《鎌倉物語》堺雅人走好萊塢路線？亞洲奇幻片要以特色出彩

由堺雅人主演的日本電影《鎌倉物語》意外地口碑、票房大好，以日本奇幻情節為外殼，向觀眾呈現了住在鎌倉的推理作家一色正和與愛妻亞紀子一同破解奇怪案件的故事。

但是， 《鎌倉物語》的前半部分呈現了十分日本風情的生活場景，到了影片後半部分竟然走上了好萊塢式商業大片的敘事正軌。還是讓大家覺得：可惜了，亞洲奇幻電影竟然還是向好萊塢靠攏，失去了亞洲電影原本的文化、藝術內核。

雖然大家都想看奇幻的場景，但是，《鎌倉物語》的好處恰恰就在於前半段，湘南海岸、鎌倉街道、江之電、日式庭院、手握竹刀的男主人與身穿和服的居酒屋女將……

種種極具日式風格的精緻場景，配合著懷舊的色調，以及溫情脈脈、充滿生活質感的日常片段，恰恰是這些構成了《鎌倉物語》區別於好萊塢商業大片的特質，它的「散」與「慢」浸透著一種唯美的東方韻味。

可是，大概是為了票房，以及商業化的考慮，後半段的特效以及故事的講述，顯然是非常好萊塢的。比如《鎌倉物語》中天頭鬼的手下頗似《哈利·波特》中的家養小精靈，太田轉生的青蛙臉妖怪和《捉妖記》的畫風高度相似。民族殊異，妖怪卻世界大同。這種奇怪的現象確實成為了東亞各國奇幻電影無法避免的弊病。

同樣的現象也出現在韓國電影當中，去年評價頗高的奇幻大片《與神同行》也用了大量好萊塢式的特效，不過，這部韓國電影卻保留了韓國電影獨特的社會批判鋒芒和普通人生命印記。還是巧妙地突出了亞洲電影的風格。

這些自本土社會、文化中生長起來的東西，才是亞洲奇幻大片在面對好萊塢電影文化衝擊時，應該突出的特質。至於中國的奇幻電影，在經歷了《大魚海棠》《大聖歸來》等等國漫電影的崛起之後，除了在特效上已經有所進步之外，努力地改進，發展得「更中國」「更亞洲」，才是中國奇幻電影的出路。

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