商代玉器的毛刀工藝，行家鑒定點

商武丁時期鳳冠人像

即使你對於玉器沒什麼研究，硬著頭皮逛一圈博物館後，也會感性的發現：漢代之前的高古玉，似乎比明清時代的玉器，更帶勁兒。

我就是這樣，有一天闖進國博玉器展廳，從頭到尾看了一圈後，深深被新石器時代、夏商周三代玉器吸引：雖然基本看不明白怎麼回事，但那份神秘氣息已經讓人慾罷不能。

紅山文化 卷龍

良渚文化 玉璧

商晚期 鳳鳥形雙援戈

商代 錐形器

今天，我們請專家著重說說：商代玉器的鑒定。

專家在實踐中研究總結了，確認商代玉器真品的幾十項證據。在鑒定過程中，有的時候只要發現一條確鑿的造假證據，便基本上可以全部否定。

例如，在幾十項真品的標準中，只列舉一條商代玉器的毛刀特徵，這是商代玉器典型的一條真品特徵。現在的一些贗品也偽造這種特徵，但是偽造的只是真品表面大概效果，禁不住科學的分析論證。

如果我們對真偽的這兩種特徵，進行對比便會發現，兩種表現特徵存在著根本性的區別。雖然表現的都是零亂細碎線條，但真偽細線條的走向、線條的寬度、深度，以及線條從頂端隱約出現，到線條延伸的終端，真與偽實際上所形成的工藝原理不同，具體的對比區別主要是。

國家博物館館藏

1：這些細線條效果的形成，要求磨製刀具必須鋒利。

用鋒利的刀具磨製，說明了設備的旋轉力度相對較低（沒勁兒）。由於旋轉力度的局限，只能釆取，反覆的、一點點的進行研磨，磨製出數十條線條以後，形成一定深度的線溝。

這種前期草稿式的工藝處理方式，為的是確定線條的定位，然後再置換磨製刀具，在定位的基礎之上繼續進行深加工。當一個紋飾線條磨製完成以後，線條兩端便會殘留初期細磨時遺留的很多細線條。

所謂的毛刀工藝痕迹，是商代玉器加工初期必須要這麼處理的，也是基本的工藝程序。

但是，贗品把線條磨製完以後，在線條的兩端添加數條所謂的毛刀，這種後補的線條不是遺留特徵，而是後起線。就如同在假人民幣上抹土，故意撕邊角或者揉挫成皺，畫蛇添足的冒充真幣是同一個道理。

國家博物館館藏

2：所謂商代玉器的毛刀，是說線條很細很多，磨製的線溝也很輕淺。

在這種情況下，研磨砂漿也必須很細膩。通俗易懂的說，砂漿太粗了，原始設備帶不動刀具，圓盤刀具也轉不動，所以也無法磨削。因此必須使用細砂漿，只有這樣才會出現商代玉器特殊的毛刀現象。

贗品的偽造技術和手段是不可能成功的，原因是現代設備的穩定性比原始的設備精確；現代工具的材料和耐磨性，也比原始的耐磨性高。

由於轉速高，磨削量大，必然會造成掌控的穩定性差，磨製成形的線條流暢度，肯定比不上真品；線條的寬度也會出現不均勻的現象，深度無法控制，而且線條鋒利度也比真品高，這些都是對比的差別和證據。

國家博物館館藏

3：我們發現無論是國家館藏，還是民間流散的商代玉器，有很多玉器實際上都沒有最後完美的磨製完成。

有些玉器的紋飾線條，仍然處於半成品的細碎紋飾狀態。

如果我們懂得工藝技術理論，及加工技術方面的實際經驗，便很容易理解和認定為什麼現代造假，無法成功的仿造古玉器。（撰文/劉學賢）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！