《戈登的手機》即將在北京演出，講的還是溝通和科技之間的衝突

《戈登的手機》這次是在中間劇場舉辦的科技戲劇節上展演。原著故事的靈感來源於手機對人們生活的改變，人們輕易地溝通但並不知悉對方的世界。這是一個由科技變化而引發的故事，並且還是一個由此產生的現實主義故事。

在劇中，主人公「簡」通過逝者「戈登」的手機走進了「戈登」的生活，與他的家人產生了交集。

劇本作者薩拉·魯爾說，在寫這個劇本的過程中他一直收集記錄著日常聽到的人們打電話的內容，以用作劇本中的素材。 她說：「其中的意象，從聲音的碎片從廢墟中漂浮起來與簡相遇。這些聲音的碎片是近乎優美的。 」

白光劇團很年輕，成立於 2015 年，是一個以演員為核心的劇團。他們過去做過的劇目包括《戀人》、《海達·高布樂》和《安提戈涅》，這些劇目都有好的劇本做基礎。

《安提戈涅》劇照，來自劇團宣傳頁面

導演鄧樹榮在香港創立有鄧樹榮戲劇工作室，2004 至 2011 年在香港演藝學院戲劇學院任教，其中 2009 至 2011 年任戲劇學院院長。

他和白光劇團這些演員和製作團隊之前已合作過《安提戈涅》。在對鄧樹榮的介紹中，總說他是形體劇場的倡導者，這作為他戲劇導演風格的參照也間接成為了人們對他的預期。

但鄧樹榮認為這是一種誤解。

在《戈登的手機》開演前的對談活動中，鄧樹榮有過一段解釋。這段話也會有助於觀眾了解《戈登的手機》中文版有何特點。

《戈登的手機》排練視頻

鄧樹榮說：「我以肢體為主，這是一個一般的講法，更事實的講法應該說我注重的是如何處理感受和表達。這就涉及到表演者的內在轉換，實踐起來就有很多不同的流派。」

「我自己的想法就是表演的經驗是一個身體總體的經驗，包括你的肢體、你的思想、你的語言。我關注的是一個感受與表達的關係，肢體和語言沒有一個先後關係，它們同等重要，只是現在有的演員會過於偏重語言，他沒有有效地運用肢體表達。」

「身體只是呈現身體感覺的後果，不是原因。身體動作一定要有靈魂，沒有靈魂，什麼動作都嫌多，動作再漂亮也沒有精神。」

鄧樹榮之前和白光劇社合作的《安提戈涅》有一些注重外形表現的肢體表達，那是因為那部戲需要風格化。《戈登的手機》不是這樣，它的肢體表達是實現生活中的肢體動作的提煉。這些來源於生活經驗、以及人與人的關係中微妙的動感。

演員張銘益在《戈登的手機》中飾演簡，她過去也演出過《安提戈涅》。她從演員角度講了實踐這種表演的體會。

表演的時候對於演員來說，身體就是全部，要讓自己成為一個活人。演的過程中不是想那個動作，而是想怎麼把它合理化。在排練過程中，鄧樹榮會對演員提點關鍵的節點，從這個節點到下一個節點，演員只要把這個過程合理化，就會發現表演會很通暢。

題圖為《戈登的手機》海報，有裁剪。

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