推薦8部冷門國產良心電影，每一部都是驚喜！
1、《海洋天堂》，《海洋天堂》應該算得上是2010年上半年度華語影片中最有誠意的一部電影，這部電影的導演其實相對陌生很多，不過有一點可以說明的是，陳凱歌的《和你在一起》的劇本也是出自薛曉璐之手，因而在劇本方面，《海洋天堂》整體說來，保持了較高水準，當然有點看起來默默無聞的片子，因為有了李連杰，文章，桂綸鎂的加盟，著實讓這部片子的關注度提高了很多，更何況這部電影還入圍了上海電影節主競賽單元。
2、《太陽照常升起》，姜文在片中已經講述了自己是怎麼拍出這電影的。你看見瘋媽摔掉的那些碗了嗎，在房祖名後來發現的小屋中，他發現這些碗被重新拼了起來，在一起看起來還是碗，但一樣也提不起來，一提就碎了。這或許就是姜文無意中對《太》做出的解讀暗示。他打碎了一部或是許多部電影，然後把它重新拼了起來，在這座姜文小屋中，你可以看見好電影中有的一切東西，但就是一樣也沒有什麼用處，很好的音樂，很好的剪輯，很好的演員，很好的畫面，但卻湊不成一部很好的電影，因為它們本來就是拼合品。
3、《大明劫》，畢竟是獨立電影，內容題材演員都不夠大眾化和娛樂化，影院的排片毫不留情以商業姿態的冷酷對待了這部國產佳作，影院內觀眾寥寥無幾，導演王竟等以此姿態殺入院線與孫傳庭弱軍出潼關送死似乎沒有多大區別。縱觀此片，王竟長期停留在「電視劇水準」的電影技法（例如：轉場調度、鏡頭運作等）似乎沒有多大進步，但電影技法上的技窮無法掩蓋此片的精神光芒與人文歷史光芒，此片嚴肅認真對待歷史的態度讓人肅然起敬。
4、《鋼的琴》，《鋼的琴》作為一部文藝電影，它最難能可貴的是，它看上去一點都不悶。我們都知道，很多深刻的電影都不好玩，很多好玩的電影則不深刻。而《鋼的琴》卻是一部又深刻又好玩的電影，它讓我想起了黑澤明的某些市井電影，黑澤明的電影的藝術性自然毋庸多說，早已經被誇得天花亂墜了，但黑澤明的電影好玩的那一面更吸引我，他在電影中探討的那些高深的主題都是用一些生動有趣的情節表現出來的。
5、《三峽好人》，賈樟柯之前的作品常常流露出一種面對卑微之人的幽默感，他嘲笑的是那些小鎮上的男男女女，也是以前的自己。都是些很能討好觀眾、活躍氣氛的小聰明，善於觀察生活的人都能辦得到，他之前在這方面不是很自信，生怕觀眾睡過去。但這次沒有，對於那個貧瘠、無趣的世界他即沒有故作同情，也沒有「哀其不幸怒其不爭」，甚至沒有展示一下其寬容的幽默感（僅有的一次是小馬哥學著電視里的周潤發拿草紙點煙）。作為一個藝術家成熟的標誌，賈樟柯沒有羅列小聰明，硬刀硬馬地拼了100分鐘的人物和故事。
6、《賽德克巴萊》，《賽德克·巴萊》不僅講好了一個故事，更值得去進行一場嚴肅的討論。固然影片也有不可避免的取捨缺陷和特效漏洞，然而它卻表明了果敢的創作態度。一部真正的電影該怎樣去做，就像賽德克人一樣，如何去當一個真正的人，魏德聖提供了一個很好的榜樣。在它身後的眾多華語電影，尤其是形色大片，它們價值全無，依然深陷在「講不好故事」的泥潭中，互相往對方臉上抹泥巴，爭相拉低著華語片的底線。也許，這才是影片上映後，各界輿論爭相支援它的最終原因。
7、《逆光飛翔》，該片並沒有把故事的男女主角尤其是天生盲眼的裕翔刻畫成一副苦難深重的樣子，而是讓一種溫暖的感覺時時包圍著他的生活。這溫暖既來自於他自己，也來自包括小潔在內的周邊的人。當越來越多的人漸漸沉淪於生活的洪流之中，甚至忘記了自己當初為什麼要出發時，裕翔和小潔卻用自己的方式在提醒我們，或許我們已經習慣了跟著別人的方式去飛，但不要忘了我們也有翅膀。至於何時才能按照自己的方式去飛一次，不取決於外在的一切，而只和我們的勇氣、毅力有關。
8、《神探》，這是一部2008年杜琪峰的巔峰之作之一，我以為。與槍火不太一樣，更精彩。人心有幾隻鬼，只有稱為神的探能探出。為了不神化人，只好神經病人。所以一個分裂人格的退役警探重出江湖，精彩演繹了人心。這部片，總讓我想起近期看的《天才在左，瘋子在右》，都是描述精神病人，雖然它們之間沒啥可比性和相通之處。
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