名家講堂：張世簡大師圖文示範花鳥畫構圖
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本素材摘錄自人民美術出版社《寫意花鳥畫法》，張世簡編繪，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
張世簡（1926-2009），著名國畫家，繪畫題材豐富，貼近生活，描繪的對象多是人們經常接觸，喜聞樂見的東西，使人們有種親切感。
在學習和掌握了寫意花鳥畫的基本技法後，要獨立創作出一幅完美的花鳥畫，還必須要懂得花鳥畫的構圖法則。也就是「經營位置」，在一張白紙上如何更好地安排自己需要表達的內容。這裡簡單地談談幾個主要的問題。
賓主
以這張畫來說，這錦雞必須是主，它處在最突出的地方，而紫藤花是賓，它只起到襯托作用。
賓主問題一般來說在有花有鳥的畫面上，鳥總是「主」。因為它是動的，很引人注目，但在這張畫上卻沒有鳥，只有花、有竹、有石頭。從繪畫的處理上說，柱頂紅特別突出而且是紅色的，它就成了「主」，而石則是賓了。竹子用很淡的色彩畫出則更是襯托的「賓」了。一張畫不能有主無賓地孤立，也不能喧賓奪主，把「賓」放在主要而突出的地位來表現。同樣也有能賓主不分，全都平均對待。
虛實
所謂虛和實，就是少和多、淡和濃、無有有、簡和繁、散和聚等等。有了虛，實就顯得不平板生硬；有了實，虛才顯得華滋而有深度。如這張青蛙水稻，後面的水稻用虛來表現出無際的田野，雖虛而是實體。這石頭是實體，但有筆墨不到，是虛的表現手法。也就是說虛中有實，實中有虛，則通體皆靈。
疏密
要安排得當，密的部分要盡量集中，疏的地方可盡量簡略，甚至可留出大片空白，做到密而不亂，疏而不松。也就是我們常說的密不通風，但要有立錐之地；疏能走馬，但不能空洞無物，如這張牡丹花圖。
再看這張梅花，雖然是同一株花，但必須畫出有濃有淡、有深有淺、有密有疏、有簡有繁等等，只有這樣，這張畫才有前後層次，玲瓏有致而不平板。
計黑當白
主要是個留出空白的問題，有的畫家先把幾塊大小的空白留出後再布置畫面，如這張《竹子八哥圖》在空白處角在畫意，並不感到缺少什麼，幾處空要留得各不相同。
又如這張《紫藤雙燕》，密的地方是相當密集，而下部疏的地方卻留了大片的空白。
開合
是安排一幅畫面的展開和結束的問題，即是由起、承、轉、合所組成。例如這張《小鳥荔枝圖》左下角的大樹和鳥是「起」，向上的樹榦則是「承」，轉過來的樹葉由右向左是「轉」，荔枝和題款都屬於「合」。只有這樣才成為更完整的畫面。
交叉
畫柳枝和葉的交叉是比較困難的，但只要多畫些不靠邊的三角形就比較好辦了，如這張《柳燕圖》。
又如畫蘭葉的交叉有鳳眼、破鳳眼之說，和畫竹的「個」字形、「分」字形和「父」字形等等都是這樣。如出現「十」字形或「米」字形就要想法把它破掉。
起和結
最好不要起結在畫面的四角和中線上，如附圖中的X。要起結在附圖的O部位上較好。
三角形的構圖法是我國傳統的所謂「品」字形的構圖法，和「之」字形的構圖法都與西畫中的W和V形的構圖法相似，如此圖。
氣勢
也就是縱橫關係。大致可分為「上插」「下垂」「橫伸」三種形式，例如這張《櫻花飛鳥圖》，右邊的樹榦是上插，諸多的櫻花是下垂，飛鳥和大樹榦包括題詞是橫伸。
又如這張《凌霄和文鳥》，總的說是屬於「下垂」。雖然葉子和飛鳥有橫伸的趨向，卻沒有上插，也是完全可以的，這種氣勢由一種或兩種三種結合運用，可達到千變萬化的效果。
布色時（包括墨色），一張畫面最好有一個調子，即暖調、冷調和中間調三大類。一張畫要有一個統一的調子，色彩要有一個統一的安排，例如此畫。
多與少
一般說來畫四隻鳥要分成三與一的兩組來安排，不要二與二地平均分配，如六隻要分四與二或五與一之比，其中四或五最好也有疏密。畫鳥如此，畫花、葉、莖也要如此。要有多與少、疏密相間，不要同行對待。
取與舍
這是中國畫的一大特點，一切服從畫面的需要，如畫面不需要的可以「視而不見」，都可以不要。如畫魚、蝦，一般都不畫水，全以他的運作表現在水中的感覺。如此圖沒有畫水，全靠蝦的劃掌和它往後倒的須，可見這蝦是活的，且在往前游。
題款
題款是屬於構圖中的重要組成部分，形式多樣，如單款、雙款，有長題、短題和一處題、多處題等。總之一句話，題款的原則是根據畫面的需要，增強畫面的形式美，可靈活運用。在內容方面，題詩、題跋都可以，如這張枇杷，如果沒有上面題款就顯太空了。
題款使中國畫成為集詩、書、畫、印為一體的綜合性藝術品，在內容方面有補充畫面未盡之意。如齊白石大師畫了一幅白菜，題的詩是「不獨老萍知此味，先人三代咬其根。」讀了這句詩，再看這幾棵白菜，就給人以更深刻的感受。
題款的原則是根據畫面的需要，增強畫面的形式美。如斜題以增加氣勢，用淡墨題，以增強墨趣和情調。也有題在石頭上和花葉之中，如此圖叫「夾畫款」，題款在竹乾的空隙之間，既充實了畫面，又增添了情趣。
題畫的書體也可有些變化，如此圖「新喜」二字用篆體，其他用行書，以求標題的突出和變化。以題畫的位置來看，題在右上角，使畫面更趨平衡和緊湊。
題款和形式和方法是很多的。單款，是題畫家的名字；雙款，是畫家題上款送人或團體的。有題詩詞或自己的感想的，有一處題、兩處題、長篇題等等多種，這裡僅舉以上數例。
印章
用印章時也要根據畫面的需要，用大、用小、用白文或朱文，一處或多處、形狀及彼此之間距離等等都要有一定的選擇和要求。例如這張《紫藤小鳥》的用印，有了名章和右下角的閑章而無左中的壽字印，就會感到紅色沒有呼應，而顯得輕重不穩。
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