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畫家邱漢橋:大美永存,溫暖自在

邱漢橋先生獨到的藝術語言,蘊涵著老莊哲理之大美,雄渾,厚朴,壯麗,把中國繪畫推向了新的高峰,他賦有音樂之美的作品將觀者彷彿帶入天籟般的無塵世界,透射著與時代共舞的節拍。有史以來,由於地域相隔遙遠,東西文化相通相融是擺在中西文化使者們中的一道難題。

邱漢橋 金湖灣聽歌

如今科學的發展進步拉近了我們的距離,今天的人們從古代聖賢思想中發現了與自然共存的秘密,找回了對自然敬畏之心。今天親臨邱漢橋先生的畫展,感覺到他對老莊哲學之參悟,對自然之敬畏和關懷,這就是人類發展進步的共同點。

自明清以來中國繪畫逐步脫離了民族精神的大美主線,常常是表現著些小情趣、小格調、小自我的發泄,當然這也和當時的封建時代背景有關。如今在科學進步的時代,世界已相通相融,邱漢橋先生以「北勢南氣山水大成」為主體構建的邱漢橋繪畫新論體系,以其超然物化的心境、時代大美的呼喚、回望千古的歷程,打破現實中的美學格局和陳舊模式,這就是一個真正藝術家的膽識與膽魄。

他提出諸多藝術主張,如:美學新命題「忘我忘象」,新的繪畫綱要十八字法「悟老莊,追漢唐,學五代,習宋元,觀明清,顯當代」等,得到了廣泛認同和響應。在繪畫新論的指導下,邱漢橋先生創造了新技術皴法「鎚頭皴和水潤墨漲法」,從而在中國繪畫歷史前三十五種皴法基礎上新創了第三十六種皴法,有證有據地繼承了傳統又開創了新格局,使其作品「融南入北」展現時代精神之美,將中國繪畫由理論到實踐推向了又一高峰。

邱漢橋 晨曦

邱漢橋先生繪畫作品不僅體現出時代的精神,同時更突出地承載著中華民族的精神內核,他的繪畫藝術「回望千古,溫暖自在」,紅與黑、黑與白、黃與黑的交融,暢享著時代精神之大美情懷,體現著心靈的神山聖水和自然山水的大融合。他獨具匠心的思想銜接著千古的浩瀚,紅色的壯麗,黑色的崇高,黃色的精典,閃爍著中華文明思想的大美情懷和民族精神,溫暖而不造作,恢宏而不小巧,彰顯而不狂妄,寧靜而不單調,詩與畫共存,音樂與自然同在。邱漢橋先生作品的精妙直抵澄明萬物的自由中,從而體現出大美的永存永在。此時的藝術創作真可謂大徹大悟也!

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