她是女演員，為什麼就不能也是女明星？
最近性別刻板印象再次成為公眾討論的焦點，因為2000年那個因為性別刻板印象被同學霸凌，不堪之下自殺的小男孩，直到2018年才被法院認定為非主動性自殺，並判了院方三位領導者的失職之過。
小男孩的名字，在這裡並不想多提，畢竟逝者已矣（其實是此事已被屏蔽刪除）。
性別刻板印象是人們對男性和女性的假想特徵所抱有的信念。兩類性別中均存在這種刻板印象，而且正反面的特徵都有。
性別刻板印象就是一種簡單的性別歸類，或者說貼標籤。
它的規則告訴大家，男人應該是什麼樣子，女人應該是什麼樣子，如果不是你就是另類，就會受到排斥。
所以，當孫楊在拿到冠軍後因為情緒激動，用哭的方式宣洩時，因為違背傳統刻板性別印像成為了媒體關注的焦點，甚至被一些人拿來詬病他不成熟。
在大眾看來一個身材高大威猛，好勝心、責任感和榮譽感都爆棚的頂級運動員，缺乏男子氣概在鏡頭面前哭實在過於違背常理。
事實上，除了性別刻板印象外，這個社會還有著太多太多的刻板印象。
郭京飛在參加《四味毒叔》的訪談節目時，總被主持人譚飛帶有傾向性地問道：作為一個藝術學派的話劇演員，現在頻繁出現在綜藝節目中取悅觀眾，是不是在向市場和人民幣低頭？
郭京飛很平靜地回答，這只是一種選擇，我仍然喜歡話劇，熱愛表演，但在一定的條件下，我必須要先讓觀眾認識我，才能有更多的機會去選擇讓觀眾看到怎樣的我。
他還坦言，一開始作為好朋友的周一圍也跟很多局外人一樣，認為他墮落了，但在數次深談後也慢慢了解，放下世俗給予他們的標籤，參加了《演員的誕生》主動擁抱更多機遇。
像郭京飛和周一圍這樣，前十年埋頭苦幹，只在意演技不在乎名氣的實力派演員，在某個時機決定放下所謂的演技派的身段，在商業片或者真人秀中大放光彩後，總會被外界的刻板印象定義為向市場妥協。
譚卓也是一樣，她剛出道就演了婁燁的《春風沉醉的夜晚》並拿下了戛納影后提名，之後又一連接演了《hello！樹先生》《西小河的夏天》《山上有棵聖誕樹》等文藝片，被業內譽為「文藝片」女王。
拍文藝片，尤其是內地的文藝片，註定要耐得住寂寞，譚卓一拍就是近十年，一直默默無名。
但是，當她好容易因為《延禧攻略》火了一把時，便有人急不可耐地想要俗化她，叱問她：商業化了，以後文藝片還拍不拍？
譚卓說，「拍啊，拍這兩類戲滿足的是我不同的需求。」
拍文藝片，一開始是文藝片主動選擇了譚卓，拍著拍著她才發現，原來自己對這些也是有著喜愛和訴求的，所以才能一直走下去。
她更願意把文藝片說成嚴肅電影，反映某種現實或者討論一個社會話題，所以在我們看來的商業片《暴裂無聲》和《我不是葯神》，在她看來卻是文藝片。
而與於正合作，出演《延禧攻略》和《朝歌》卻是另一種演繹人生的拓寬。如果你在30歲之前就自己定義了自己的人生，那未來還有什麼可期？
譚卓自己對人生有多種考量，想有更多嘗試，觀眾又憑什麼去妄自揣測、評價她呢？
她可以是拍文藝片的女演員，也可以是出演商業片甚至真人秀的女明星，只要她本人開心就好。
別再拿你的刻板印象去妄自定義任何人！
今年是譚卓的高產年，除了《葯神》和《延禧攻略》外，由她主演的《吻隱者》也已上映。
影片改編自80後新銳作家納蘭妙殊的同名小說《吻癮者》，講述了一個非常新穎的故事。
青年樂手文峰，在雪山腳下偶遇神秘女朵拉，一次接吻竟讓文峰成為了萬中無一的吻癮者，他的生活自此因對吻的迫切渴求而陷入困境，只得重回雪山尋找朵拉……
看預告和宣傳，感覺與丹麥影片《女性癮者》、美國影片《性癮者》是同一個套路。
但是廣電爸爸又怎麼可能讓情色電影在大銀幕上出現呢，再加上影片還引入了科幻穿越的橋斷，故事究竟為何還要看過才知。
譚卓便是朵拉的扮演者，既不像《葯神》充滿絕望，也不似《延禧攻略》般囂張跋扈，期待這個神秘的森系女子。
（文中圖片來源於網路）
銳影Vanguard編輯 |茶小妹
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