中國盆景現狀冷思考

盆景起源於中國。中國盆景之雛型，即河北望都出土的東漢（公元25——220年）墓壁畫中之繪有植物、盆盎、幾架三位一體的盆栽形象；而唐代章懷太子墓道壁畫中，出現了盆、樹、石巧妙組合所形成的盆景造型。為此專家們一致認為，中國盆景形成於唐宋，盛於明清。同時也認為，辛亥革命後，由於國內革命戰爭不斷，加之日本帝國主義入侵，一定程度上抑制了盆景藝術的發展；新中國成立後，黨和人民政府十分重視傳統藝術的繼承與創新，尤其是八九十年代，進入21世紀後，全國各地盆景發展走上了快車道，形勢十分喜人，歷史上最為興盛的時期已經到來，成為業內有識之士的一個共識。

翻開中國盆景發展史，盆景藝術與其他傳統藝術一樣，它的盛衰與政治經濟的發展都有著直接的關係。全國解放後，在黨的「百花齊放、百家放爭鳴」文藝方針指引下，蘇州、廣州、杭州、溫州、揚州、成都、上海等城市先後建立了盆景園，一批老藝人的技藝得到了繼承。黨的改革開放政策，經濟的飛躍發展，人民生活水平的提高，有力地推動了盆景藝術和事業的發展，特別是歷史跨入21世紀後，發展趨勢更是令人振奮、鼓舞，盆景界人士耳聞目睹、親身經歷了這些變化。1977年，上海盆景率先進入香港市場；1982年，江蘇盆景藝術展覽在香港舉行，獲得好評；同年，中國盆景參加荷蘭國際園藝展。隨後，多次組團赴德國、日本、法國、新加坡等國家和地區參加展覽，以及參加二年一屆的亞太地區盆景和賞石會議暨展覽。四年一屆的中國盆景評比展覽，目前已舉辦了六屆，參展的省市自治區達到20個以上，達100個城市。同時，繼上海盆景博物館後，江陰鄉鎮盆景博物館、中國揚州盆景博物館先後建成開放。以盈利為目的的私人盆景園如雨後春筍，盆景已作為一個新的產業走向市場，近年來，更有一些企業家以收藏上品盆景為樂趣，提高了盆景的檔次、品位和藝術價值。國內外盆景界交流頻繁，國際盆栽協會理事長、副理事長，歐洲盆栽聯盟主席，日本盆栽聖手木村、台灣高手鄭誠恭等先後應邀訪問，或作操作示範；胡運驊、韋金笙、趙慶泉等也先後赴美國、加拿大、澳大利亞、菲律賓、馬來西亞等國家和地區講課、授藝；乃至民間自發組團赴日考察，海峽兩岸盆景展覽、粵港澳台盆景藝術博覽會接連不斷；揚州紅園還與韓國濟州島盆景藝術苑結為友好園；互相學習觀摩機會增加。新人新作不斷問世，地方樹種和資源得到充分利用，盆景的區域性、風格特色呈多元化發展，個性更加突出。盆景理論研究碩果累累，《中國盆景》、《中國當代盆景精粹》、《中國盆景欣賞》、《中國盆景名園藏品集》以及浙江、福建、湖北、安徽等盆景畫冊相繼出版，也是對區域盆景的經驗總結；如此等等。總之，中國盆景呈現出前所未有的繁榮昌盛，給中國盆景發展奠定了良好的基礎，創造了難得的機遇。

這些輝煌成績，確實令人沾沾自喜。但是，在這些繁榮的背後，也存在、出現了一些不和諧的、被人忽視的現象和問題，如果不引起充分重視，及時予以糾正，制定出有效的措施和辦法，就會干擾、影響日益看好的盆景發展趨勢。因此，我們必須冷靜地進行反思，做到揚長避短，把握方向，確保中國盆景藝術的健康發展。筆者認為存在的傾向和問題，主要表現在如下幾個方面：一、盆景的貴族化。一些企業家、收藏家出手大方，只要看中，不惜重金購買，乃至從日本、台灣等國家和地區直接進口或走私，無影中大大提升了盆景的價格，對盆景市場負面影響較大。二、重松柏輕雜木。在大型展覽會上，獲獎的松柏類佔有相當高的比例，相比榆、雀梅、三角楓和一些地方性樹種比例則受到一定的限制，對各地特色樹種的發展有所影響。當然，雜木類樹木盆景與松柏類無可比擬是另一個原因，但是其後果可能會產生厚此薄彼、壓抑了地方性雜木類盆景的發展。三、造型崇尚日台。目前在造型和風格上，存在一種以追求日本、台灣為時尚的傾向，其中包括對松柏類採用「絲雕」、強行改變其自然樁形的做法，乃至邀請高手來國內示範，並且有以此為衡量盆景藝術標準的趨勢，忽略了中國盆景的地方風格和特色。四、技法避繁就簡。現在真正反映傳統攀扎技法的作品已不多見，尤其是典型的揚派、川派的棕法，而大多以金屬絲縛繞而取代，前者繁瑣、基本功要求高，而後者簡單易學，忽視了傳統技法的繼承和發展。五、類型發展不均。盆景分為樹木和山水兩大類，山水中還包括樹石盆景；在國內外盆景界，似乎盆景指的就是樹木盆景，而實際情況也是重樹木輕山水，導致山水盆景作品滯後，佳作不多。然而，山水盆景則是最具中國特色，能夠反映詩情畫意及其文化內涵的盆景類型。六、交流培訓欠缺。當今世界盆景及其技藝的現狀和趨勢如何，中國盆景在世界盆景界的地位怎樣、是否存在差距和不足，如何保持中國是世界盆景發源地的優勢等方面，國內盆景界人士知曉者不多，究其原因二個方面：一是上級相關部門組織出國參加展覽、考察觀摩機會少，且集中於少數幾個城市；而國內僅限於四年一次評比展覽，缺乏專業的交流、研討。行業協會的指導性、功能作用沒有充分發揮。二是專業性雜誌、報刊等媒體的宣傳導向內容有一定局限性。另外，在推崇各地中青年新人新作時，如何提高他們的素質修養及技藝、培訓後備骨幹方面，必須提到高層的議事日程上來。同時，也不能忽視老一輩大師級高手的經驗總結，有條件的要編撰出版，起到承前啟後的作用。如此等等。所有這些，涉及到中國盆景的發展前景和可持續發展的問題，筆者希望引起國內盆景界高層及其界內人士的重視，化擔憂為喜悅，保持中國盆景持續良好的發展勢頭。

對於上述問題的思考，不在於問題的提出，更重要的是提出解決問題的建議和辦法，使之得到較為理想的實際效果，這才是至關重要的話題。在此筆者提出幾點膚淺的、不成熟的建議。

一、認清形勢，承認差距

面對當今世界盆景迅猛發展的趨勢，聯繫中國盆景的現狀和實際，中國盆景界上層要作冷靜的思考，找准中國盆景在世界盆景界的地位和作用，有無優勢、不足與差距表現在哪些方面，擺正自己的位置。在一定程度上，「中國是世界盆景之母」說法已成為歷史，決不能以此自慰而吃老本、夜郎自大。可以把它看作是一次盆景的「愛國主義教育」，在盆景界展開一次大討論，實事求是地進行反思和評估。只有正視現實，承認差距，才能喚起、激勵中國盆景界奮起努力，重樹中國盆景的形象，保持創始國的榮譽和地位。

二、繼承傳統，發揮優勢

盆景作為一種傳統藝術，與其他藝術一樣，越是傳統的，越能代表國家和地區。中國近二千年的盆景發展史，尤其是已經形成的各種流派和風格，是一個地區盆景歷史和文化的結晶，無疑是難能可貴的，應該很好地繼承，而決不是擯棄。同時，應該承認，在盆景方面中國不是一點優勢也沒有，如樹木盆景方面松柏類差於日本，雜木類則略勝一籌；而富有詩情畫意的山水、特別是樹石盆景更是獨具中國特色，猶若鶴立雞群。又如日本的絲雕，作為一種表現形式的存在是可以的，但不易過多模仿，更不值得追求，因為它違背了自然的原則，人工痕迹明顯，而中國的舍利干則是自然與藝術的完美結合，表現了樹樁的個性，價值更高。總之，要揚長避短，發揮優勢，走自己的路，不受任何外來干擾和影響，就一定能有所作為。

三、堅持科學，鼓勵創新

在盆景界也要提倡科學發展觀，這一點是不容置疑的。例如在盆景的基質、管理的手段、修剪工具等方面，是國內與國外存在差距的重要方面。要使這種狀況有所改變，很重要的一條，就是要用科學的態度、科學的方法融入到盆景的各項管理工作中去；要創造條件，逐步為盆景的科學管理創造條件、奠定基礎。在繼承保持傳統技法和風格的同時，要鼓勵創新，並從中加以選擇，取其精華，去之糟粕，例如近二屆展覽中出現的文人木、硯式盆景等，已得到盆景界的認同，具有獨到的風格和韻味，給人有耳目一新之感。建議在全國性大展中，在設立傳統獎的同時，可專門設立創新獎，以求在盆景的立意、表現形式和技藝，以及盆器等方面取得新的突破，以繁榮盆景的創新。

四、廣泛交流，注重培訓

凡遇國內外盆景重大賽事或活動，相關部門不僅要傳遞信息，更重要的是把它看作一次交流觀摩的極好機會。如是國內的，應組織經驗交流，專題講座或研討，大師示範操作等，充分利用全國同行聚集的時機，發揮其特殊的功能。若是國外的，協會應向行政主管部門提出建議，並爭取組織代表團參展或觀摩考察，開闊眼界，感受世界盆景發展的步伐，學人之長，補己之短，才有可能跟上或與世界盆景同步發展。另外，對各地的盆景技師，還要為他們提供一個提高水平、進行深造的機會，如同大學本科畢業後，可以考研究生一樣，注重培訓盆景高級人才，為他們深造創造必要的條件，建設部和具備條件的省建設廳應該從長遠、發展的眼光考慮，有計劃地進行培養，這應該是中國盆景發展的百年大計。

五、齊心配合，共創輝煌

目前國內盆景界主要有二個組織、二個權威性的展覽活動，分別屬於建設部和農業部二個部門，為了趕上和超過世界盆景水平，二個組織應加強聯繫，打破「門檻之見」，共謀發展前景，利用各自的優勢和職權，做到資源和人才技術的共享，二股繩擰成一股勁。如農業部的土地、素材、勞動力，完全可以作為一種新興的產業，促進一個地區的產業結構調整，使盆景真正進入國內、國際市場；建設部擁有盆景專業人才、技術的優勢，兩種優勢的組合就能促進、推動中國盆景事業的發展，達到重振雄風，共創輝煌的目的，這恐怕是形勢的需要，也是國內盆景界人士的共同願望。

以上是筆者對中國盆景現狀的思考，比較膚淺，不一定說到點子上，只是想以此拙文來拋磚引玉。筆者以為，形勢越好，越要保持冷靜的頭腦，越要正確對待已經取得的成績和存在的問題，並且找出解決問題的辦法和措施，以致盡量少走彎路，目的是引起共鳴，呼籲大家齊心協力，共同努力，為振興中國盆景、樹立中國盆景是世界盆景創始國的新形象作出應有的貢獻。

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