哈哈哈，你們竟然在吵什麼樣才像個正經的古代人！

文史 09-10

文 | 春梅狐狸

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我是潤玉角色粉~~所以我死都要蹭上這個熱點！

我最近發現一個很好玩的爭論，就是古裝劇演員的儀態問題。首先被拿出來對比的就是《香蜜沉沉燼如霜》里的男主和男二：

圖源網路

在朋友指路下，才知道還有一個戰場是關於《如懿傳》里的霍建華的，還順便對比了幾位類似角色的，帖子發在豆瓣鵝組：

豆瓣鵝組的帖子及配圖

這個不就是我們平時說的「穿上龍袍也不像太子」的梗么？

這個梗可以從兩方面去解釋，如果它是「真太子」，那麼管他東倒西歪，他就是一個太子，如果它是一隻「狸貓」，端得再直也不會成為一個太子的。但是古裝劇嘛，我們知道都是假的，所以必須也只能把架子端出來了。

不過我們翻翻古畫啥的，會發現雖然沒有挺胸抬頭的要求，但是基本上儀態也不會太糟糕。

清崇慶皇太后萬壽圖貼落

乾隆比較「葛優躺」的程度大概就是這樣子。

乾隆帝寫字像

乾隆觀孔雀開屏圖橫幅

當然，這是最後被畫師表現出現的，實際情況誰也沒見過。但是可以對照一下現在基本淪為吉祥物的各國皇室/王室，與平民聯姻已經很普遍了，但是一旦出現了儀態或禮儀方面的bug，還是會被全網嘲的。理由很簡單，因為大家覺得那樣不好看，而吉祥物有義務維持完美形象。

伊麗莎白二世

圖源糗事百科

不僅僅是手握權力的帝王演起來觀眾對他們的儀態有要求，對於古裝劇觀眾也很容易有要求。一方面是因為我們都沒見過古人，想像中很容易理想化，另一方面則是因為我們的古裝劇服裝設計既單薄又拖沓，要是縮著身子就撐不起來那個架子。

真實的古人，一般偏愛把衣服的層次穿在裡面，就像你秋冬季穿衣服一樣，最後穿一件外套。所以他們總是看起來有點鼓鼓囊囊的。

明代容像

唐代蘇思勗墓壁畫

古裝劇里的人物呢，一般偏愛把衣服的層次穿在外面，每個穿在外面的衣服一定要比裡面的少點什麼短點什麼，就像蹩腳的時尚節目教你搭配一樣，有幾層就必須顯擺幾層出來。這種情況下，如果不把整個身體挺起來，戲服特別容易堆起來，也就更加顯得人頹喪臃腫了。

《香蜜沉沉燼如霜》劇照

包括一些武打動作設計也是如此。其實一些大袖子，現實中沒人會穿著干架的，所以動作要有一定的延展性，否則衣服的飄逸性顯示不出來，反而像披著一堆破布。

於是我們就發現，一些舞蹈出身的演員，拍古裝劇在儀態上就很加分。不僅僅是儀態，他們的形體也是很加分，尤其是脖頸部分，整個人就很高昂。還有武打戲，動作會很優雅漂亮。《香蜜沉沉燼如霜》里男二的演員是學芭蕾的，另外一個一直拿來表揚的劉詩詩也是學芭蕾的。和古裝劇最八竿子打不著的專業反而最合拍。

劉詩詩

可能是古今性別文化的差異，作為表現文人理想女性形象的《仕女圖》，卻很少見劉詩詩這樣儀態的形象，而是偏愛柔弱慵懶的模樣，在畫面里看起來就很容易像是倦怠病態的樣子。

焦秉貞仕女圖冊

仇英貴妃曉妝

可古裝劇要是按照這些儀態演了，這位演員一定不會有啥好評的。更何況，也沒人照這個演，往往都是因為演員自身有一些脖子前傾之類的問題，演戲時又缺乏自覺造成的，此處就不要讓我舉例子了，保命要緊。

可以給一個正向的示範，梅蘭芳先生的古裝造型倒是很靠近這些仕女畫。

梅蘭芳

古裝劇一般需要面對抉擇，是要選真實的古代，還是選觀眾的構想。最不討好的當然就是，屈從觀眾的構想，但是又想拿歷史包裝自己；又或者歷史沒參照好，拿觀眾當擋箭牌。扯皮往往就是這樣發生的。

這兩者之間的區別可以多大呢？服飾上的舉例已經夠多了，大家翻翻往期的更新，基本都是在寫這些。所以舉一個曾在知乎上還挺熱的問題《為什麼中國古代勇士畫像多是「膀大腰圓」而不是有八塊腹肌？》

我們由於健身等印象，錯將體脂率低顯露出的腹肌視作了力量的象徵，而真正的大力士更像我們理解中的胖子。

健身人士

大力士比賽選手

就像我們會發現，如今的古裝形象與梅蘭芳時代已經不同了一樣，其實梅蘭芳的古裝在當時也是一種創新，這也是構建的過程。有人提到過《超人》形象的變遷，幾十年前的《超人》只是一個英俊魁梧的男性，並不強調幾塊腹肌，而如今的《超人》儼然就是一個健身達人。

1978年《超人》

2013年《超人》

而在古裝美男上，也是如此，之前寫過一篇《從《擇天記》鹿晗到「天涯四美」，古風美男是否離歷史越來越遠？》。你會發現，《香蜜沉沉燼如霜》男二演員身板過於單薄了，放在早些年也沒有這麼受歡迎。（不過這劇男主男二的造型都是暴露他們短板的，真的懷疑造型服設是黑粉啊）而男主演員也並非古裝臉，強行扮了一個什麼第一美男。