繪製肖像畫的最初目的在於記錄個人的相貌特徵，然而其內涵超越於個人容貌之上。禹之鼎為王原祁畫過多幅肖像，《白描王原祁像》就是禹之鼎少數白描人物肖像之一。像主王原祁身著長袍趺坐於蒲團之上，神情悠閑自得，姿態端莊雍容，以蘭葉描繪出柔軟飄動的衣袍，基本依循著東晉顧愷之、北宋李公麟以來的白描人物畫傳統。

清 禹之鼎 白描王原祁像 南京博物院藏

在這幅肖像畫中，禹之鼎主要以細墨線勾勒五官，比較寫實地繪製了王氏大小不一的雙眼，面部則以細碎短促的線條堆疊而成鬚髮、眉毛、眼窩、鼻子等部位。遠看，王原祁臉上猶如長滿了麻子，遍布著大小、長短不一的線條與點，而這恰如其分地再現了王氏的體貌特徵。文獻資料顯示，王原祁「體貌環偉，虯髯豐頤，遇物坦易，不設機變，上嘗稱其存心莫及。多麻，人呼麻石獅子，自號石師道人」。

元 王繹、倪瓚合繪 楊竹西小像卷 故宮博物院藏

追根溯源，這種創作方式與元末王繹為楊謙繪製的《楊竹西小像》頗為相似。為配合楊謙歸老林泉後的文人身份，王繹採用白描的方式展現其高逸形象：頭戴烏巾，右手執杖，衣袍寬鬆，面相清瘦、磊落有神。在此，王繹以嫻熟的線條勾勒組織架構，以淡墨為之，略事烘染，著墨不多而神情畢肖。尤其是像主臉部刻畫比較成功，王繹在保持基本的線條輪廓外，還描繪出許多短小的線條。這些輕淡彎曲的細線條通過自由重組，使人物輪廓線呈現出豐富的變化。通過這些線條輕重粗細的暗示，觀者似乎可以察覺到顏面的凹凸。而事實上，除了臉頰上描寫左右顴骨的兩道弧線明確表現臉部結構的凹凸之外，其餘的線條主要用以表現年高者皮膚鬆弛皺縮的痕迹。

比較而言，禹之鼎所繪《白描王原祁像》與《楊竹西小像》的描繪有異曲同工之妙。不過，《白描王原祁像》的面部線條似乎比《楊竹西小像》顯得相對粗放而零碎，且少有乾擦之筆。遍觀禹之鼎存世作品，這種畫法僅此一例。

清人繪 摹禹之鼎王原祁像軸 無錫博物院藏

《白描王原祁像》作於康熙丁亥（一七〇七年）重陽節後。約在二十多天之前的農曆八月十八，王原祁在京師的寓所過了六十五周歲壽辰，步入六六大順之年。值得一說的是，就在此前的六月初，深得康熙皇帝玄燁信任的王原祁隨扈南巡歸來。因此，這幅肖像畫應該具有一定的紀念意義。完成後，王原祁便邀請了自己的同僚、同為康熙皇帝近臣的查昇題贊，足見對此畫的重視，並妥善存放於自己的書齋內。

此後百年間，《白描王原祁像》一直被精心收藏，世代相承，並有數本摹本流傳於王氏子孫間。嘉慶以來，《白描王原祁像》從王家散出，輾轉於多位收藏家之手，最終為無錫收藏家陶心華收藏，有「陶氏澂懷館供養」章為證。一九六一年九月，陶心華將該畫捐贈給國家，入藏南京博物院。

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原文作者：萬新華

原文來源：《紫禁城》2018年8月刊「麻石獅子」與石師道人，談《白描王原祁像》與《王原祁藝菊圖》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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