廖偉棠 | 因為他是《胭脂扣》編劇，成了差點被遺忘的大詩人

哲理 09-12

他回頭，想繞過自己

走入東西南北的衚衕

邱剛健（1940年5月19日—2013年11月27日），編劇筆名邱戴安平、戴安平、耶律楚材、秋水長安

正如他詩中隱喻，邱剛健1940年生於福建，長於台灣，作為編劇成名於香港，中年移居紐約，晚年卒於北京，身份的歸屬並不分明——也許他只屬於他所鍾情的豪放盛唐和縱慾晚明。

邱剛健作為《胭脂扣》、《投奔怒海》、《阮玲玉》等著名電影的編劇，亦曾自導兩部異色電影《唐朝綺麗男》和《阿嬰》而名留華語片影史。但作為詩人，他的轉折點是香港，也只有六七十年代的香港會寬容甚至成就他那些驚世駭俗的詩。然後，他散開成四面八方，其詩日益恣意洋溢，難以囊括。

《胭脂扣》劇照

邱剛健也是那一個時期漢語詩人的最大遺珠。他的一生太傳奇，沒想到死後繼續傳奇——他在2013年去世，生前出版的兩本詩集卻在死後才陸續來到現代詩愛讀者的眼前：一本是薄薄的《再淫蕩出發的時候》，一本是厚厚的《亡妻，Z，和雜念》，兩本都是穎異於主流詩壇的驚艷之作。就憑這兩本詩集，導演邱剛健足以為自己的詩人身份正名。

但事實上，邱剛健作為詩人一出道就是驚艷的，即使在充滿實驗精神的六七十年代香港文化界，他也是最前衛的衝浪者。我較早知道他寫詩，因為曾在六七十年代香港的一些舊文藝雜誌上看到他的詩和翻譯，尤其有一首《早上》，開頭是「邱剛健先生早上起來刷牙……」，結尾是「新聞照片：泥巴地上一個美國兵的頭／標題：血到那裡去了」日常意象與新聞的非常意象結合在一起，中間以麥克白夫人洗手典故一般的異象連結「他轉開水龍頭／水都是紅的」，暗示了戰爭和人人相關，使我留下深刻印象。

直到看到兩本詩集和輯錄了二十四首他早期詩作的紀念文集《美與狂》，我才知道電影人邱剛健不是玩票寫詩，他的詩常常深入挖掘同一意象丶主題，這是一個成熟自覺的詩人之所為。死亡丶情慾兩大主題在他的電影早就多次觸及，改用詩的文字處理，看似可再拍成電影，但裡面又多是電影無法處理的東西，這點區別，是詩人獨立的關鍵。

在早期詩作里，死亡迷戀並沒有這麼赤裸裸，而是披著宗教的外衣出現。1966年在台北「現代詩展」場刊中，邱剛健自詡「我是中國第一個宗教詩人」，此語不確，在新詩中，廢名的佛教色彩甚濃，七月派的阿壠是最有基督教意識的，穆旦也頗受基督教的影響。

我們讀了邱剛健的詩，倒是可以修正為：他是中國第一個異端宗教詩人。他的基督教典故總是被「故事新編」，改頭換面成為情慾的辨證追問，這一方面有同代西方作家和電影的影響（比如說卡山札基《基督的最後誘惑》和帕索里尼《馬太福音》），另一方面可以看出年輕的邱剛健因為耽於美和欲，誤入了早期基督教神秘主義的奇景，就像某些後來被視為異端的神秘主義者，一度認為背德縱慾是接近天主的一道便門。

也即是說，無論那時的邱剛健多麼挑釁經典丶多麼淫語瀆神，他的目的卻是虔誠苦修，這種矛盾構成了邱剛健詩的基本魅力，在其晚年的情慾詩中得到更深刻的變奏。

二十四首早期詩里，從宗教到情慾的過度，是政治。我年輕時看過印象深刻的《槍斃》和《靜立一分鐘》，出自七十年代香港最前衛雜誌《70年代》雙周刊，前者驚心動魄，讓人想到所有白色恐怖的受害者，他們在死亡一刻變成了我們身邊的日常；後者之憤世不只指向權力，甚至指向自身所屬「愛入肉屄的青年人」，當同為青年的韓國人因為爭取言論自由而倒下，同時代的華人「你」選擇「靜」和「立」也是一種抗議嗎？還是你僅僅抽出了你勃起「靜立」的器官？對「和平與愛」的反省在那個年代罕見如此犀利的，更何況來自一個張揚慾望的詩人。

因此，我看到了邱剛健的另一個矛盾，他的情慾絕非情慾那麼簡單，一樣是帶有原罪丶懺悔色彩的苦修。

其實邱剛健的詩很冷丶越來越冷，不像電影中的他那麼艷麗火辣。如果說他的電影像鈴木清順，他的詩更像寺山修司，他有後者的痛苦與自我折磨在。尤其年紀漸老，他的慾望依然洋洋洒洒鋪陳在詩中，然而那是雪一樣的洋洋洒洒（他有一詞絕佳：「艷雪」），每一片都攜帶著死亡的幻影。

《阿嬰》劇照

當然，其背景是盛大的丶越來越錐心入骨的「中國」的哭聲，以歷史丶以地誌丶以傳奇，種種方式給邱剛健叫魂。《亡妻，Z，和雜念》里居多，寫女性宿命的《迎兒小女（十九歲，未嫁）》，寫緣份絕望的《西湖春夢》丶《夜課》系列等等，都是非常「古典中國」的，這需另寫一文再述了。

至於書寫現在之人，我特別喜歡他晚年的一首詩《公寓》，其畫面感像希區柯克電影《驚魂記》，又像庫布里克的《放大》，還像《後窗》，而又有超越這些電影之處，可堪細讀。你可以想像他一邊窺視鄰居窗戶一邊寫詩，最後的反思如此驚人：「這是一間我還沒有死過的公寓……」這存在主義的深度極深——他幻想如果我不是我，我是另一個人的話我會否死於那裡？對於電影人來說，這想像還合理，但下一句更令人震驚：「一隻我還沒有死過的喜鵲」！

是否我有可能是另一個生命？若是，前面那個生命所做過的事情就會代入詩人自身讓人重省，尤其那一句：「連他的影子都不肯讓他進去的樹葉」這裡顯示的隔絕：對於喜鵲來說，樹葉／窗戶就是另一個世界，就像喜鵲的世界對於詩人邱剛健來說一樣，它的認知到樹葉為止而理解不了窗戶。裡面有那種人不能體驗更多生命經驗的遺憾，也有對無常的感慨：你不知道你的死亡在何時何地發生丶如何發生。

後來，我嘗集其詩句稍加改動成為一首詩《邱剛健，或我》：

這座島嶼與那座島嶼

繞過自己卻依然是東西南北人

我將趕往明年的雪，是晚唐的嗎

原來機心都體現在亂筆。

這四句我感覺包含了邱剛健的四重主題：流離丶放佚丶通古與修鍊。但都不可作理性論，只能讀其詩入其傷口中與之同參。至於為什麼說「或我」呢？因為這個夏天我在離亂之中重看邱詩，恍惚窺見了自己的另一生。

（本文原標題：《胭脂扣》編劇邱剛健：差點被遺忘的大詩人）

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