穆旦，一個用詩歌照亮世界的詩人，一個內心強大而情感豐富的人！
一個人來到世上總要留下足跡。——穆旦
穆旦，原名查良錚，他的堂弟查良庸，是著名的武俠小說家金庸。很多讀者對他的一致評價：一個用詩歌照亮世界的詩人，一個內心強大而情感豐富的人！
穆旦先生要是還在世，很多讀者肯定會有太多問題要請教。他的文字提升了中文表達本身，所有想寫出漂亮中文的人都應該看看他的作品。穆旦做過報紙主編，當我們從史料里看到他發表過的關於如何認識媒體的文字時，真是由衷讚歎，那些觀點到今天都毫不過時，甚至仍然是領先的。穆旦的詩歌成就極高，卻沒有我們能想到的任何詩人的毛病。他看上去就像是普普通通的人。穆旦的大兒子查英傳說，他以前覺得自己就生活在一個普通家庭里。穆旦自己也說，他所有的努力，就像他詩里所說：如今/突然面對著墳墓/我冷眼向過去稍稍回顧/只見它曲折灌溉的悲喜/都消失在一片亘古的荒漠/這才知道我的全部努力/不過完成了普通的生活。
生活的本質告訴你我，許多才華卓絕的人看上去都是普通人，他們不會故作姿態，所有的才華都是真實而自然地流露。經過了時間的歷練，當我們嘗遍了人世的苦痛和榮辱，我們越發感覺到穆旦的非凡，許多意識到這一點的人在努力地讓更多人認識穆旦，因為他，一個詩歌的世界被照亮了。
對於這樣的詩人，我們不能遺忘，哲學詩畫精選了他的三首詩，一起來懷念進入。
1，《冥想》
為什麼萬物之靈的我們，
遭遇還比不上一棵小樹？
今天你搖搖它，優越地微笑，
明天就化為根下的泥土。
為什麼由手寫出的這些字，
竟比這隻手更長久，健壯？
它們會把腐爛的手拋開，
而默默生存在一張破紙上。
因此，我傲然生活了幾十年，
彷彿曾做著萬物的導演，
實則在它們長久的秩序下
我只當一會小小的演員。
把生命的突泉捧在我手裡，
我只覺得它來得新鮮，
是濃烈的酒，清新的泡沫
注入我的奔波、勞作、冒險。
彷彿前人從未經臨的園地
就要展現在我的面前。
但如今，突然面對著墳墓，
我冷眼向過去稍稍回顧，
只見它曲折灌溉的悲喜
都消失在一片亘古的荒漠，
這才知道我的全部努力
不過完成了普通的生活。
——創作於1972年
2，《讚美 》
走不盡的山巒的起伏，河流和草原，
數不盡的密密的村莊雞鳴和狗吠，
接連在原是荒涼的亞洲的土地上，
在野草的茫茫中呼嘯著乾燥的風，
在低壓的暗雲下唱著單調的東流的水，
在憂鬱的森林裡有無數埋藏的年代。
它們靜靜地和我擁抱：
說不盡的故事是說不盡的災難，沉默的
是愛情，是在天空飛翔的鷹群，
是憂傷的眼睛期待著泉涌的熱淚，
當不移的灰色的行列在遙遠的天際爬行；
我有太多的話語，太悠久的感情，
我要以荒涼的沙漠，坎坷的小路，騾子車，
我要以槽子船，蔓山的野花，陰雨的天氣，
我要以一切擁抱你，你，
我到處看見的人民呵，
在恥辱里生活的人民，佝僂的人民，
我要以帶血的手和你們一一擁抱。
因為一個民族已經起來。
一個農夫，他粗糙的身軀移動在田野中，
他是一個女人的孩子，許多孩子的父親，
多少朝代在他的身邊升起又降落了
而把希望和失望壓在他身上，
而他永遠無言地跟在犁後旋轉，
翻起同樣的泥土溶解過他祖先的，
是同樣的受難的形象凝固在路旁。
在大路上多少次愉快的歌聲流過去了，
多少次跟來的是臨到他的憂患；
在大路上人們演說，叫囂，歡快，
然而他沒有，他只放下了古代的鋤頭，
再一次相信名辭，溶進了大眾的愛，
堅定地，他看著自己移進死亡里，
而這樣的路是無限的悠長的，
而他是不能夠流淚的，
他沒有流淚，因為一個民族已經起來。
在群山的包圍里，在蔚藍的天空下，
在春天和秋天經過他家園的時候，
在幽深的谷里隱著最含蓄的悲哀：
一個老婦期待著孩子，許多孩子期待著
飢餓，而又在飢餓里忍耐，
在路旁仍是那聚集著黑暗的茅屋，
一樣的是不可知的恐懼，一樣的是
大自然中那侵蝕著生活的泥土，
而他走去了從不回頭詛咒。
為了他我要擁抱每一個人，
為了他我失去了擁抱的安慰，
因為他，我們是不能給以幸福的，
痛哭吧，讓我們在他的身上痛哭吧，
因為一個民族已經起來。
一樣的是這悠久的年代的風，
一樣的是從這傾圮的屋檐下散開的
無盡的呻吟和寒冷，
它歌唱在一片枯棲的樹頂上，
它吹過了荒蕪的沼澤，蘆葦和蟲鳴，
一樣的是這飛過的烏鴉的聲音。
當我走過，站在路上踟躕，
我踟躕著為了多年恥辱的歷史
仍在這廣大的山河中等待，
等待著，我們無言的痛苦是太多了，
然而一個民族已經起來，
然而一個民族已經起來。
——創作於1941年
3，《我 》
從子宮割裂，失去了溫暖，
是殘缺的部分渴望著救援，
永遠是自己，鎖在荒野里，
從靜止的夢離開了群體，
痛感到時流，沒有什麼抓住，
不斷的回憶帶不回自己，
遇見部分時在一起哭喊，
是初戀的狂喜，想衝出樊籬，
伸出雙手來抱住了自己
幻化的形象，是更深的絕望，
永遠是自己，鎖在荒野里，
仇恨著母親給分出了夢境。
——創作於1940年
4，《春》
綠色的火焰在草上搖曳，
他渴求著擁抱你，花朵。
反抗著土地，花朵伸出來，
當暖風吹來煩惱，或者歡樂。
如果你是醒了，推開窗子，
看這滿園的慾望多麼美麗。
藍天下，為永遠的謎蠱惑著的
是我們二十歲的緊閉的肉體，
一如那泥土做成的鳥的歌，
你們被點燃，捲曲又捲曲，卻無處歸依。
呵，光，影，聲，色，都已經赤裸，
痛苦著，等待伸入新的組合。
為糾正抗戰以來形成的直白淺露的詩歌創作傾向，他們力圖用豐富的詩歌意象來暗示、象徵自己在黑暗現實中感受到的憂憤和痛苦，追求知性和感性的結合，使思想知覺化、感覺化，穆旦由此創作了這首詩。
《春》一詩共有兩節。第一節寫滿園春色的美麗，第二節抒寫詩人在20歲(生命的春天)時所深味的青春衝動帶來的歡欣和痛苦。詩人用跳躍性很強的意象傳達凝重的情緒，從而形成一種奇特的詩風。此詩不僅受到眾多普通讀者的喜愛，更受到了專業詩人的高度評價，哲學詩畫最喜歡的也是這首。
詩人簡介——
穆旦（1918—1977），原名查良錚，曾用筆名梁真，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津。現代主義詩人、翻譯家。
1940年在西南聯大畢業後留校任教。1949年赴美國留學，入芝加哥大學英國文學系學習。1952年獲文學碩士學位。1953年回國後，任南開大學外文系副教授。1958年受到政治迫害，調圖書館工作。1977年因心臟病突發去世。
穆旦於40年代出版了《探險隊》、《穆旦詩集（ 1939—1945）》、《旗》三部詩集，將西歐現代主義和中國詩歌傳統結合起來，詩風富於象徵寓意和心靈思辨，是「九葉詩派」的代表性詩人。20世紀80年代之後，許多現代文學專家推其為現代詩歌第一人。主要譯作有俄國普希金的作品《青銅騎士》、《普希金抒情詩集》、英國雪萊的《雲雀》、《雪萊抒 情詩選》，英國拜倫的《唐璜》、《拜倫抒情詩選》、《拜倫詩選》，英國《布萊克詩選》、 《濟慈詩選》。
1934年查良錚將「查」姓上下拆分，「木」與「穆」諧音，得「穆旦」之名。 穆旦的救亡意識非常濃烈，「有一次，社會上抵制日貨，穆旦就不讓母親買海帶、海蜇皮吃，因為當時這類海鮮大多是從日本進口的。要是買來，他不僅一口也不吃，到頭來還把它倒掉。因此連大家庭中的伯父們也議論穆旦是赤色分子，讓他三分。」
「有一分光，發一分熱」，從青年時代起，魯迅的這句話成了穆旦最喜歡的名言。
「一個人到世界上來總要留下足跡」，這是穆旦自己經常對人對己說的話。
