國畫清風雅集：元 名畫選

《歸去來辭圖》(局部)

元 錢選 紙本 設色 縱26厘米橫104厘米美國大都會藝術博物館藏

《王羲之觀鵝圖》

元 錢選 紙本 設色 縱23.2厘米橫92.7厘米美國大都會藝術博物館藏

錢選（1239－1301），字舜舉，號玉潭，吳興人。南宋理宗景定年間鄉貢進士，宋亡後堅決不仕，「隱於繪事以終其身」，靠賣畫維持生活。錢選在詩文、書畫方面都有相當修養，是宋末元初「吳興八俊」之一。錢選的畫具有生拙細緻而雅潔的風格，人物、山水、花鳥無所不能。人物多畫歷史故事，陶淵明歸田隱居是他常畫的題材，《歸去來辭圖》表現陶淵明乘坐扁舟歸隱田裡的情景，以寧靜的田園風光襯托詩人不甘同流合污的高雅情懷。錢選的作品中，大多數都有自己的題詩和跋語。這種詩、書、畫三者結合的形式，被後來文人畫家廣泛使用，形成中國繪畫的傳統特色。

《鵲華秋色圖》

元 趙孟頫 紙本 設色 縱28.4厘米橫93.2厘米故宮博物館（台北）藏

《浴馬圖》

元 趙孟頫 絹本 設色 縱28.1厘米橫155.5厘米故宮博物館藏

《疏林秀石圖》

元 趙孟頫 紙本 墨筆 縱54.1厘米橫28.3厘米故宮博物館（台北）藏

趙孟頫1254-1322，字子昂，號松雪道人，湖州（今浙江吳興）人，宋代宗室。他能詩文，通音律，擅書法，擅畫山水、鞍馬、人物、竹石。在趙孟頫的畫中，《秀石疏林圖》無疑是一幅最具代表性的作品。如果說蘇軾、米芾等人提倡和開啟了文人繪畫的水墨寫意技法，那麼到趙孟頫時，書法用筆的筆墨意趣已被推向全面成熟階段。

《富春山居圖》（局部）

元 黃公望 紙本 墨筆 縱34.1厘米橫1088.5厘米故宮博物館（台北）藏

繼趙孟頫之後，真正富有創新精神的山水畫家當屬黃公望。黃公望（1269-1354），字子久，號大痴道人，出生於江蘇常熟一陸姓家庭，後出繼浙江溫州黃家為子嗣，養教成人。黃公望能詩，又擅畫山水，在作品中常表露遁世思想及文人情趣。他曾長期居住在富春山中，領略江山釣台之勝概，又在常熟探閱虞山朝暮之變幻。他的名作《富春山居圖》以倉潤洗鍊的筆墨和優美動人的意境，畫出自杭州至桐廬的富春江上的旖旎風光。此卷畫於至正二十七年（1367），系應其好友道士鄭無用之請而繪，《富春山居圖》在畫壇上的地位與影響堪與書法界王羲之的《蘭亭序》相媲美。

《叢篁古木圖》

元 倪瓚 紙本 墨筆 縱102.9厘米橫44.2厘米南京博物館藏

《六君子圖》

元 倪瓚 紙本 墨筆 縱64.3厘米橫46.6厘米上海博物館藏

倪瓚1301-1374，字元鎮，號幼霞，別號極多，常用的有雲林子等，無錫人。倪瓚長期生活於湖泖間，所作山水畫也多取材於此，具有鮮明的個人風格。他的作品大都作三段式構圖，大片湖水佔據主要畫幅，近處畫坡沱和疏林雜樹，遠山一抹置於畫幅的最上端，意境空闊蕭索，枯筆淡墨，抒寫出其失意和悲哀的感懷。他的畫絕少賦色，甚至連印章也不用，亦不畫人，所謂「天真幽淡」，正是其心境和審美趣味的表露。每幅畫上都用工緻的楷書題寫詩詞，書法風格近乎晉人，蕭散清逸，與詩畫配合相得意彰。傳世作品有《水竹居圖》、《安處齋圖》、《六君子圖》、《漁庄秋霽圖》、《江岸望山圖》、《幽澗寒松圖》、《容膝齋圖》及一些水墨竹石的畫幅。

《青卞隱居圖》

元 王蒙 紙本 墨筆 縱140.6厘米橫42.2厘米上海博物館藏

《春山讀書圖》

元 王蒙 紙本 設色 縱132.4厘米橫55.5厘米上海博物館藏

王蒙 （1308-1385），字叔明，號黃鶴山樵，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫外孫。他在「元四家」中年歲最幼，工詩文書法，擅畫山水，早年受到趙孟頫影響較多。王蒙多在山水畫中表現深山隱居的生活，皴法在五代董（源）、巨（然）基礎上加以創造，形成解索皴。運筆用墨及寫景布勢都富有豐富的層次變化，章法稠密，景色郁然深秀，並能畫人物，功力頗深，有《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》、《夏日山居圖》、《葛稚川移居圖》、《太白山圖》等作品傳世。

吳鎮一《漁父圖》

吳鎮一生畫過很多《漁父圖》，其中有立軸、橫卷及冊頁多種樣式。

吳鎮也喜歡畫松石梅竹之類。他喜歡如肖像一般地去描繪獨立的孤松，這是一種高潔孤傲的自喻，不難看出畫家以松自喻的寓意。他所作的墨竹筆墨蒼勁簡率，亦別具一格。傳世有《雙檜平遠圖》、《松泉圖》、《墨竹譜》等

《松溪釣艇圖》

元 朱德潤 紙本 墨筆 縱31.5厘米橫52.6厘米故宮博物院藏

朱德潤（1294-1365），字澤民，崑山（今屬江蘇）人。年青時受趙孟頫、高克恭欣賞並舉薦，入仕後更得仁宗、英宗賞識，官至行省儒學提舉。他善詩文書畫，尤工山水，遠師李成、郭熙，近承趙孟頫，而能師法造化，自言常於風和日麗，傍花依柳之時，觀山川林壑遠近之勢，感春夏草木枯榮之變，朝清而夕昏，遠淡而近濃，終成名家。傳世作品有《林下鳴琴圖》與《秀野軒圖》、《良常草堂圖》、《松溪釣艇圖》等

《竹石圖》

元 管道昇 紙本 墨筆 縱87.1厘米橫28.7厘米故宮博物院藏

管道昇（1271-1319），趙孟頫之妻，字仲姬。與丈夫朝夕相處，耳濡目染，使得這位慧心女子儀雅好書畫，尤其擅畫竹，其筆下之竹，勁挺有骨兼具秀麗之姿，在當時即頗有聲名，為趙氏書畫世家有增添了一位不容後人忽視的女性藝術家。傳世作品有《墨竹圖》、《竹石圖》等

《南枝早春圖》

元 王冕 絹本 墨筆 縱151.4厘米橫52.2厘米故宮博物院（台北）藏

王冕（？-1359），字元章，號煮石山農，浙江諸暨人。王冕畫梅取自宋華光和尚和揚無咎，自成一體，創「以胭脂作沒骨體」；又創墨梅新藝，始作「密梅」，以墨筆勾花，在繁枝密花中顯現出空靈蕭散的意境。王冕著有《梅譜》，詳論畫梅要法，存於《永樂大典》殘本中。王冕的代表作《南枝早春圖》，畫一倒垂老梅，秀枝疏花，滿幅彌散著嫰寒清曉般的冷俊之氣。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！