好好了解一件精品，勝過你過眼一百件庸品

人常說下棋要跟高手過招，進步得快，所以說棋逢對手、將遇良才。古典傢具亦然，從一件藏品出發，深入深挖便會打通整個領域，前提是這一件必須是精品，必須是絕品，必須是值得收藏能用來當教科書的，人生據此一件，勝過庸品一萬，無悔無憾。

明晚 黃花梨圓包圓大畫桌

176.5×65×84 cm

來源：美國收藏家

畫桌屬古典傢具中置物一類，依其使用方式而得名，供人作畫、看書、寫字與辦公之用。尺寸一般都很寬大，即使是小型的也大於半桌，而且比條案條桌要寬得多，以便於揮毫潑墨，攤卷閱讀，擺放書卷等。

為了便於站立書畫，明式傢具畫桌的高度也大有講究，它們和其主人的身高緊密相關。在古代，尤其是文人雅士家裡的畫桌，為了書寫和繪畫的方便，畫桌的高度和主人髖部平齊，也就是說，如果主人是個大長腿，桌子就相對高。

主人個頭相對矮，桌子也相對矮，這樣主人寫字的時候，畫筆可以觸及到更大的畫幅，從而創作出更加雄壯優美的藝術作品。

這裡的高矮只是相對而言，一般來說明式傢具的桌案大都在80公分左右，除了顧及主人的體形，最主要的還是顧及整個器形的整體比例，能達到給人以最美的享受為原則。

關於畫桌的圖載，可見於崇禎年陸雲龍所做短篇小說集《清夜鍾》，書中多見作畫、詩對場景，為當時文人賢士雅聚之景的真實再現，現所舉之圖僅為其一。

這件明晚期黃花梨圓包圓畫桌精選海南黃花梨為材，桌面攢框鑲板，雙拼面板，板面紋理集山水紋、蟹爪紋、鬼面紋於一體，清晰秀美，堪稱黃花梨木紋典範。

整器通身精取圓材，沿下起直圓腿，造型簡練舒展，俊秀高雅，為典型明式風格之圓包圓制式，通身散發出古典傢具獨到的韻致。

「圓包圓」是明式圓腿無束腰傢具上一種非常講究的做法。北京匠師稱之為「裹腿做」，在蘇作傢具產地俗稱「包腳」。

此畫案在工藝上，沿用三劈料、裹腿形式，且做工精細，為標準明式傢具。

明式家具有著一套自己獨特的造型規律，粗略談來，可分無束腰和有束腰二式，而在每一式中又有著自己獨特的基因密碼：

無束腰傢具的四足多用圓材或者是外圓里方，有的帶有側角收分，直足落地而沒有馬蹄沒有托泥，四足間多用橫棖羅鍋棖加以固定，若用方材，比例造型均大打折扣，所以圓材腿足上端的棖子又是圓材居多，形成「圓包圓」的造型特徵；明式傢具中的另外一式——有束腰傢具四足則多用方材，四足垂直而且多有馬蹄腿。

中國建築和中國傢具同宗同源，有著密切的關係，其中木建築的大木樑架和無束腰傢具的關係則更為密切。

由於木建築的柱子多為圓材，因此無束腰傢具的腿足也大都是圓的。

古建築的柱子多直落到柱礎上，所以無束腰傢具的腿足也多直落到地，沒有馬蹄，也不在足端安裝托泥。有的足底造成鼓狀，乃是模仿柱礎。

雙圈卡子花是非常典型的明式傢具機構部件，他的造型類似於——

但是和這個確是半毛錢關係沒有，雙圈卡子花是傳統造型、傳統工藝，其栽榫方式是左右上下錯落一邊一個，穩定牢固。

卡子花其實是矮佬的變形和變體，作用和矮佬相同，承接桌面的受力，傳遞給橫棖，同時加固固定橫棖與桌面的位置，設計巧妙。

把簡單樸素的矮佬變形為單圈或雙圈卡子花是明式傢具裝飾手法的一種，但是不論怎麼變化，其審美風格始終保持簡約雅素的特徵，和清式的繁複形成鮮明對比。

劈料是傳統面沿的一種，外觀看上去像是幾塊厚板的疊加，事實上是邊沿和牙板的造型。

如此做法看上去給人一種穩重典雅質感，而實際上也增加了承接牙板的用料，使牙板更寬更厚，更能承接更多來自於桌面的壓力，這件畫桌如此之長曆百年而桌面不塌陷，除了桌面下穿帶的承接，劈料的做法也是不可小覷的重要因素。

將外觀的完美和力學的合理達成有機的結合，是明式傢具的一大特徵，也是祖先留給我們的寶貴文化財富。

此畫桌曆百年時間，經歷戰火，流向海外，最後從美國迴流祖國，一波三折今日重現進入大眾視野，應當為我們重視珍稀。它不僅僅帶給我們的是藝術的享受，更是讓我們從它本身出發，去了解過去，了解我們的先人，了解我們的文化，了解中國人過去的樣子、未來的樣子。

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