湖之美，在於變
拍攝湖泊、河流時對於相機沒有過多要求，在旅行途中基本都能近距離拍攝，因此廣角鏡頭比中長焦鏡頭的使用頻率要高。常用濾鏡有偏振鏡和GND中灰漸變鏡。在湖邊或河邊拍攝時要注意器材防水，一旦機器進水要立刻拔掉電池，等完全乾燥以後再使用。
把握最佳光線時段
早晚的光線入射角度低，水面造型效果明顯，是拍攝湖泊最好的時間。如果沒有條件等到夕陽西下的那束光線，在其他時間段精心構思，也可以獲得好作品。上午、下午的光線雖然比較平淡，立體感不強，但是可以利用光線的不同方向和拍攝角度來靈活創作。多雲天氣也是出片子的好時候，此時光線是散射光，水面均勻受光且反光較弱，色調淡雅，適合表現柔美、明快的主題。
天空、雪山、湖泊、地面，不同亮度的色彩形成了很好的區隔，傳達出一種閑適悠然的畫面美。 儲衛民 攝
尋找最優拍攝角度
順光時水的顏色最飽和，色彩也很濃郁；側光時水的飽和度會降低，明暗反差會變大，適合表現其紋理，比如波浪的形態；逆光時水面會出現許多高光點，畫面不再追求色彩，粼粼波光顯得活潑而富有詩意。
側光下的湖泊水面略有反光，降低半擋曝光補償可以平衡畫面亮度，提高湖水和湖岸線的色彩飽和度，同時有利於表現湖面上的漣漪和波浪。
利用逆光將所有的被攝者處理成剪影形式，一方面增加了畫面的藝術效果，同時也避免了挑選被攝主體時「厚此薄彼」的尷尬。測光時應該對準高光區域，然後在此基礎上降低0.5-1擋曝光補償即可。
豐富畫面元素
拍攝湖泊時，使用廣角甚至超廣角鏡頭能夠盡量多地攝取畫面信息，並保證全部景物都清晰，同時也可以使畫面具有較好的空間感。俗話說「山無水不活，水無山不媚」，很多湖泊旁邊都有一座佇立千年的大山，拍攝時可以將沐浴金光的雪山、高峰攝入畫面，以增強畫面的標識度。另外，還可以利用湖岸的植物、岩石或者水面上的船隻來豐富畫面的構圖元素，為單調的湖景增加更多的畫面層次和變化。
除了追求大景別湖景的氣勢之外，我們也可以嘗試以不同焦距來截取景物的局部，利用湖岸線或湖水的線條、形狀和色彩來分割或組合畫面，將會得到一幅極具形式感的畫面。
控制畫面曝光
拍攝湖泊時，對湖面進行曝光是合適的，這樣才能有針對性地表現水的質感和形態。不管是直射光還是散射光，水面都會有不同程度的反光，除去使用偏振鏡消除雜光以外，建議採用M擋手動曝光模式固定光圈值，以免因為水面反光而引起曝光參數變化，同時收縮半擋光圈會讓影調更加細膩而有層次。
如果反光依然很強，不建議降低曝光強求畫面出現層次，因為這樣會導致水面失去原本的光彩。
阿爾山駝峰嶺的秋色伴隨著一湖秋水，晚霞和秋天的黃葉都讓人感到離別的哀愁。 周遊 攝
倒影值得一拍
湖泊畫面的藝術性可以通過湖中倒影來增強，在風平浪靜的時候，湖面會呈現出完美的倒影。
在理想的光照條件下，水面如同明鏡，倒影清楚明白，實景明亮，倒影陰暗，會形成十分顯眼的對照。通常，低角度的逆光是拍攝倒影的最佳光線，其次是側光和散射光，頂光或順光則不利於呈現倒影的美感。
拍攝湖泊等開闊水面的倒影時，建議選擇較高的拍攝角度，以利於展現全貌。通常，距離較遠的倒影與實景比例大致相同，距離較近的倒影則因拍攝角度的不同而呈現不同的大小，拍攝角度越高，倒影越小；拍攝角度越低，倒影越大。在倒影與實體的配置上，可以用二分之一構圖法，讓倒影與實體各佔一半，表現環境的靜謐、空靈；也可以採用倒影多而實體少的構圖手法，利用虛實對比來打造一個超現實主義的畫面。
倒影的美妙之處在於變幻多端，有時靜謐如鏡，有時被微風吹起絲絲漣漪，並非一成不變的死物，因此可以有意識地選擇在有風的時候或者流動水域進行拍攝。要想拍出動靜結合、虛實對比的水面倒影，掌握適當的快門速度是關鍵，高速快門可以迅速地捕捉動態對象，定格畫面；而慢門則可以虛化倒影的層次和細節，強調動感，從而呈現出具有創意的意境美。
活用不同濾鏡
水面的反光會影響色彩的純度，並且產生一些耀眼的光斑。為了拍出水平如鏡的畫面，可以使用偏振鏡消除反光，同時也突出了藍天白雲的色彩飽和度。當夕陽西下時，低角度的金黃色光線落到湖面上，水面會呈現出波光粼粼的美景，此時如果使用偏振鏡消除反光，難免會破壞意境，因此是否使用偏振鏡要視具體拍攝場景及拍攝者的立意而定。
中灰漸變鏡可以平衡山體、湖面與天空的明暗反差，防止天空、湖面反光等高光部位過曝，有效地保留水面和暗部的層次和細節。
文章刊發於《中國攝影報》·2018年·第71期·7版
文字 | 李濟山
編輯 | 唐瑜
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