《江湖兒女》，相濡以沫，不如相忘於江湖，好片一部！

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相比去年的戛納電影節，今年法國戛納舞台上的爭奇鬥豔就顯得格外精彩，

光是亞洲片區的中日韓三位導演的身份和各自呈現的作品，就可以在戛納影史上留下濃墨重彩的一筆。

這次韓國導演李滄東攜手韓國最優秀的兩位年輕代男演員史蒂芬元、劉亞仁，以及千人海選中脫穎而出的新生代女演員全鍾瑞帶來了新作《燃燒》，

我們都知道李滄東的《密陽》曾經助力女主角全度妍拿下了當屆的戛納影后，也就此奠定了李滄東在戛納電影節上的地位。

自2014年的《道熙呀》之後，李滄東尚未展露自己的導演計劃，直到今年戛納前哨的《燃燒》一經問世就轟動影壇的消息散出。

正所謂「我不在江湖，江湖上卻都是我的傳說。」

《燃燒》在放映之前，就收到了影迷和各位評委們的集體期待。放映後雖然收到了兩極分化的評價，但仍然收到了戛納評委的高分讚譽。

基於村上春樹的小說《燒倉房》進行改編，《了不起的蓋茨比》、後現代主義意識流小說的代表作家福克納，

邊緣化的貧窮的鄉村男孩、無人問津鄉下姑娘，都極具村上春樹的文學性；

而夕陽下三個不同階級的青年，能夠互相共情的對話、陪伴，以及女孩忘情的剪影之舞又深深展現了電影所具備的光影魅力。

因為現代青年的生活早已被物質和階級固化所腐蝕，那夕陽下唯一的原始的生命力才如此的難能可貴。

人與人之間冷漠機械的情感、相處使這些年輕人只能以病態的方式證明自己的存在，

而電影里那真實中的虛幻、那麻木中的一點點情感流露，那些不同人物的相遇，哲學、哲思、慾望和保護，才讓我們無比心神蕩漾。

在今年戛納異常激烈的競爭中，拿下金棕櫚大獎的是日本現實主義文藝片大師是枝裕和的《小偷家族》，

《小偷家族》那柔和陽光的攝影、平靜流暢的故事、以及萍水相逢的社會邊緣人物之間平凡人之間真摯動情的愛，讓我們以為這是一個治癒系的溫馨家庭電影，

但是從影片中段，小男孩抱著橘子出逃開始，我們才看到是枝裕和作為文藝片大師、或者現實社會微妙觀察者的厲害之處。

他在平靜流轉的表面下深刻探討著家庭與人之間的本質：

小孩子在選擇一個家庭時所考慮的是什麼？挑戰人類道德倫理制度上線的無政府理想家庭究竟是否存在、能否存活？

當不以血緣關係、隨機組成的家庭與社會倫理有衝突時，結果會如何？當個人利益與家庭關係有衝突時，個人又會如何選擇？

在平靜的表現下、不緊不慢的深刻探討，這便是是枝裕和作為現實主義文藝電影大師的高深之處。

在平靜表面下暗流洶湧、在平凡中見深刻、在溫馨中見殘酷中、在童真中見到成人的利益判斷……

可謂真正的以小見大、舉重若輕，

是枝裕和這次憑藉《小偷家族》拿下金棕櫚大獎可謂當之無愧。

而今年參加戛納的中國導演及作品則是曾經四次提名戛納金棕櫚的「賈科長」，賈樟柯。

他的《江湖兒女》也終於在大陸院線上映，也收穫了和《燃燒》一樣7.9分的高分評價，

在戛納電影節首映之後也以2.9/4分的高分評價，與《小偷家族》、《燃燒》等優質電影進行了角逐。

雖然賈科長在金棕櫚的競爭中敗下陣來，但也只是輸在了「對手們的集體爆發」，

賈科長的《江湖兒女》本身仍是一部極具中國文化情懷和現實主義的佳作。

《江湖兒女》不僅僅勾連起了賈樟柯之前的《小武》、《山河故人》等眾多中國現實主義作品，

還通過女主角的成長之路、一個統一完整的劇情和貫穿性的角色串聯起了整片中國土地。

即使你沒有看過賈樟柯之前的作品，但你仍能體會到《江湖兒女》宣傳語里流露出的那種中國人文情懷味道，

「江湖兒女」、「情深義重」！

在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，

賈樟柯在2018年對中國現實強烈的人文關注顯得仍然尤為可貴。

故事起始於千禧年初，2001年的山西大同，模特巧巧與計程車司機老闆斌哥是一對戀人，斌哥每天在外面呼朋喚友，悄悄希望能夠儘快進入婚姻。

一次，斌哥在街頭遭到競爭對手的襲擊，巧巧為了保護斌哥，在街頭開了槍，被判刑五年。

巧巧出獄以後，開始尋找斌哥以便重新開始，然而事情卻發生了意想不到的變化。

《江湖兒女》講述的仍是賈樟柯所擅長的世紀之交、千禧年交替之際，

中國內陸地區受到經歷衝擊後所出現的道德問題以及國家經濟結構、人們思想觀念上的轉型。

有些東西一直在變，比如人與人之間情感與羈絆，中國社會的經濟結構；

而有些東西又一直沒有改變，比如江湖上的義氣和情深義重。

電影名雖是《江湖兒女》，但這部現實主義題材的文藝電影有些像婁燁的一部作品，

同樣是根據一個主要人物的成長貫穿出中國社會在一個時期的變化。

而《江湖兒女》從某種意義上說，是一部女性題材的公路電影，趙濤飾演的巧巧在大同到三峽再到新疆最後回到大同的一路上，

其實不僅完成了當代女性的成長史，也匯出了整個中國在千禧年、改革開放初期的混亂地圖。

在片中一開始，賈樟柯塑造的斌和巧，不再是他作品裡一貫描述的那種在自行車后座無拘無束、頹廢自由的小鎮青年；而變成了大同當地的「黑幫」頭領，

大同這所城市，本來就非常具有現實主義的人文情懷感，一座曾經因為煤礦產業聞名全國的城市，卻在改革開放、全國經歷產業轉型後落寞；

當郭敬明的《小時代》展現醉生夢死的魔都、《前任3》里的成都已經是成熟的國際大都市的模樣時，

賈樟柯鏡頭下古典的大同小鎮更加真實，極具時代和人文氣息。

傳統社會道德中的「義」在黑幫這一社會組織中得到放大，男人們聚在棋牌室里抽煙打牌、在KTV里談論事業；

在關二哥面前不敢撒謊、在談論生意時喜歡新潮的事物、就連葬禮上也要現場有國標表演，圍在放映室里看港片里的火拚槍戰，小弟默默地為斌哥點上一支煙……

故事開頭的部分，為我們詳細描繪出了中國小鎮上「只要有人就有的江湖」，然而隨著一場街頭上的火拚、巧巧在街頭為了保護斌哥而鳴槍而入獄，

兩個人的愛情也戛然而止、而江湖上的故事也暫時收場，《江湖兒女》中真正的主角，女性巧巧正式登場。

巧巧出獄之後的公路之旅其實不僅僅展現了一個中國女性的成長之旅，也展現了大半個中國的時代變遷。

巧巧從一開始那個因為想吃燒麥就撒嬌著要去烏魯木齊，又因為「要減肥」而反悔、大哥身邊的乖巧懂事的女人，被迫成長為了一個堅強獨立的女人。

在面對香港女人抱歉的對自己說「他現在是我的男朋友」時，她只能默默忍受著自己出獄沒有人接、來到三峽處處被人嫌棄的境地，

一個人將包背在胸前、倔強的拿著礦泉水走開、一滴淚也不流；

在遭遇了斌哥的背叛和一個人被迫的成長後，其實也是巧巧的運氣。

在整段旅程中，她沒有落下過一滴淚，在遭遇了被偷錢包、被摩托車司機調戲、被曾經的故人嫌棄拋棄之後，

她也成長為了更好的自己，堅強勇敢、能夠獨當一面，自己開棋牌室、在面對各種各樣的意外時，也能厚起臉皮、鼓起勇氣來面對；

從一個老大身邊甘居幕後的女人，逐漸成長為了可以獨當一面的獨立女性！

其實這也是一個我們不想接受，但必須承認的事實，

無論人與人之間的感情有多麼深厚，曾經有過怎樣的過往，在時間洪流的沖刷下，感情與羈絆都會變淡甚至瓦解，

沒有人可以陪我們走到最後，而我們只能行走在一個人的旅途中，遇見各種各樣的不同人，相遇、分別，然後接著上路，接著成長；

而那些過往終究會組成更加成熟的我們。

而巧巧這個女性一路上的成長，也大體展現了中國從南到北，改革開放初期的整個時代的變遷，

巧巧出獄後先是去往三峽庫區尋找正在此地的投資和管理水電站，

即使故事沒有牽扯到南方，可是開往廣東的船、徐崢口中的深圳、調戲巧巧的摩托車司機的妻子去廣東打工一年未歸，

都傳達了改革開放初期南方的機會和發達！

大同在改革開放的號角下逐漸沉淪、雖然所謂的敬關公、打麻將、大哥小弟的情義仍在，但是有些東西已經在悄然無聲的發生著改變，

最愛面子、最喜歡講「江湖」的斌哥也默默接受了時代的變遷，說「我已不是江湖上的人」，給巧巧通過微信發去自拍；

甚至這部內陸氛圍濃厚的電影，還牽扯到了香港這座時髦自由大都市，讀過書的大學生飛黃騰達、香港來的姑娘舶來了最時尚的的雪茄，

斌哥和小弟們在放映室里看《喋血雙雄》，巧巧一個人傷心落魄的走在大街上，有賣藝人唱著爛大街的流行樂《有多少愛可以重來》，

九十年代末大陸與港台的文化激烈噢鞥裝著；

曾經江湖上的道德規矩，和科技流行文化的進步互相衝撞，造就了一種詭異而荒誕的魔幻氛圍。

斌哥坐在輪椅上和曾經的好友打賭的那一場戲，極具現實主義的真實感，又有時代變遷後的荒誕。

還是那個破敗的棋牌室、煙霧繚繞的煙酒茶，一群老男人們依然打著孩子氣的賭，而身邊的眾人紛紛拿出手機拍小視頻……

曾經江湖上的兄弟義氣、正義規矩、打打殺殺，與現代科技對生活的植入，互相衝撞，營造出一種真實又荒誕的「山西社會風情畫」。

在影片的最後，經歷過一切、具有胸懷和從容的巧巧默默推掉了斌哥的手，

「對你無情了，也就不恨了」；

逐漸接受了所謂的「江湖」已被時代變遷、科技進步沖刷的斌哥，也收起了稜角，主動抽身於這個他發誓一定要干出點成就回歸的江湖。

隨著「咚咚咚」三聲鼓點的衝擊，監控錄像里巧巧，一人靠在牆邊的聲音逐漸模糊……

就像沈從文筆下等待著的翠翠，「也許他明天會回來，也許永遠不會回來」。

我們再也不會知道故事到底會怎樣繼續……

巧巧是會等待，是會再一次尋找，還是放棄……

這個結尾和今年的是枝裕和的《小偷家族》的結局有著異曲同工之妙，

小女孩回歸了曾經的破敗家庭，卻玩著「小偷家族」的成員們教她玩的彈珠；巧巧依然靠在大同的屋子裡等待，但等待的是什麼？

她們經歷了許多，又回到了原地，好像什麼都沒改變，其實所有的一切又和之前不再相同。

巧和斌的故事會不會繼續已無人知曉，

但我們可以確信的是，在這樣一個逐漸會被財富、科技、網路、全球化所連接的時代里，曾經的江湖，已經不再那麼鮮明，

在時代洪流的衝擊下，我們每個人都會被衝擊著不斷成長；

不論多麼不舍，我們也只能喝了這杯酒，轉身不回頭就走，相濡以沫，不如相忘於江湖。

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