山水畫入門山石畫法圖解

書畫 09-12

（一）山石畫法前言

山石在山水畫中是主要組成部分，不解決畫山問題就無法畫山水。山水畫是中國傳統繪畫的特殊稱呼，雖然山水畫也不定每幅畫都有山有水，但是山水是中國畫描繪自然景物的一個總稱，而且主要是以山和水為主，它有別於西洋的風景畫，它有自己民族繪畫的特點和獨到的表現方法等一系列的程式。人常說地球上的面積是三山六水一分田。因為山區在中國也佔了絕對大的面積，而且中國的山和水還特別美，所以歷代以來山水就成了中國畫家描寫的對象。

一般把傳統中多種複雜的皴法歸納為點皴、線皴、面皴三種。點、線、面是繪畫造型的基本要素，也包括了各種皴法，是各種皴法的總規律。掌握了山石生長的皴法規律，再畫山石就快多了！

（二）石線質感

石線質感：線性是體現質感的重要因素之一，山石線性重點有二，一是線條要有楞角，不能用太圓潤的遊絲描、行雲流水描等線條，否則就成了卵石。許多人把古人「心手相戾，妄生圭角」一語理解為不能畫楞角是天大的誤解，其本意是指繪畫時本來手是按原思路在畫，突然又冒出其它想法，使心手不一致，並非不能畫楞角。二是運筆有輕重起伏的變化，線條要粗細不等，不能用一般粗的線性勾畫，所以山石多用鐵線描和折蘆描等線性才能體現石質感。

（三）石分三面

石分三面是指山石的立體感，畫山石不能畫成只有一面的平面圖，而要通過放射狀的線條或皴法來體現其立體感和真實感。

（四）石頭造型

山石形狀千奇百怪，主要有平面石、立面石和坡面石三大類，據此加以變化，可變出若干個造型。

（五）石頭組合

石頭不宜只畫一塊獨立石，應大小、高低間搭組合起來形成石堆比較好一些。

（六）名家石譜

歷史上各大家的山石畫法各不相同，各有特色，所以，熟悉了各大家的山石畫法，也就看出了他們的特點。現選擇一部份典型畫法示例如下：

（1）關仝石法如鋼打鐵鑄

（2）范寬石法氣勢雄偉

（3）巨然石法山頂磯石成堆

（4）郭熙石法雲捲雲舒

（5）夏圭石法如刀砍斧劈

（6）倪瓚石法方解石形狀

（7）袁江石法簡潔如洗

（七）山石勾皴擦染點要訣

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一勾：

執筆略傾力在腕，中側結合須自然。

起行收筆要果斷，墨有濃淡可略干。

慢行澀進送到位，有實有虛有斷連。

要按結構來勾線，前後大小分層面。

二皴：

山水皴法是關鍵，分為三類點線面。

皴的部位很重要，陰凹紋理後石面。

皴筆果斷莫重複，保留筆觸不可亂。

深入刻畫求厚重，一遍不可可數遍。

三擦：

皴紋不足擦筆添，增加厚重粗糙感。

擦筆要干輕觸紙，不可破壞紋理線。

由輕而重莫過分，一遍不足可數遍。

山石質地有不同，皴擦可以不增減。

四染：

為了增加色彩感，可用墨染和色染。

墨染陰凹後石面，由淺而深要自然。

墨干之後再著色，一般不可傷墨線。

色染必須有主調，適當分出冷和暖。

五點：

最後用墨點苔點，如同山水長眉眼。

橫點豎點尖與圓，用筆觸紙莫遲緩。

根據山形來選擇，筆法一致有聚散。

前後上下有虛實，以碎求整更深然。

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（八）山體畫法圖解

（1）山體部位：山體通常分為五個部位，或叫五個形態，即峰、巒、坡、嶺、谷。直立高矗為峰，低矮圓形為巒，平坦地方為坡，兩山之間的連接地帶或較長的平形山崗為嶺，山下的低凹部位為谷。一幅畫要根據需要進行構思設計，並非要把這五樣都畫上去。

（2）山體取勢：傳統山水取勢主要是三遠法，是指取勢構圖的視覺角度，即高遠、平遠、深遠。高遠即仰視效果，相當於站立山下往上看；平遠即平視效果，相當於站立平地往前看；深遠即俯視效果，相當於站立山上往下看，還有一種全景構圖，也屬深遠一類。高遠取勢高大雄偉，震撼人心，有陽剛之氣；平遠取勢平淡天趣，詩意盎然，有陰柔之美；深遠取勢場面宏大，視野廣闊，有遠見之明。

高遠構圖

平遠構圖

深遠構圖

全景構圖

（3）山體造型：美術就是造型藝術，所以造好型是繪畫的重要法則，應精心設計。宋元的山水畫是非常重視景物造型的，所以無論誰的畫都很有視覺衝擊力，有畫眼有看點，明代董其昌之後，把筆墨看得高於一切卻忽視形態美，這種傾向貽害無窮，致使山水畫一代不如一代。造型總的原則要求是石貴奇，山貴雄，樹貴蒼，草貴茂，水貴闊，雲貴動，這樣才有生命力。

景物造型可平雅但不能太平淡。在中國傳統山水畫中，北派山水畫家尤注重造型，風格多以雄偉壯麗，奇峭險峻的山石造型和古樸蒼桑的樹木造型為特點，頗有男人的陽剛之氣，而南派山水畫家的風格多以丘陵湖泊、花柳雜樹的平雅造型為特色，頗有女性的陰柔之美。二者皆有特色，依各人的愛好而論。

山體造型主要有四種造型法，即弧線造型，折線造型，曲線造型和平雅造型，前三種多屬北派畫法，後一種多屬南派畫法，由這四種造型加以變化，可變化出諸多型態。

弧線造型山體總體結構呈直弧線狀態。

曲線造型山石線條凹凸不規則，頗具古韻。

折線造型山石楞角分明，峭壁險崖。

平雅造型平淡天趣，詩意盎然。