早安｜一個大氣的人，是一個穩如泰山的人
句子分享
一個大氣的人，也是一個穩如泰山的人，不必誇耀其臂膀雄厚，自然生出令人嚮往的信任感，猶如眾鳥歸巢。他不曾提起顯赫家世，以引起他人艷羨，也不必提清苦門楣，變相誇耀自己奮鬥的能耐。 他只是他，無從得知他的靠山在哪裡，猶如地面的人不得測知地底根柢。對大樹而言，靠山就是它的磐根，大氣的人亦是如此吧！ 大氣的人也是平凡人身，自有七情六慾的纏縛，但他多一層自省沉思的功夫，懂得返回內在的明鏡靈台，拔除人性中粗糙的成分。他願意獨自與生命的純真本質對談，把一生當做是對它的盟誓。
--簡嫃
詩歌分享
路人 | 西貝
不知為何，明明想和你說話。
卻騙你說，風雨正好，該去寫點詩句。
不必嘲諷我，你笑出聲來，
我也當是天籟。
不必懷有敵意，你所有心計，
我都當是你對我的心意。
我的宿命分兩段，未遇見你時，和遇見你以後。
你治好我的憂鬱，而後賜我悲傷。
憂鬱和悲傷之間的片刻歡喜，透支了我生命全部的熱情儲蓄。
想飲一些酒，讓靈魂失重，好被風吹走。
可一想到終將是你的路人，
便覺得，淪為整個世界的路人。
風雖大，都繞過我靈魂。
短篇分享
豐子愷先生的人品與畫品 | 朱光潛
在當代畫家中，我認識豐子愷先生最早，也最清楚。說起來已是二十年前的事了。那時候他和我都在上虞白馬湖春暉中學教書。他在湖邊蓋了一座極簡單而亦極整潔的平屋。同事夏丏尊朱佩弦劉熏宇諸人和我都和子愷是吃酒談天的朋友，常在一塊聚會。我們吃飯和吃茶，慢斟細酌，不慌不鬧，各人到量盡為止，止則談的談，笑的笑，靜聽的靜聽。酒後見真情，諸人各有勝慨，我最喜歡子愷那一副面紅耳熱，雍容恬靜，一團和氣的風度。後來，我們離開白馬湖，在上海同辦立達學園。大家擠住在一條僻窄而又不大幹凈的小巷裡。學校初辦，我們奔走籌備，都顯得很忙碌，子愷仍是那副雍容恬靜的樣子，而事情都不比旁人做得少。雖然由山林搬到城市，生活比較緊張而窘迫，我們還保持著嚼豆腐乾花生米吃酒的習慣。我們大半都愛好文藝，可是很少拿它來在嘴上談。酒後有時子愷高興起來了，就拈一張紙作幾筆漫畫，畫後自己木刻，畫和刻都在片時中完成，我們傳看，心中各自喜歡，也不多加評語。有時我們中間有人寫成一篇文章，也是如此。這樣地我們在友誼中領取樂趣，在文藝中領取樂趣。
當時的朋友中浙江人居多，那一批浙江朋友都有股情氣，即日常生活也別有一般趣味，卻不象普通文人風雅相高。子愷於「清」字之外又加上一個「和」字。他的兒女環坐一室，時有憨態，他見著欣然微笑；他自己畫成一幅畫，刻成一塊木刻，拿著看著，欣然微笑；在人生世相中他偶爾遇見一件有趣的事，他也還是欣然微笑。他老是那樣渾然本色，無憂無嗔，無世故氣，亦無矜持氣。黃山谷嘗稱周茂叔「胸中灑落如光風霽月」，我的朋友中只有子愷庶幾有這種氣象。
當時一般朋友中有一個不常現身而人人都感到他的影響的－－弘一法師。他是子愷的先生。在許多地方，子愷得益於這位老師的都很大。他的音樂圖畫文學書法的趣味，他的品格風采，都頗近於弘一。在我初認識他時，他就已隨弘一信持佛法。不過他始終沒有出家，他不忍離開他的家庭。他通常吃素，不過作客時怕給人家麻煩，也隨人吃肉邊菜。他的言動舉止都自然圓融，毫無拘束勉強。我認為他是一個真正了解佛家精神的。他的性情向來深摯，待人無論尊卑大小，一律藹然可親，也偶露俠義風味。弘一法師近來圓寂，他不遠千里，親自到加定來，請馬蠲叟先生替他老師作傳。即此一端，可以見他對於師友情誼的深厚。
我對於子愷的人品說這麼多的話，因為要了解他的畫品，必先了解他的人品。一個人須先是一個藝術家，才能創造真正的藝術。子愷從頂至踵是一個藝術家，他的胸襟，他的言動笑貌，全都是藝術的。他的作品有一點與時下一般畫家不同的，就在它有至性深情的流露。子愷本來習過西畫，在中國他最早作木刻，這兩點對於他的作風都有顯著的影響。但是這只是浮面的形相，他的基本精神還是中國的，或者說，東方的。我知道他嘗玩味前人詩詞，但是我不嘗看見他臨摹中國舊畫，他的底本大半是實際人生一片段，他看得准，察覺其中情趣，時鋪紙揮毫，一揮而就。他的題材變化極多，可是每一幅都有一點令人永久不忘的東西。我二十年前看見過他的一些畫稿－－例如《指冷玉笙寒》，《月上柳梢頭》，《花生米不滿足》，《病車》之類，到如今腦里還有很清晰的印象，而我素來是一個健忘的人。他的畫里有詩意，有諧趣，有悲天憫人的意味；它有時使你悠然物外，有時候使你置身市塵，也有時使你啼笑皆非，肅然起敬。他的人物裝飾都是現代的，沒有模擬古畫僅得其形似的呆板氣；可是他的境界與粗劣的現實始終維持著適當的距離。他的畫極家常，造境著筆都不求奇特古怪，卻於平實中寓深永之致。他的畫就象他的人。
書畫在中國本有同源之說。子愷在書法上曾經下過很久的工夫。他近來告訴我，他在習章草，每遇在畫方面長進停滯時，他便寫字，寫了一些時候之後，再丟開來作畫，發現畫就有長進。講書法的人都知道筆力須經過一番艱苦的訓練才能沉著穩重，墨才能入紙，字掛起來看時才顯得生動而堅實，雖象是龍飛鳳舞，卻仍能站得穩。畫也是如此。時下一般畫家的毛病就在墨不入紙，畫掛起來看時，好象是飄浮在紙上，沒有生根；他們自以為超逸空靈，其實是書家所謂「敗筆」，象患虛症的人的浮脈，是生命力微弱的徵候。我們常感覺近代畫的意味太薄，這也是一個原因。子愷的畫卻沒有這種毛病。他用筆儘管疾如飄風，而筆筆穩重沉著，象箭頭釘入堅石似的。在這方面，我想他得力於他的性格，他的木刻訓練和他在書法上所下的工夫。
