上海博物館中的26件明式傢具來自陳夢家、趙蘿蕤夫婦舊藏
上海博物館有26件明式傢具來自於陳夢家先生。
1、明黃花梨霸王棖條桌
98X48、高78.5厘米。
桌面稍稍噴出，出現了一道很不明顯的束腰，惟據其大貌，仍屬四面平式。足下馬蹄甚高，斷面作曲尺形，乃是挖缺做。霸王棖大而低，因無棖子，腿足須仗它來加強連接。造型上的各種做法，並不常見，尚未見與此全同的第二例。
2、明黃花梨大燈掛椅
座面57.5X41.5、通高117厘米。
成對之一。 在燈掛椅中屬於較大的一例。管腳棖前者低、兩側高、後者更高，採用所謂「步步高趕棖」，目的在避免榫眼集中，有損堅實。另一種常見的「趕棖」為前低、側高、後低，實例如小燈掛椅（圖版36）。券口牙子不用正中有尖的壼門式輪廓，而用微微下垂的「窪堂肚」，柔婉有致。
3、明黃花梨帶屜板小平頭案
在平頭案案面之下不到一尺的地位，四足之間安橫順棖，棖子裹口打槽裝屜板，形成平頭案的隔層。類此裝置，大案罕見。一是四足在等高處鑿榫眼，會影響其堅實，故棖端榫子宜小不宜大，即使裝好屜板，也不能多承物品。二是大案為了就坐使用，案下必須留出空間。小案則根本不存在就坐使用問題。因此裝屜板只限於小案，而且實例不多。
4、明黃花梨雕花靠背椅
座面62.5X42、通高99.5厘米。
椅背製作極精，雕飾之繁縟，題材之豐富，十分罕見。攢靠背上的草書「壽」字和嘉靖雕漆器上的花紋相似，據此可定其年代為明中期。惟現在尚有爭論的是靠背和底座是否為一器。底座四面平式，完全光素，有如一件大長方櫈，與靠背並不協調，而且從結構來看，靠背的安裝方法也不夠合理。因而有人懷疑靠背可能是從直後背交椅移植到台座上來的。不過無論如何它是一件十分難得並值得作進一步研究的傢具。
5、明黃花梨高面盆架
徑58.5、高168厘米。
盆架搭腦出跳圓雕靈芝紋，搭腦下圓材卷轉鎪成掛牙，如嫩芽初茁。中牌子四角的角牙為兩卷相抵，中為四簇雲紋，但實用兩片木材鎪成。整體予人一種疏朗明快的感覺，其藝術價值反勝過雕工甚繁的下一例（圖版1 70）。此架曾在《中國花梨傢具圖考》刊出，後歸陳夢家、趙蘿蕤教授收藏。
6、明黃花梨夾頭榫高羅鍋棖小畫案
102X70.2、高81.5厘米。
這是畫案中的極小者，因而有人認為它不是案而是半桌。半桌用途以承置物品為主，畫案則供人揮毫作畫。此案羅鍋棖拱起特高，盡量留出案下空間，以便就坐工作。從設計意圖來看，應稱之為畫案。 此案腿足之間的—段牙條很窄，為的是和羅鍋棖合起來，等於一般牙條的高度，這樣看起來才舒服。
7、明黃花梨玫瑰椅
座面56X43.2、通高85.5厘米。
成對之一。 靠背內安裝券口牙子，落在橫棖上，棖下施單矮老，屬於玫瑰椅的基本形式。傳世實物亦以此種做法的為最多。
8、明黃花梨三層架格
這是一件三層全敞式架格，即各層完全開敞，四面無任何裝置。它是架格的最基本形式，所不同的只是多了兩具抽屜而已。
9、明黃花梨四齣頭官帽椅
座面55.5X43.4、通高120.4厘米。
成對之一。 此椅搭腦、扶手、聯幫棍、鵝脖都有彎，座面以下用券口，不用羅鍋棖加矮老。在傳世實物中，如此造型的反比前例（圖版4 4）為常見，所以是一件相當標準的四齣頭官帽椅。
10、明黃花梨四面平兩卷角花琴桌
四面平式，正面與側面各有兩隻兩卷相抵的角牙，直足內馬蹄。桌面上下兩層，形成一個共鳴箱，內有銅絲彈簧裝置用來與琴聲共振，以助琴音。底屜板上有為調音律而開的六個小孔。可見它的專業性之高，明顯是為操琴而特製。
11、明黃花梨透空後背架格
107X45、高168厘米。
架格兩層，三面壼門式券口。上層券口未落到底，距屜極尚有二、三寸距離，上層似原有三面小欄杆，脫落尚未補配。後背用活銷安裝扇活，可裝可卸。扇活透空花紋以四瓣棗花作心，將四根略作S形的彎材集中到棗花上，製成波紋圖案，略似《園冶》卷二欄杆第46的波紋式。斗接甚精。兩層之間設抽屜兩具。 長期以來，對架格後背扇活為原有抑後配，有所爭議。《園冶》圖式，至少證明自明代以來即有此種透空欞格。
12、明黃花梨無束腰羅鍋棖加卡子花方桌
93.2X93,2、高80厘米。
此桌圓材直足無馬蹄，羅鍋棖加卡子花，是無束腰傢具的基本形式。更為常見的是不用卡子花而用矮老。如用矮老，一般都高於卡子花，這樣羅鍋棖的高度就要下降，而桌下的空間將不及此桌那樣空敞。
13、明黃花梨五足內卷圓香幾
面徑47.2、高85.5厘米。
香幾在打窪的束腰以下，仍用插肩榫使腿足與牙子結合。但肩部及腿足表面平坦，而沿著邊緣起陽線，順足而下，直至卷轉的足端，貫通一氣，十分醒目，與一般的鼓腿彭牙傢具，腿足表面多隆起，形態有別。腿足自肩部以下向外鼓出後，直至下端，始向內卷轉，落在托泥上。整體造型彷佛是一枚大木瓜，和常見的三彎腿香幾大異，尚未見第二例。五足內側原有霸王棖，脫落後已將榫眼填沒。筆者認為霸王棖在此作用不大，不安反而顯得簡潔精練，可能這是沒有補裝的原因。
王世襄先生在《懷念夢家》一文中寫道：「夢家買到一具明黃花梨五足圓香幾，我愛極了。我說：『你多少錢買的，加十倍讓給我。』抱起來想奪門而出。夢家說：『加一百倍也不行!』被他迎門攔住。」兩位收藏界大師為一具香幾你爭我搶（自然也是鬧著玩），夢家甚至做老雞護小雞狀，該是多麼可愛啊！王老說：「（香幾）整體造型彷彿是一枚大木瓜，和常見的三彎腿香幾大異，尚未見第二例。」
14、明黃花梨有束腰三彎腿炕桌
88X46、高30厘米。
炕桌的特點在腿足，僅見此一例，彷佛是在鼓腿彭牙的腿上又增加一截向外翻的腿足，據其造型，只能仍名之曰「三彎腿」。它造型奇巧，但使用木材不盡合理，因卷轉處順紋木材長僅兩寸許，容易斷裂。此桌即有一足折斷，後經粘合。
15、明黃花梨有束腰直足榻
206.5 X80.2、高46.4厘米。
寬度不及一米，是單人用的卧具。
有束腰傢具，足端多有馬蹄，此件例外，有束腰而直足無馬蹄。
在有束腰的明代桌、櫈中，還可以看到相似的實例，均為方材，通體打窪。這類桌櫈為什麼與傳統傢具的造型規律不符——有束腰而無馬蹄，看來不在打窪而在方材。因為打窪的腿足下有馬蹄並不罕見。而在方方正正、上下如一的腿足上挖制馬蹄，卸會感到斤斧難施，無從措手的。
16、明黃花梨圓後背交椅
座面支平69.5 X53、通高94.8厘米。
椅圈五接，靠背板浮雕朵雲雙螭紋開光，圖案與四齣頭官帽椅頗相似。構件交接處，包裹纏蓮紋鐵鋄銀飾件，部分已鏽蝕。從木質及飾件來看，所見交椅自以此件為最早。摯友陳夢家先生收藏此椅有年，並認為是元代製品，當有所據。
17、明黃花梨攢牙子著地管腳棖平頭案
158X47.4、高84.5厘米。
此案的結構與外形，都具特點。其結構貌似夾頭榫而實為腿足上端出榫與面板格角相交。面板下的透空牙子乃攢接而成，用栽榫與腿足及面板連接。足底管腳棖，不是離開地面用齊肩膀與腿足相交，而是貼著地面與腿足下端格角相交。曾詢匠師，不得其名，今姑名之曰「著地管腳棖」。 面板為「一塊玉」，用厚板拍抹頭做成。這樣可以把不悅目的斷面木紋遮沒不外露。腿足及攢牙子，用料粗碩，拼接嚴密，這樣不僅在一定程度上彌補了因不採用夾頭榫而會帶來不夠堅實牢穩的缺憾，同時也使其外形顯得整齊、方正而厚重。
18、明雞翅撇腿翹頭炕案
130 X32.5、通高32.5厘米。
炕案最引人注目的地方在外撇的腿足，不僅線條優美，且增加了穩定感。牙頭透挖雲頭，擋板部份雲頭向上翻出，亦為此案生色。
雲頭並不完全餿空，留有一珠與上下相連。此珠雖小，對防止雲頭斷裂能起重要作用。
19、明雞翅圓角炕櫃
65.5x39.5、高64厘米。
成對之一。 此類小型圓角櫃，北方多放在炕上使用，故曰炕櫃。大型圓角櫃，櫃頂裝板多落堂，而此則為平鑲，乃出於實用的考慮。矮櫃的櫃頂是可以充分利用來置放物品的。
20、明鐵力木板足開光條幾
191.5X50、高87厘米。
條幾用三塊厚約二寸的鐵力整板製成，直角相交處，用悶榫接合，去掉硬棱，做成圓角。板足開長圓形透光，足底卷書用另木拼貼而成，兩個看面均打窪，此外不施任何裝飾或線腳，故簡練凝重，甚饒古趣。
21、明紫檀直棱架格
架格100.3X48.2、高132 幾100.3X48.2、高47、通高179厘米。
成對之一。 此類製作考究，是專為擺放圖書和文玩的架格，北京匠師仍採用民間俗稱：「氣死貓」。 架格由上、下兩部組成，下有幾座。上部分三層，後背裝板，正面木軸直欞門兩扇。直欞分三段，中以兩道扁方框作間隔。側面透欞做法相同，與正面交圈。幾座設抽屜兩具，下有屜板，中部留有空間。屜板下安素牙頭。架格除後背、屜板及抽屜內部用鐵力外，全部用上好紫檀，選料甚精。造型整齊而圓渾，工藝精絕。魯班館傢具店十餘家，三十年間僅見此一對。
陳夢家(1911.4.16—1966.9.3) ，筆名陳漫哉，浙江上虞人，生於南京。是中國現代著名古文字學家、考古學家、詩人。早年曾畢業於南京大央大學法律系，一九三二年又在燕京大學宗教學院學習，一九三四年改攻古文字學，一九三七年曾在西南聯大，美國芝加哥大學，清華大學任教。一九五二年在中國科學院考古研究所任研究員，醉心於古史年代學，古代神話的研究。著有詩集《夢家詩集》、《不開花的春》、《鐵馬集》、《在前線》、《夢家詩存》、及其他學術研究等多種專著。是後期新月派享有盛名的代表詩人和重要成員。
陳夢家
陳夢家與明代傢具好象有種與俱來的宿緣。他嗜愛明代傢具、漆器、竹刻、版畫等古典藝術。他幾乎用全部收入來購買明代傢具。陳夢家經常在魯班館等地搜羅明代傢具，擺了一屋子，並常常約人看。1956年，陳夢家用《殷墟卜辭綜述》的稿費在錢糧衚衕買了一所房子。在他的寢室及書房裡面擺的都是明代傢具，其中有兩張畫桌，一大一小拼在一起成了他的書桌，上面堆滿了各種需要不時翻閱的圖籍、稿本、文具和檯燈。王世襄是陳夢家的鄰居，他在《懷念夢家》一文中寫到，「夢家此時已有鴻篇巨著問世，稿酬收入比我多，可以買我買不起的傢具。例如那對明紫檀直欞架格，在魯班館南口路東的傢具店裡擺了一兩年，我去看過多次，力不能致，終為夢家所得。」 陳夢家收藏的明代傢具，當時在北京乃至全國，都是數一數二的。如50年代陳夢家收集的一批世界級的明代傢具，其中一把椅子號稱「天下第一交椅」，其仿製品在美國就拍賣了53萬美元。
1947年，陳夢家（左）、趙蘿蕤夫婦與趙景德在美國合影
由於文革受到迫害，陳夢家在1966年9月3日含恨自殺。之後紅衛兵去抄家，把陳夢家多年購買的明代傢具、珍稀古書悉數抄走，裝了兩卡車放在文物管理處。文革後，那些明代傢具又重新回到了陳夢家的四合院中。1998年，這座明顯具有明代晚期建築的特徵四合院被指定要被拆除，建設一處區級政府機構的辦公樓。經過多位學者多方協調未果，兩年後，小院被拆除，為了防止陳夢家收藏的二十幾件明代傢具被損壞，陳夢家夫人趙蘿蕤的家人將26件明式傢具捐給了上海博物館。
趙蘿蕤故居，2000年被拆除
陳夢家夫人趙蘿蕤
