世界著名音樂家：炫技的鋼琴之王，貝多芬徒孫，第一位鋼琴明星

在鋼琴曲中，有很多非人類的曲目，但這些曲子中也有分類，極難但有辦法演奏的，極難勉強能演奏的，以及難的只有作者能演奏的。這其中就有李斯特的12首鋼琴練習曲，這十二首有一個共同的特點，難彈，難的讓大師們聽到這套曲子就想撕了樂譜，就算你看看樂譜上滿滿的蝌蚪文相信一般人也承受不了。作為一個鋼琴演奏家來說，李斯特的技巧確實出眾，但要說一個作曲家，那你一定會聽到說他作曲很爛，聲音喧囂，有太多沒意義的音符充斥樂譜等評價。

我不知道真實彈起來李斯特的手法是怎樣的，但我作為一個欣賞者來看，說出這些話的人確實對李斯特的曲子無法下手，李斯特的手曾被人開玩笑的稱為章魚觸鬚，就是為了表示他的所寫的樂曲不是人類所能演奏的，所以他被叫做「鋼琴技術巔峰」並不過分，要說他十二首里最恐怖的是哪個，那麼個人推薦第四首Mazeppa和第八首Wilde jagd，最好找那種有視頻的音樂錄像，就能看出這個月有多恐怖了，相信我，只要彈到這曲鏡頭一定會給到手指的，演奏者們彈完這曲都有一種快要升天的感覺。

大家對於李斯特的評價一般都是：以為過度作秀的鋼琴演繹明星，注意，不是鋼琴家。不過要說明星比家級別低么？也不見得，從我們現在熟知的明星裡面就能有個反應，在舞台上活躍的人種，大多數人能火個三五年的，有些才能的是十多年，像二十幾年的就像小李子，我們的四大天王等這些人，像瑪麗蓮夢露和赫本這種將近一個世紀了吧，而李斯特這位鋼琴明星已經被人紀念了快200年了，十九世紀的李斯特出場效果絕對不亞於現在的明星，為他夾腳吶喊的女性只多不少。

他1811年生在匈牙利的所布隆，他小時候很平凡，沒有那些什麼幾歲彈琴作曲的傳奇經歷，他不是神童，不可結合他那個神奇的手指來看，基本可以說是個天才，並且這個李斯特的身體機能和協調能力一定不錯。他與肖邦差一歲，但他沒有肖邦的那些天賦，要說李斯特怎麼開啟的鋼琴演繹生涯，應該是車爾尼教得好，也許很多人沒聽過，那麼就這麼說吧，貝多芬的得意門生，第一位鋼琴教育家，鋼琴練習曲就是通過他，對於他之前的那些鋼琴名家們的技法進行提煉而總結出來的。

李斯特在當他學生時候最愛乾的事就是，找人斗琴，隨著他學藝精湛，斗得也越來愈多，終於車爾尼受不了了，將李斯特丟到了巴黎，而在這裡，他遇到了好朋友肖邦，當然開頭都並不友好，「你是肖邦？」「是的先生，我是肖邦。」「先生您好我是李斯特，我要和您斗琴！」然後李斯特被肖邦的琴聲征服了，開始跟著肖邦一起作曲，而也就是在這期間，李斯特終於意識到，這門藝術不能比手快，比體力好。

在到達法國八年後的1839年，知己肖邦去世了，在肖邦的影響下他改掉了自己鋼琴體育競技的毛病，但是眼看著要到達一個巔峰，自己最好的朋友卻就此離開。當他為肖邦處理好葬禮的事情後，收到了小提琴鬼魅帕格尼尼的邀請，本著好友重逢的喜悅，他卻看到了奄奄一息的帕格尼尼，以及一沓樂譜，一年後，帕格尼尼也走了，李斯特開始了自己的旅行。

期間他創作出了《旅行歲月》，這時他第一次真正的獨立創作，也是因為這首樂曲，他紅了，他不再是一個演員，而是一個藝術家，他在不斷的演奏中似有所悟，創作了《但丁奏鳴曲》，並開始了瘋狂的演奏過程。而也正是在他以及莫扎特父子的努力下，鋼琴家們背譜演奏成為了一個慣例，並且鋼琴演奏變為了一個舞台藝術，而不是簡單的彈奏。

他總是穿著滿是亮片的演出服以及光亮的皮鞋，而鋼琴彈奏時的那些甩頭動作也是從他這裡出現的，在他的演奏會上，觀眾們並不是安靜聆聽，而是從頭尖叫到表演結束。而他在晚年，走上了車尼爾的道路，開始創辦自己的學校，匈牙利李斯特學院，這所學院一直辦到了現在。

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