維多利亞時代為何盛產鬼怪故事？

這種小說並不局限於在英國流行：在德國，刻畫類似故事的小說被稱為戰慄小說（令人發抖的小說），而在俄羅斯，弗拉基米爾·奧德耶夫斯基在1838年創作了《活屍》，甚至連大文豪阿列克謝·康斯坦丁諾維奇·托爾斯泰都於1836年寫作過《吸血鬼》一書。在美國，最著名的恐怖小說家莫過於埃德加·艾倫·坡了，他創作的狂魔故事被認為深得德國哥特式小說遺風。《危舍府的倒塌》和他的詩《烏鴉》即便在今天讀來依然令人毛骨悚然。

在物質條件極度艱苦而死亡率又居高不下的時代，維多利亞時期的人對於恐怖故事有著一種病態的沉迷。對犯罪的恐懼以及農村人口轉移也加劇了人們對於陌生人的不信任感，陌生人數量的過快增長加劇了文學創作的妖魔化。在工業革命的衝擊下，文學作品中的城市常常被描述成混亂而又黑暗的地方，與此同時，貧富差距的拉大也被描述成一種罪惡，這在布拉姆·斯托克和查爾斯·狄更斯的作品中都可見一斑。圖為運送棺材的車馬。

德拉庫拉伯爵是一個吸血鬼，總是遊走在生死之間。在他身上，我們可以看出人們對於移民和性亂交的恐懼，被他咬上一口就會染疾。

海德先生神秘兮兮的駝背海德先生是哲基爾博士的分身，他自己發明了一種藥劑，服食之後就變成了現在的詭異模樣。海德不但象徵著為維多利亞時期的人所羞於提及的性，同時還象徵著某種超自然力量。

弗蘭肯斯坦的怪物 維克多·弗蘭肯斯坦（Victor Frankenstein）筆下的怪物是由死刑犯的肢體拼湊而成的，這一形象不但象徵著人們對於掘墓盜屍行為的憂慮，還反映出他們對於醫學和科學事業過快發展憂心忡忡，特別是電的發明與發展，既可以給人們帶來福祉，又極有可能引發禍患。

希斯克里夫作為《呼嘯山莊》一書的反派，希斯克里夫並不是物理意義上的怪物，但其內心深處卻是比野獸還要兇猛。他的出身背景未知，性格殘忍，深為身邊人所畏懼。個性陰鷙又被社會所放逐的他，像極了海德以及弗蘭肯斯坦筆下的怪物。（部分圖片來自網路）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！