拉頓》《地球防衛軍》的製作現場。

正式成為社會人後三上入職大映，當時與東寶、東映等並列的日本影視界另一巨頭企業。60年代前期參加過的場徹負責的多個現場，的場徹是後來圓谷製片廠作品《奧特Q》後半和《快獸布斯卡》的主力特技監督，《奧特曼》和《怪奇大作戰》的導向特技監督，以及《奧特賽文》等第一期奧特系列全部參加的特技監督。60年代後期三上在大映的名作特攝電影，嘎美拉系列、大魔神三部作、妖怪三部作的製作現場，全都參加過美術班。

《假面騎士》是三上初次擔任美術監督，這時早已不是大映的職工。設計假面騎士的機車，只不過是美術監督的工作任務範圍中很小一部分。光設計方面的工作，除了機車比如立花藤兵衛所開店面的外形和陳設，修卡據點內的一切細部構造，每回登場的修卡改造人，設計以外當然還有工作。

像這樣美術監督的事，也只是個小例子。假面騎士的原作者是什麼人，如果真按當下的一般理解來說，還真沒有什麼原作者。因為本來就不存在用來拍攝的原作，從一開始這個企劃項目就是電視劇了，是完整劇組眾多成員的結晶。就如同超級戰隊和光之美少女有一個名義上寫出來的原作者，也相當於沒有，誰都知道奧特曼更不存在原作者的概念，這些同樣符合當年假面騎士製作前線的實態。

在製作前線的一眾成員中，有3人起到統籌全局的掌舵者的作用，這3人正可以稱假面騎士的三將星。第一人叫平山亨，擔當方針謀略。第二人叫阿部征司，擔當運營後勤。第三人叫內田有作，擔當現場實務。如果拿來打一下比方，平山彷彿張良，阿部彷彿蕭何，內田彷彿韓信。

雖然分不同方向，也能說有各自的三大主力。比如商業的主力，東映的渡邊亮德、MBS的廣瀨隆一、萬代的杉浦幸昌。企劃的主力，製片人平山亨、腳本家伊上勝、漫畫家石森章太郎。演出的主力，總合監督折田至、導向監督竹本弘一、最多演出山田稔。還有設計的主力，石森章太郎、三上陸男、高橋章，或者殺陣的主力，大野幸太郎、高橋一俊、岡田勝，等等等等。

但是上面那3人，則是從整體上，養育了假面騎士的三將星。一口氣數出太多名字，也好似容易令人暈頭轉向，今天的要點只到這掌舵的3人便可。下一回連載的故事，便從假面騎士的胚胎髮端的那一天開始，細細講起。

【注釋】

1、折田至：《假面騎士》的總合監督，在本連載的前身《東映兒童片年代記》中多次登場的重要歷史人物，其中詳細可參照第七回尾段。

2、內田有作：東映生田攝影所的初代所長，生田攝影所是為製作《假面騎士》而設的場地，可參照《東映兒童片年代記》第十六回中段。

3、渡邊亮德：東映電視營業部門的首領，本連載的前身《東映兒童片年代記》的主要人物。

【本周的東映史拾遺雜談】

紀念活動和石之森夫人的寄語

假面騎士在2011年迎來40周年時，7月份舉辦過一個為期3天的紀念活動。活動雖然取得了版權關係的許可，不過不需當時的任何官方參加，因此也不必借周年性質宣傳當時的商品。所以嚴格定義上，這仍屬於一個自發的同人活動，然而看看這麼個同人活動都有什麼人。

從出演本鄉猛的藤岡弘到出演南光太郎的倉田哲夫，每日放送電視台（MBS）與東映製作的11人假面騎士，除了4號已經不在世之外其他10人的演員都參加了。除了假面騎士的演員之外，同時代同製作陣容其他作品的主演也有參加。除了演員之外，還有眾多當時的製作職員到場。除了當時的關聯人物之外，還有大量觀眾，從普通人到當代或成名人的粉絲們參加。

就這麼個所謂的自發非官方活動，發起人是內田有作，擔任實行委員會的委員長。副委員長是阿部征司，還聯絡了特別顧問平山亨，並請來特別嘉賓渡邊亮德致辭。內田前兩天乘著輪椅來，最後一天終於不行了由阿部代理。平山也住院了幾個月的，本來準備乘著輪椅前往現場，但被主治醫生強行阻止。最後只好靠代理人轉達演講致辭，其實他的主治醫生小時候也是假面騎士的粉絲。

這次活動結束後，很快2011年12月7日內田有作就逝世了，一年後2012年12月29日阿部征司也逝世了，再到2013年7月31日最後剩下的平山亨跟著逝世了。

平山在退休後幾年時曾寫過這麼一段話：

「假面騎士結束了。伊上勝桑去世的時候，我是這麼想的。高橋一俊君去世的時候也是。山口豪久君的時候也是，竹本弘一監督的時候也是，山田稔監督的時候也是，潮健兒桑的時候也是，都在這麼想。還有小林昭二桑和塚本信夫桑的訃報……」

當時這段話正好公開於石之森章太郎逝世前約一星期。

2013年10月舉行平山亨追悼會，石之森的夫人送上這麼一篇致辭：

本日百忙之前到場的各位，非常感謝。

再次為７月31日被上天所召喚的平山亨様祈求冥福，並對遺族的各位表示衷心的遺憾。

平山様在日本的超級英雄番組的歷史中取得了偉大的成果，我常常聽亡夫這麼說。同時我們於公於私都受過他很多照顧，夫婦二人都是純粹的、無求的、一心工作的平山様的大粉絲。

已經是誰都說過的老話了，如果沒有平山様，「假面騎士」就不會誕生，如果沒有「假面騎士」，日本的超級英雄番組也會成為完全不同的模樣，這是各位都知道的。

平山様與亡夫，在多個番組中一起共事。雖然比亡夫要年長，但亡夫被他少年一般的性格所吸引，也快樂地從事著番組中的工作。

亡夫逝世之後，他也曾為了我們奔走於各種電視台和出版社之間。與亡夫相關的各種活動，也無論多遠必定到場，講述與亡夫之間的回憶，還有作品的故事給眾多粉絲聽。

他那姿態有現代不多見的熱情，豁達的笑容至今難忘。

為人努力遠勝於為自己努力，充滿感情的平山様的回憶，相信從我的心中以及各位的心中，都決不會消失。

我知道，亡夫也一定在有蝗蟲的草地角落裡，正在送上感謝。

2013年10月27日

小野寺利子

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