詮釋動畫作品需要動畫人的自由發揮

摘要

設計相關雜誌《MdN》10月號做了動畫作畫相關的專題，邀請了當下活躍在第一線的動畫原畫做採訪，主要有江畑諒真、溫泉中也、china（ちな）、大島塔也、五十嵐海，以及話題度極高的《Fate/Apocrypha》22話分鏡演出作監伍柏諭。

設計相關雜誌《MdN》10月號做了動畫作畫相關的專題，邀請了當下活躍在第一線的動畫原畫做採訪，主要有江畑諒真、溫泉中也、china（ちな）、大島塔也、五十嵐海，以及話題度極高的《Fate/Apocrypha》22話分鏡演出作監伍柏諭。另外對沖田博文、龜田祥倫、Bahi JD、荒井和人等人做了簡單的採訪。

《Fate/Apocrypha》22話集中了大量網路上年輕原畫，播出後引起大量話題，褒貶不一，有支持者覺得本集作畫魄力十足，場面宏大，而反對者覺得人物偏離人物設計太多，原畫過於奔放。本集的分鏡演出伍柏諭也站在了風口浪尖之上。伍柏諭1992年在台灣出身，後在澳大利亞上學，2010年赴日進入動畫行業。

原畫有自己的想法是有利於作品的

伍柏諭在做22話前受《Fate/Apocrypha》的動作作畫指導的坂詰嵩仁和榎戶駿的邀請，參加了第9話的原畫，負責弗蘭肯斯坦受到精神攻擊發狂的場景（這個場景也一度引起過話題），於是伍柏諭考慮能不能接一集《Fate/Apocrypha》的分鏡，於是和A-1的製片人藤田祥雄討論，藤田覺得很有意思就定下這事了。

第9話伍柏諭負責的部分，也基本代表了伍柏諭的風格，這點和溫泉中也相似。

對於伍柏諭來說這是他第一次包攬整集的分鏡，這也是很早以前就想嘗試的，同時伍柏諭始終覺得單純原畫的工作不能做出他想要的東西，相比作畫或者動作，更想做出「畫面」，作畫僅僅是實現所要的畫面的手段和過程而已，而想要做出能傳達給觀眾意圖和感情的畫面的話，必須要向演出發展。

確定要做之後，先讀了腳本，之後在網上查找各個英靈的歷史資料，以便理解角色，之後實際做分鏡只花了兩三周，當然之前在做第9話原畫的時候腦子中已經定下了大致印象。

22話參與的原畫中，除了一位其他都是以前就認識的，畫分鏡之前就打好了招呼，設計分鏡的時候也照顧到了各位原畫的作家性和擅長的領域。唯一一位以前不認識的原畫師是田中宏紀，雖然早有耳聞，而且在同一部作品中工作過，但是始終沒有見過面，這次剛好有非常適合田中宏紀畫的場景，所以特別拜託人請過來。

伍柏諭是很信任這些原畫的，分鏡上也沒有畫得很細，允許原畫們加入自己的點子，這樣原畫也能更加積極開心，伍柏諭覺得是對作品有利。同時大多數原畫都是數碼作畫，所以交流討論非常方便，直接把草原畫通過網路傳輸就能檢查討論了。

MdN本次特集參與的幾位原畫中，溫泉中也負責了後面阿塔蘭忒和阿喀琉斯的戰鬥，本特集的封面就是這部分鏡頭其中之一，溫泉加了很多個性的鏡頭運動和特效。大島塔也負責阿斯托爾福使用盾寶具之後展現綠色世界的部分，這部分彎彎的線條保留了大島的個性。ちな負責迦爾納和阿斯托爾福的場景。特效是直動（原畫直接把動畫畫了，直接輸出），人物部分則是按照傳統流程圓滑進行。

大島塔也部分。

值得一提的是佐藤利幸在紙上用馬克筆等材料做特效直動，這種做法太過稀罕而驚到了伍柏諭，這樣交上來的鏡頭超過想像，作為分鏡演出是非常有意思的。伍柏諭認為現在業界很多情況是演出和分鏡由不同的人擔當，這樣就容易造成演出按照分鏡完成任務，有更好的想法可能因為和分鏡畫的不一樣而被否掉，所以這次包攬了主要職位，積極吸取作畫人員的好主意。

佐藤利幸部分，用馬克筆在紙上模仿數碼特效，不知內情的觀眾恐怕根本發覺不了。

作為影像創作者

伍柏諭在2010年因為對日本動畫有興趣來到日本進入動畫業界，有受本田雄、吉成曜、松本憲生、中村豐、橋本晉治等人的影響。

影像方面的靈感來源自電影和遊戲的情況比較多，比如說《Fate/Apocrypha》22話就有從克里斯托弗·諾蘭的電影中獲得靈感的地方，因為工作忙，遊戲沒時間自己玩，所以視頻通關的情況比較多。他經常參考遊戲中的特效畫面，最近覺得韓國的MMOPRG《黑色沙漠》，包括動作在內都很不錯。

關於動畫的長處，伍柏諭覺得動畫的優勢在於能做一些程度的扭曲和變形，實拍和CG只能做出正確的空間，動畫能做到怎麼想就怎麼畫，現在這個時間點上動畫的表現能力還是強於實拍的。

關於《Fate/Apocrypha》22話外界褒貶不一的情況伍柏諭也有耳聞，不過他覺得讓參與的動畫人有更高自由度，開心發揮，是最重要的。當然動畫本身還是讓觀眾享受，對於這集受到《Fate》系列原作奈須蘑菇的稱讚是非常榮幸的，做動畫本身的動力應該是把作品本身表現出來，而不是表現創作者自己的東西。

關於以後想做的事，伍柏諭還是想嘗試一些未嘗做過的事，從單集角度來說想嘗試一下聲音相關的工作，從作品角度來說，更想自己做故事，自己設計世界觀，做出真正屬於自己的作品。

參考資料：

《MdN》10月號

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