女巫們在時尚界一直興風作浪
9月12日，《美國恐怖故事》正式回歸。第八季就這麼氣勢磅礴地來到了我們面前。
這一季的看點非常豐富，先是蘭姨宣布回歸，在此季當中，蘭姨將出演第一季《謀殺屋》中的康斯坦斯。
還有包括泰莎·法米加、加布蕾·絲迪貝、莉莉·拉貝等在內的多位老卡司都將回歸，而在劇情上，這一季將融合第一季《謀殺屋》與第三季《女巫集會》。
除了老演員的回歸，也有新演員的加入。
比如在《美國犯罪故事：刺殺范思哲》中的科迪·費恩。這次他將在本季當中飾演長大後的Michael Langdon——第一季里 Vivien 和 Tate 的兒子。
第八季名為《美國恐怖故事：啟示錄》。據導演透露，這一季的時間設定在未來。
根據導演在 Instagram 上發的主題圖片，前幾季分別是但丁神曲中《地獄篇》的不同主題。
《地獄篇》中描繪的地獄一共有九層，分別是：地獄邊緣、色慾、貪食、貪婪、憤怒、施暴、異端、欺詐。新的一季《啟示錄》的主題則將有可能是色慾和施暴中的其中一個。
第一季《謀殺屋》的主題是地獄邊境，在劇中，大量與基督、耶穌有關的暗示。
第三季的《女巫集會》則是地獄的第九層：背叛。在這季當中，女巫們為了至尊女巫這個地位，互相陷害與背叛。
當然，這場背叛雖然根源上源於各自的慾望，但還是少不了菲奧娜這個角色在其中的推波助瀾。
作為一代至尊女巫，她魔力高超，為所欲為，活得瀟洒。每一代至尊女巫都會隨著新的至尊女巫的成長而變得衰落，菲奧娜為了讓自己保持現狀，開始想法設法尋找出下一代至尊女巫，為此不惜殺害自己人。
但，她害怕死亡，她的貪婪逼迫她走向地獄的邊緣，甚至不惜向惡魔出賣自己的靈魂。
地獄，在《女巫集會》里，是每個女巫的歸宿，她們獲得能量，也對魔鬼履行契約義務。
正如來自地獄的 papa legal 所說的：everybody suffers。
關於女巫的古老傳說
《女巫集會》第八集中，當信奉基督教的女鄰居得知兒子接觸了隔壁的女巫後，逼迫兒子灌腸，目的就是洗凈兒子的身軀。
在他們看來，女巫是骯髒與邪惡的。
確實，我們如今提及女巫，總是會想到很多戴著尖頂帽子、長著鷹鉤鼻、圍著鍋爐熬制毒藥的老婆子形象。
但是歷史上 witch 這一詞，最初其實是指 wise woman ——智女。那些受過神聖技藝訓練過的女祭司，則是女巫最早的形象。
這些女祭司擁有與神靈交流的能力，甚至掌握著預言的神力。她們幫助人類接生，在最早的東歐傳說中，嬰兒的出生不能沒有女巫到場。
於是，在基督教到來之前，在古老的東歐誕生了最早的女巫形象——她們是在薩滿、靈婆、產婆及神靈這些已有的身份上整合後形成的。而這一時期的女巫，都是善良慈悲且與人類交好的。
時間來到公元14世紀，弄得整個歐洲都人心惶惶的黑色病不斷蔓延。這是歐洲歷史上極為混亂的多事之秋，戰爭、暴亂、教會分裂等等全都一觸即發，宗教徒們認定這就是《聖經》中所預言的末日之「啟示錄」。
義大利偉大作家卜伽丘，曾在名作《十日談》中描繪過佛羅倫薩爆發黑死病時期的慘狀：
一時間，宗教法庭開始了這場末日審判，那些被認為與魔法有關的人全部都在獵殺範圍。
而在當時，女性地位低下，女巫成了這場審判的替罪羊，成了人們面對天災人禍無力挽救時的替死鬼。她們被宗教徒們黑化成了撒旦的僕人，更是成了眾矢之的。
這些宗教徒怎麼判別誰是女巫呢？
根據天主教宗教裁判官克拉馬與司布倫格在1486年所寫的《女巫之槌》——這是一本教人如何識別女巫的書，所謂的鑒定女巫的方法有：
火燒，如果沒被燒傷，就是女巫；水淹，如果人浮起來了，就是女巫；眼淚鑒定，如果鑒定時哭了但沒有眼淚，就是女巫等等一共列舉了五種完全沒道理的鑒定方法。
在那個年代，女性被迫害，女巫這個形象也一落千丈，成為邪惡的象徵。
於是，在中世紀的童話故事中，女巫的形象大多是尖酸刻薄、蛇蠍心腸的老太婆。她們總是獨來獨往，陪伴女巫的要麼是一隻黑貓，要麼就是一隻烏鴉，總之就是那些代表黑暗、神秘的動物，這些形象都為女巫蒙上了一層神秘色彩。
從12世紀中期開始，歐洲進入了中世紀的第二大時代——哥特時期。
哥特（Gothic），其實是文藝復興時期義大利人對中世紀建築與藝術的一個貶稱，有著「野蠻」之意。因為最早的哥特人是東日耳曼人的一支，當文藝復興的義大利人再回首那段被日耳曼人侵略的歷史時，他們只能用野蠻來形容哥特。
哥特藝術，通常以暗色調為主，充斥著鮮血、死亡、詭異、神秘的氣息。女巫本身所特有的神秘、黑暗與宗教色彩成為哥特藝術所嚮往的元素。
德國版畫藝術家阿爾布雷特·丟勒的兩幅女巫版畫作品，對現代女巫形象的塑造可謂功不可沒。他在1497年畫了第一幅女巫版畫：《四女巫》，女巫們赤身裸體展露著曼妙身姿，站在通向死亡的大門前。
丟勒在1500年，又創作了另一幅女巫版畫作品，《倒騎在山羊上的女巫》中的女巫則是一個老態龍鍾拿著掃帚的醜陋形象。
到了17世紀，藝術家們對女巫的諷刺和貶低更是大張旗鼓，社會的動蕩加劇了宗教對女性的迫害，女巫成了黑暗與邪惡的代名詞。
不僅是在哥特藝術中，大量的女巫形象佔據版面，以黑暗、超自然現象、死亡為主要風格的哥特小說中，女巫也開始大量出現。
影像化的暗黑潮流
從中世紀的藝術，到文藝復興時期的文學作品，女巫成了哥特文化的一道符號。而時間再往後移，當電影開始步入人們生活日常之中時，女巫開始出現在了哥特風格明顯的電影當中。
這類電影，通常伴隨著陰森的場景、暗黑的色調和血腥的畫面。
第一部將哥特文化加入至電影當中的女巫題材作品是《女巫們：歷代的巫術》。這部電影於1921年開拍，在1922年上映後，因宗教原因被列為禁片。
死亡美學是哥特文化的關鍵，死亡演繹了末世、毀滅、殺戮等情境，在畫面處理上，大篇幅的黑色是暗夜之色，象徵骯髒與死亡，也代表了優雅與個性。女巫、吸血鬼、狼人、巫術、鬼怪這些與死亡、神秘宗教相關的人物元素都是哥特風格電影的常見形象。
《陰風陣陣》中，女巫們在光陸怪離的色調之下，盡顯怪異氣氛。哥特音樂、紅藍色調、巴洛克布景，讓這部電影帶有古典主義氣息的哥特電影成為一部經典佳片。
這部經典之作的翻拍版也即將上映，新版《陰風陣陣》由《請以你的名字呼喚我》的導演盧卡·格達戈尼諾執導，將於今年11月於美國上映。
將這種死亡美學的哥特藝術進一步推向高潮的導演，便是蒂姆·波頓。
在他的電影中，女巫這一形象慢慢地脫離了最初的邪惡特質。當女巫們開始在銀幕上反抗、復仇時，一層深刻的女權隱喻也賦予其中。她們開始掙扎著擺脫傳統男權社會給予她們的打壓。
《斷頭谷》中的女巫，背負復仇的使命，她施咒控制無頭騎士，操縱著一場又一場的殺人命案，目的就是為了毀掉那個曾奪走她家庭的無良地主。
《黑暗陰影》中的女巫與《斷頭谷》有著如出一轍的動機——為了報復。
男主角巴納巴斯是一名花花公子，傷害了女巫安琪莉卡的心後，被安琪莉卡變成了一個死不掉的吸血鬼。
正如蒂姆·波頓鏡頭下的女巫，她們在形象上依然保持著哥特式的暗黑風格。但女巫這個原本遭受唾棄的角色，開始代表了一種女性力量，對抗傳統社會的阻撓。一點一點童話式的著墨，讓女巫開始有了更多浪漫主義的色彩。
作為希區柯克電影中的金牌女主角之一，金·諾瓦克在1958年出演了一部女巫題材的愛情片《奪情記》。
生活在現代大都市紐約的女巫，某天愛上了隔壁新搬來的書商，最後因為愛情失去了魔法。
《沉睡魔咒》中安吉麗娜·朱莉飾演的瑪琳菲森就是一位因愛生恨的魔女，在小時候邂逅了一位人類小男孩，兩人在萬物的守護下墜入愛河。但男孩斯特凡被貪慾所牽引，當人類最終向摩爾王國開戰，曾經的小女孩也成長成了冷酷的黑魔女。
來自愛情的反噬和最終歸於地獄的宿命，讓女巫在悲劇式的哥特童話題材中為愛所困，因愛生恨。
而像《超異能快感》與《美國恐怖故事：女巫集會》，他們則將哥特風格演繹出時尚片質感，在保有哥特電影慣用的神秘、死亡等元素的基礎上，利用輕喜劇的節奏，和現代感的造型打造出了另一種哥特風的女巫。
《美國恐怖故事》中的紅髮女巫，在死前喊的最後一句話是：
BALENCIAGA。
女巫們在時尚界，也一向興風作浪著呢！
女巫們的哥特時尚美學
女巫向來都是獨來獨往的，在傳說中和人們的音箱里，陪伴在她們身邊的唯一動物，大概就只有貓了。
哥特大師 Jean Paul Gaultier 就等讓模特們化身女巫，走進2006年的秋冬秀場，每個女巫都有一隻貓相伴。
如果覺得這秀的女巫們還不夠邪魅，那麼2005年的秋冬秀場，女巫們猶如蛇蠍美人，神秘又令人害怕。
2014 秋冬高定系列上，儘是黑色掠影、魅惑性感。
如果《美恐》中的女巫們還要集會，那一定要穿上 Thierry Mugler 的設計。
妖冶的背影猶如《沉睡魔咒》里的安吉麗娜·朱莉。
除了邪魅與神秘，打扮出陰鬱感，甚至是朦朧的死亡氣息，也是哥特女巫風格的關鍵。
打造了「高級哥特」（Haute Goth）風格的老佛爺Karl Lagerfeld，一直都是哥特風的愛好者。
先前為德國版《Vogue》拍攝了一組哥特風格的照片，「女巫」 Claudia Schiffer 手拿象徵死亡的骷髏魔仗，正要開始施咒。
崇敬死亡，宗教暗喻，熱愛自然，在 Alexander McQueen 的秀場上，這些哥特元素都是一季又一季的線索。
Alexander McQueen 2001年春夏
在1997年 Givenchy 的高定秀上，模特 Naomi 身著一件金色禮服，頭戴金色惡魔角，神秘又性感，猶如一個正要前往祭典的女巫。
Sarah Burton 執掌後的Alexander McQueen，儘管少了很多死亡的元素，但對女性的歌頌和宗教神諭從來沒有缺少。
2017秋冬秀場，McQueen的女巫們從聖地 Cornwall 歸來，血紅的縫線是昭告神諭的線索。
這一季的靈感就來自女巫，Sarah想要重現女巫這一女性賦權最持久的意象，她們在歷史中被燒死，被流放，但她們也在反抗。黑色的皮革是她們的盔甲，暗黑的符號印在通透的連身裙上，像一道符咒。
女巫在哥特文化中，除了與死亡的主題息息相關，她們也是神靈的聯通者。Rick Owens就將模特化身為高傲神秘的女祭司。
Rick Owens一直貫徹著他的 avant-garde 個性，以建築廓形、斜紋不規則剪裁等設計特點開創了冷硬的極簡哥特風。
GUCCI 2019 Crusie系列更是讓女祭司們親臨祭典，女巫們佩戴著十字架，戴著黑色面紗，準備主持這場對話神祇的暗黑典禮。
濃郁的神秘、陰暗的氣氛，地獄、死亡與往生的主題，都是萬變不離其宗的哥特文化內核。
修長的褲型、暗黑的哥特……想做一位帶點搖滾詩人意味的哥特女巫嗎？安特衛普六君子之一的 Ann Demeulemeester 或許可以給你一點建議。
數朝如一日地堅持著對黑色的執著，哪怕平時私底下也打扮成哥特女巫的模樣。
她和搖滾詩人 Patti Smith 是好友也是各自的繆斯。
正在開啟 Burberry 新時代的Riccardo Tisci，也是一位哥特愛好者，他擔任設計總監時期的 Givenchy 充滿哥特式的暗黑。
被稱為迷幻女巫的Grimes，就曾穿著 Givenchy by Riccardo Tisci 的設計出鏡了《Dazed》雜誌封面，有趣的是這張封面由另一位擅長哥特風格的設計師 Hedi Slimane 所拍。
師從Yves Saint Laurent，曾經在Dior Homme力挽狂瀾Hedi Slimane，這位誤打誤撞進入時尚圈的搖滾音樂愛好者，將他的黑色叛逆美學聖經從 Dior 傳遞到Saint Laurent Paris，而他的下一步就是天后王菲的愛牌 CELINE。
在 Hedi Slimane 為 Lady Gaga 拍攝的專輯內頁組片當中，Gaga頭戴著烏鴉頭飾，化身成一位陰鬱又凄婉的孤獨女巫。
別再以為女巫只是電影電視里的虛構形象，其實隨便翻一翻時裝史就能發現，這群神秘又詭異的女性們一直都潛伏在時尚界里——
膽大妄為地興風作浪著呢！
本文圖片來自網路，版權歸所有者，文字為博主原創。
本期文字助理：Patric
作者系網易新聞·網易號「各有態度」簽約作者
向來不毒舌，內心充滿愛的吉良先生微信公眾賬號，會精選過去未來從前以後的所有時尚界、美容圈、科技業，以及旅行、美食等相關生活領域裡的有趣內容，以不負責任的彈幕式吐槽來添加個人觀點。
基本是一個無節操也不靠譜的資訊平台，甚至偶爾偷懶時會以（自認為）迷人的嗓音來跟大家插科打諢。如果這樣的人你都感興趣，那麼請記得關注本平台。
※在你用手機刷他們的新聞時，他們選擇放下手機。
※你我都很熟悉的那抹紅，重出江湖了
TAG:吉良先生 |