一文看懂清代十帝瓷器千秋！
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順冶經歷17年瓷器不被重視
清順治 青花「加官進爵」圖盤
清順治 青花花鳥紋蓋罐
由於明末戰亂，順治官窯處於衰敗期，直到順治八年，統治者才有精力和能力恢復生產御用瓷器，以致傳世的順治御窯瓷器極少見，精緻之作很少見。
順治瓷器在相當長的時間裡不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為「明末清初」瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、青花發色翠藍的「上品器」歸為康熙時期。
康熙經歷了61年早中晚期風格迥異
清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊
清康熙 胭脂紅地琺琅彩開光花卉紋碗
康熙御窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代相比都要重實，胎釉結合較好，器物內壁的釉面和外壁基本一致。器型奇偉渾厚，創新器型也較多。
康熙是歷史上在位最長的皇帝，他在位時期的瓷器早中晚期風格區別明顯，早期基本沿襲前朝，特指康熙二十年(1861年)以前景德鎮生產的御窯瓷器，總體風格上和順治御窯瓷器接近：仍是傳統的青白色，釉汁凝厚、個別有混濁現象。
康熙中期一般指康熙二十年至四十五年(1706年)，器物的色料和胎釉都表現出精工的特點。瓷器的釉面為瑩潤的粉白色或柔和的漿白色，青花呈色鮮艷青翠，五彩則趨於淺淡。受西方技術的影響，琺琅彩瓷器在康熙三十五年創燒成功，進而也成功地燒制出粉彩。
康熙晚期習慣上指康熙四十五年以後，器物釉面以更細膩的青白色為主，習慣上稱之為硬亮青釉，以區別於明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特徵。
康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一，無論從造型，品種，釉色彩繪諸面，康熙制瓷都具有較高水平。
從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多，尤其是大件琢器。小件作品中，細巧秀麗者也不在小數，康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面，康熙早期以此為主，康熙晚期創燒了琺琅彩和粉彩。
青花在早中晚期有許多不同風格的作品，其中以「翠毛色」和「寶石藍」為最隹。
雍正經歷13年時間不長卻是奠定「康乾盛世」的關鍵
清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶
清雍正 霽紅釉膽式瓶
雍正上承康熙，下啟乾隆，是奠定「康乾盛世」的關鍵人物，一位出色的皇帝。
雍正雖然僅存13年，但其間官窯瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，精湛絕妙，無與倫比。尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創新，新添十數種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，製作之精冠絕於各代，至今沒有人能夠超越。
雍正的審美和品味為世公認，雍正瓷器具有鮮明的時代特徵，構思別緻。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例協調、空間關係適度，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，「增一分則長，減一分則短」。
康熙仿古瓷達到高潮，體現了高超的制瓷技巧。以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化三朝的青花最具水準。總體風格輕巧俊秀，精雅圓瑩，其中，粉彩最為突出並大肆盛行，逐步取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。
乾隆經歷61年工藝繁縟 由盛轉衰轉折期
清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩
清乾隆 鬥彩勾蓮紋「壽」字葫蘆瓶
乾隆年，是我國瓷器集大成的時期，是清代景德鎮達到極盛的時代，也是我國傳統制瓷業由盛而衰的轉折時期。這一時期粉彩瓷器裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各種大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶等甚為流行。這些工藝繁複，色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷製品中的傑出代表。
乾隆官窯瓷以品種豐富和製作精美而著稱。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才、能工巧匠，早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，若不施款，很難區分前後。
鴉片戰爭之後，政局動蕩、列強入侵，景瓷生產遭到嚴重推殘，延續500多年的御器廠也隨著壽終正寢。
嘉慶經歷24年數量少，創新少，質量不高
清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗
清嘉慶 青花雲龍紋螭耳瓶
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝，品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高，嘉慶朝早期官窯均落款「大清乾隆年制」，直至喜慶四年，乾隆「駕崩」，一切才從頭開始，這是一種傳說。
道光經歷30年彩瓷表現優於青花顏色釉
清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗
清道光「慎德堂制」款粉彩賽龍、鳳舟圖盤
在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩、製作方面，都有不盡人意的草率作風。
不過，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較，仍相當出色，不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。
道光官窯分兩種類型，一種六字款，「大清道光年制」。一種是「慎德堂制」款器。彩瓷質量高於顏色釉瓷器，這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力，而彩瓷則如終是乾、嘉以來主流產品。從整體看，「慎德堂制」款器製作質量較高，所以「慎德堂制」官窯款更值得後人珍視。
從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理當然地優於顏色釉，青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格，有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。
咸豐經歷10年戰亂使御窯廠被迫停燒
清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
景德鎮陷入戰亂，咸豐初年，太平軍在江西的廣泛活動，使御窯廠燒造瓷器很難運出江西。
咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰，景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
同冶經歷了13年風格變化，有明顯近代瓷特徵
清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮御窯廠終於恢復了燒造，由於連年戰事，當地窯業元氣大傷。景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務。
至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造，僅僅維持著商品瓷的燒造質量。由於本朝官窯恢復於同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。
從咸豐五年至同冶五年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的製作風格有了明顯變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同點越來越少，有明顯的近代瓷特徵。
無論是青花、顏色釉、彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近，許多作品如不施款，難區分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器佔有一定比重，而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識上未書¨大清¨二字，有的寫成¨大清年制¨，有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者為同光間作品。
光緒經歷34年數量較多，民窯異常活躍
清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋渣斗
這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品和品種也極為豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮「儲秀宮」和「大雅齋」款的作品。
清光緒「大雅齋」款綠地粉彩花鳥紋高足盤
傳世光緒官窯瓷器的數量較多，與前朝基本相似，仍是以粉彩，青花為主流。從製作質量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。同時，光緒景德鎮民窯業異常活躍，在崇古、仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及後朝的仿品。
宣統經歷了4年許多瓷器不落款 停燒已久的琺琅彩開始復燒
清宣統 宣統款仿鈞窯變釉貫耳瓶
清宣統青花纏枝蓮紋蓋罐
宣統朝距現代僅一步之遙，本朝無特別創新，燒造量有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉等。彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺琅彩瓷器。
從傳世品看，宣統官窯瓷燒造質量均較高，無論品種、樣式、釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。
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