兩個人是光之美少女，之父？

原標題：兩個人是光之美少女，之父？

作者：煌言

封面：《兩個人是光之美少女》

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摘要

Q娃全明星風雲錄（二十一）：兩尾和兩清水

【Q娃全明星風雲錄?黑版】本周是黑版，下周是白版。

第二十一回 傳說的戰士西尾大介（後篇）兩尾和兩清水

西尾大介在《阿拉蕾》放送的第3年正式出道升格為正規演出家，《阿拉蕾》連續約5年完結後《龍珠》於1986年接檔開播，從頭到腳現場陣容幾乎都直接延續照搬了《阿拉蕾》。但是有一點職務大變動，《龍珠》的系列導演從一人變成兩人，實行共同擔任體制。一個是本來就擔任《阿拉蕾》系列導演的岡崎稔，另一個便是第一次擔任這種職務的西尾大介。

這時西尾入職公司不滿5年，年齡不滿27歲，就任系列導演在當時無論怎麼說確實算很年輕的。與他同齡、並同一年入職、且是同一屆研修生的佐藤順一，之前在1985年剛剛成為東映動畫史上最年輕的系列導演，西尾成了緊接其後新世代中大展頭角的一人。雖然說是兩人共同擔任系列導演，但是當然岡崎是帶過他出道的前輩，西尾相對來說屬於輔助地位。那時的東映動畫，諸如製片人或系列導演之類的職務，輔助的人在職員表上名字顯示的字型大小都會小些。

系列導演的基本工作之一是給OP影像分鏡，這便是西尾就任後的第一項工作了。《龍珠》最初的OP應該是不少人的童年回憶，不過反過來說正因為很小時候知道的，那時就也還對歌詞啥也不懂。講個小事，歌詞里有一句「在這世界的某處閃著光」，當然本意是表現作品初期氛圍那種大冒險的興奮感。這裡西尾皮了一下，唱這句時分鏡畫面正好是，龜仙人的光頭在陽光下反光一閃一閃的。順便給個視頻複習機會：

但是動畫版《龍珠》的製作現場困難得多，雖然現在說起來好像是大名作、代表作之類的語感，當時完全是視為失敗作的。沒有一項商業成績出色，80年代同樣是《周刊少年Jump》的原作漫畫由東映動畫製作的之中，收視率明顯不如前作《阿拉蕾》，劇場版票房收入平平不如《金肉人》，商品化事業和版權收入更是幾乎被《聖鬥士星矢》抹掉存在感。

沒有出眾點就算了還走下坡路，《阿拉蕾》是5年間平均收視率22.7%的怪物，《龍珠》開播初期20%以上的收視率本來也是手到擒來。動畫前後放送3年，第2年期間出現顯著滑坡。紅緞帶軍團篇結束後從25%左右徘徊的常態下行到20%至25%之間，到第2次出現武道會的篇章時已經艱難卡在20%的平台。更預料之外的是原作到短笛大魔王篇出現人氣上升，動畫第3年進度到這裡時20%以下的收視率卻完全成為常態，甚至一度變成在15%的平台徘徊的狀態。

當時是黃金檔放送的節目，收視率變化的靈敏度和受重視程度都是現在的數倍。這種事態不僅富士電視台著急，當時連《周刊少年Jump》編輯部都被震動了。《聖鬥士星矢》同時期同在黃金檔，雖然平均收視率不到兩位數但對萬代非常友好，《龍珠》就反過來了。萬代一副棄療的節奏，到第3年已經幾乎停止《龍珠》的商品化事業。商業成績不振那當然首先負責的得是製片人，富士電視台和東映動畫兩方的製片人都是從大成功作《阿拉蕾》延續下來的，結果統統換掉，而且兩方都是大膽的人事調整。

從1988年進入短笛大魔王篇開始，富士電視台一方的製片人由清水賢治單獨擔任，是當時也才27歲的年輕人，入職公司不滿5年。清水剛入職不久時曾被派到《阿拉蕾》的前線，在最後一年練級打過副手，延續著干到《龍珠》的最初半年。現在離開了一年半又被召回來了，而且最後一年就他單獨干。東映動畫一方的製片人，從最終章第3次武道會的劇情階段開始，也加新人森下孝三。森下就是40歲的人了，但其實在這方面同樣是新人而已。他是演出家出身，1988年才剛剛被調任轉行成製片人。

《龍珠》路線變更的第一步就是這樣更換製片人，之後第二步是新設系列構成由小山高生擔任，之前從《阿拉蕾》到《龍珠》本來一直都不存在系列構成這個職位的。第三步是《龍珠》這個番組乾脆結束掉，變成新番組《龍珠Z》再重新出發，系列導演岡崎稔也撤掉只剩了西尾大介一人。第四步是投入《聖鬥士星矢》的人員，這是最重要的一步，其實森下和小山也都是《聖鬥士星矢》的人。

《聖鬥士星矢》與《龍珠》的放送期間是基本重合的3年，森下在被調任轉行前，演出家身份的最後職務是《聖鬥士星矢》的系列導演，擔任了前2年。第3年被調任也不意味著離開《聖鬥士星矢》的製作現場，直接變成擔任本作的製片人。然後到了《龍珠Z》，森下在弗利薩篇先後投入《聖鬥士星矢》前2年的主力演出家山內重保，以及第3年接任自己擔任系列導演的菊池一仁。然後沙魯篇又投入《聖鬥士星矢》後期的新人演出家，森下親自帶出來的細田雅弘，20年後《神與神》的監督。

西尾在龍珠系列的現場當系列導演，一干就是7年半。而且到《龍珠Z》還是單獨擔任，忙到焦頭爛額。最大的難點不是動畫原創劇情怎麼辦，而恰恰是有原作的部分怎麼動畫化，這是最兩難的環境。必須想盡所有手段把原作豐滿化，甚至故意臃腫化，一切都是為了不追上原作進度。建立的經驗體系對以後的《海賊王》也有用處，當時緊張到每周鳥山明才初步完成的草圖，就匆匆從集英社送到東映動畫用以動畫的製作。

西尾當時面臨的實際是個時代交替的結點。往後的時代，分季分期播的操作普及了。往前的時代，要麼是從沒遇見過如此長年長期間地，把正在連載中的漫畫動畫化；要麼是即使追上了進度，也因為原作不是這種龐大連貫的劇情，所以可以完全靠原創展開。而《龍珠Z》的境況則是第一次出現這樣的，既沒法讓動畫版徹底盡情走原創路線，也絕對不能追上原作進度。

《龍珠Z》的人氣達到巔峰，富士電視台的清水和東映動畫的森下現在也都發達了，分別在公司里一步步當上幹部當上董事。森下是東映動畫前任總裁高橋浩任上的最後一任副總裁，現在處在主席任上，相當於已經是公司里的最高級人物。清水同時還是東映動畫的非執行董事，因為富士電視台長年是東映動畫靠前的大股東，牽動西尾在《龍珠Z》之後職業生涯的就是這個清水。

在富士電視台的星期日早晨9點鐘這個節目檔，連續了12年的東映不可思議喜劇系列於1993年秋結束。往後這個檔從電視劇變成動畫，製片方也從東映大泉攝影所第二企劃製作部變成東映動畫。清水就任這個檔新作動畫的富士電視台一方的製片人，給他打副手的叫金田耕司，是在《龍珠Z》劇場版一起干過的後輩。於是新作動畫的系列導演，選中了西尾大介。

《龍珠Z》的沙魯篇也在1993年秋結束，很多人瞟一眼西尾的履歷容易一眼看到是龍珠系列的系列導演，而再細一點其實西尾的擔任只到沙魯篇為止。沒有繼任者，《龍珠Z》的布歐篇不存在系列導演一職，現場已經穩定下來了。布歐篇大變樣複數職員交接，現在簡要說得形象點就是你看「番組的臉」，也就是OP和ED也整個變了。而西尾實際去新的節目檔擔任系列導演，新作《足球風雲》也是少年漫畫的動畫化，放送13個月到1994年底。

這裡有另一個清水登場，這個節目檔變更成動畫路線後，東映動畫一方的製片人由清水慎治擔任。看清楚了，富士電視台的製片人叫清水賢治，東映動畫的製片人叫清水慎治，兩人都是重要人物。清水慎治本來不是走製片人員這條道的人，之前80年代時是剪輯技師，西尾還是演出助手的時候他也還是剪輯助手。但是進入平成時代轉行當製片人員，擔任過製作擔當者然後這次《足球風雲》是他的製片人出道作，當然這時還只是打副手。

《足球風雲》之後1995年接檔的新番組叫《空想科學世界》，清水就挑大旗單幹了，富士電視台的製片人也仍是另一個清水，加上金田耕司。本片還有鳥山明來特別參加設計工作，西尾則終於獲得了1986年以來第一次沒有系列導演重任在身的時刻，不過還是繼續參加本作的演出。但是這片的人氣非常糟糕，前作的平均收視率都有12.8%，而本片最高值也才11.9%。陡落幅度太大，平均值更是不到兩位數，是這個節目檔已經13年間沒有過的事了。

於是1996年接檔的新番組，這回就需要放大招回血。製片人仍然分別由兩個清水擔任，放出的大招是《咯咯咯的鬼太郎》，而系列導演便是西尾。《咯咯咯的鬼太郎》之前在1968年和1971年兩次動畫化，是前篇和續篇的關係，實際可以看作一部作品的第1期和第2期。之後在1985年出重製版，可以看作與之前兩次不同的另一部作品，並且人氣爆棚當時收視率勝於《龍珠》。那時富士電視台一方的製片人便是清水賢治，清水慎治在當剪輯技師的時代也參加過，並且廣告代理商也和當下星期日早上的節目檔一樣。所以用來回血的良策就選中了《咯咯咯的鬼太郎》，在進入平成時代後再一次出重製版。

1996年西尾大介擔任系列導演的《咯咯咯的鬼太郎》，是同時具備了3世代演出家各顯身手的集大成之作。與西尾同一世代的，1981年入職的第一屆東映動畫研修生，除了西尾自己以外有諸如佐藤順一、芝田浩樹、貝澤幸男，也都是Q娃的熟人。往上前輩世代的，有諸如明比正行和勝間田具治等，60年代最初的動畫化就參加過的演出家，以及70年代東映機器人動畫的老將，後來從《兩個人是光之美少女》起參加的川田武笵。往下後輩世代的，有當時是新人的《海賊王》初代系列導演宇田鋼之介，還有就在本作中才出道的兩人，細田守、《組曲光之美少女！》的系列導演境宗久。

本片前後放送9個季度，最高收視率直接回血到20%，在雙休日大清早這個時段可以視為奇蹟。但是西尾忙碌的時代又來了，同在1996年《金田一少年的事件簿》動畫化的事提上議案，東映動畫一方的製片人也是清水慎治。結果西尾也進入身兼兩作品系列導演職務的狀態，首先任劇場版的監督在1996年年末檔期現行上映，然後任TV版的系列導演從1997年4月新番開始，又是放送3年半的持久戰。

之前幾年東映在動畫電影方面，一直是春假和暑假由《龍珠Z》劇場版作主力，寒假由《美少女戰士水兵月》劇場版作主力。美少女戰士劇場版前一年太不給力，決定放棄，於是《金田一少年的事件簿》的首個劇場版在1996年寒假接上這個檔期。TV版放送2年後，1999年的暑期檔又出第2部劇場版，仍然由西尾親自監督，便是前篇所提的鷲尾天任製片人補的初次職場經歷了。

鷲尾因為在秋田朝日放送工作過，什麼採訪、寫稿、報道一系列流程他都干過了，所以《金田一少年的事件簿》這類有案件題材的作品，出現新聞場景時這方面鷲尾是行家要問他。對這第一次的工作鷲尾也是很拼，反正製片人補這個練級階段老實說出來也跟打雜差不太多，他就一門心思認真考慮電影內容里的每個細節和台詞。光為這一個電影做的備忘錄和筆記就寫了兩本，雖然裡面的內容最後被正片採用的只有一句台詞。

鷲尾和西尾合作的作品中，代表除了Q娃就屬《金田一少年的事件簿》。初代Q娃之後不久西尾轉行當了製片人，後來《金田一少年的事件簿》20周年時製作OVA就是與鷲尾合作，前幾年再出新電視動畫《金田一少年的事件簿R》時也又是鷲尾和西尾的共事。

早在1999年第一次共事的那個劇場版，鷲尾就對西尾印象深刻，特別是他的思維方式。做過《龍珠Z》和《咯咯咯的鬼太郎》所以對動作戲的演出很成熟，這點雖然不假，但在《兩個人是光之美少女》之前就連鷲尾自己對這件事也不過是耳聞。而親身經歷的則就是在本作現場，鷲尾體會到西尾對角色心理的塑造和描寫也很厲害，細緻而不是世間一般對大老爺們印象的粗獷。換句話說西尾這個人在身為影像作家時，有種完全陰陽平衡的感覺。所以鷲尾想以後如果有機會，那麼第一個想共事的就是西尾，這是後來指名委託擔任《兩個人是光之美少女》系列導演的直接原因。

《金田一少年的事件簿》2000年結束後，西尾終於在連年高強度的工作狀態中緩下來，2001年應該是自1981年入職以來職場生活相對最輕鬆的一年。而鷲尾身為製片人補的練級生涯，在《金田一少年的事件簿》之後則不過才剛剛開始，接下來他第一次參加電視動畫的現場是在《海賊王》。至於為什麼是這裡，因為《海賊王》的東映動畫製片人又是清水慎治，鷲尾入職東映動畫至今20年其實清水是他永遠的上司。

【注釋】

1、東映動畫史上最年輕的系列導演佐藤順一：1985年不滿26歲時就任，節目檔在現在放送Q娃的地方星期日早晨8:30，詳細可見於本連載第九回。

2、山內重保：擔任龍珠系列劇場版監督數量僅次於西尾，尤其負責布羅利登場作品。後來就任《小魔女DoReMi ?》系列導演可見於本連載第十五回第八回，2018年布羅利登場最新作監督則是以出身於DoReMi系列現場有名的長峯達也。

3、富士電視台周日早9:00：東映不可思議喜劇系列開闢的節目檔，詳細可見於本連載第七回。現在放送中的是《咯咯咯的鬼太郎（第6期）》，轉換經過可見於本連載第十回。

4、咯咯咯的鬼太郎：動畫化原委可見於《東映兒童片年代記》第八回。

【附贈】

1997年11月19日放送的《龍珠GT》最終回當時的錄像版，與正式發售的光碟收錄版本不同：