《我就是演員》收視率高漲，章子怡再演風塵女，殿堂級經典

文/馬慶雲

綜藝節目《我就是演員》再次收視飄紅，當然，收視率只能作為衡量一檔節目是否火爆的標準之一。其它標準中，它的網播量，它的話題效應，它的口碑指數等等，都應該作為重要參考範疇。剛剛整理完成的《我就是演員》第二期的收視率數據顯示，該期節目獲得0.6791%的收視率，市場佔有率則為4.1954%，處於當晚綜藝節目榜單第三的好位置。

以上數據來自酷雲直播，截至目前（9月16日上午九點），索福瑞方面尚未給出《我就是演員》當晚的收視率情況。不過，兩家數據公司在綜藝節目上，不存在明顯差異。索福瑞因統計數據採樣問題，在收視率上，給出的數字往往略高於酷雲EYE。因此，我們可以謹慎的得出結論，《我就是演員》收視成績不錯，得到了觀眾的收看認可。

對於第二期的節目當中，真正的收視保障，來自章子怡與杜淳合作完成的電影小片《艷紅》。該片由陳凱歌導演完成。凱歌導演對民國戲子題材，駕輕就熟。真正讓陳導獲得國際知名度的，正是民國戲子題材的《霸王別姬》。

凱歌導演善於在戲劇人生中找到某種人性的閃光點，並且進行著墨打磨。而章子怡又非常適合凱歌導演的戲路，可以說，兩人才是真正的天造地設的一對兒演員導演搭檔。章子怡憑藉自己過人的悲劇表演才華，將一個風塵女子去探視自己已經成角兒孩子的戲份，演的絲絲入扣。

在這次的《艷紅》當中，章子怡演技也有質的飛躍。優秀的演員遇到優秀的導演，自然可以形成化學反應。章子怡這次，實現了用微笑的方式演悲劇的功力。這種方式，她在《無問西東》裡邊已經實踐過——笑著面對人生苦楚，有太多的時候，臉上的笑，更能彰顯內心的苦。

章子怡老師對「被侮辱與被損害」的女性角色，有天然的駕馭能力。陳凱歌導演又善於拍攝這類戲子題材的影片。《艷紅》藉此「水漲船高」，影片質量不差。不過，該片問題也很明顯，無論風塵女性格，還是戲子班主性格，都非現實主義要求下的典型人物性格特點，不具備真實價值，更類似創作者的一種自我揉捏。因此，該戲缺少某種「葯神」式的啟迪意義，過分自我感動了。

而第二期的《我就是演員》，三場演員舞台對決賽，調性也都是悲劇式的。我們不妨來分別看看。張鈞甯和張馨予對決《半生緣》，張馨予最終被淘汰。這部根據張愛玲小說改編而來的電影，1997年，曾由許鞍華導演過。這次的駐場導演，也正是許鞍華。

許導對兩位演員的評價不高，但十分謙和，沒有首期陳凱歌導演的一針見血。女性導演，更重視溫和表達。導師章子怡則不客氣，直接指出張馨予方面的問題，並且親自上台示範，取得成功。章子怡簡直是「悲劇戲霸」，在演這類沒有什麼現實溫度但注重兒女情長的小資電影的時候，她具備得天獨厚的優勢。

值得注意的是，張馨予在對決當中，被大比分淘汰。雖然她與導師章子怡關係密切，更存在公司所屬關係，但依舊沒有避免被出局的命運。《我就是演員》確實拿演技說話，沒搞幫帶關係，不似某些相聲節目，被疑黑幕重重。

闞清子和徐璐對決《七月與安生》。兩位青年演員在演技上，確實有待提高。她們的表演，是來襯托原作演員周冬雨和馬思純的。後者，能夠獲得金馬影后雙黃蛋，確實不是鬧著玩的。周冬雨機靈古怪，馬思純沉悶穩重。而反應到闞清子和徐璐身上，就不那麼性格鮮明了。

為了實現整場水平質的飛躍，第三組對決選手，請來了齊溪和塗松岩，對決《歲月神偷》。兩位話劇演員舞台經驗豐富，已經出演了上千場的話劇作品。這樣的表演經驗，讓他們在《歲月神偷》的表演中，毫無問題可言，連章子怡這個「毒舌」人設的導師，也讚不絕口。

《我就是演員》看來是著力打造演技口碑，在比拼對決中，完全不放水，讓真正有演技的演員晉級。而在請演員方面，也是非常重視對演技派的邀請。這種曲高的方式被擔心和寡，但從目前整理出來的收視情況來看，觀眾不僅沒有嫌棄該綜藝，甚至於對其開始有了較高口碑的評價。嚴肅認真做節目，還是吃得開的。

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