田英章評啟功與歐陽中石書法，你怎麼看？

淺議啟功與歐陽中石書法

文 | 田英章

本文只是為了藝術，因此權且簡單地談一下自己的拙見，僅供諸位參考。

田英章字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究生，國家人事部幹部。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。書法家。著有《田英章系列書法字帖》《田英章作品精選》《田英章最新書法專業教程》《田英章書法專業教學錄像帶、VCD光碟》等150餘部書法教材。

田英章書法

啟功和歐陽中石先生他們首先說應是學者，其次才是藝術家，他們的學識遠遠大於他們的技能。

啟功書法

我對啟功先生的專業了解的不多，但書法應只算作他的業餘愛好而已，至少他的畫比他的書法要搞出一籌。他的字以小行書見長，看的出他是先學柳，後學趙。啟先生的書法實際是柳底趙面、行中帶楷。其特點：瘦硬挺拔、骨秀神清，字字有法、筆筆有由，在當代中國應稱得上是一流的水平。但為什麼有些人總認為啟先生的字並不理想呢？我認為是由兩個原因造成的：

1、啟先生的名氣甚大，威望過高，特別是擔任中國書協主席之後，許多人學摹啟先生的字，但學他的人無論從功力上到學識上都和啟先生差之千里，本想推崇，實際效果不佳，甚至有的人寫出來得「啟體」簡直就是醜化。就這些人而言，這和天津地區學華世奎是一個道理，說是在學習，實是在糟踐。

2、啟先生在全國各地寫的牌匾甚多，有些牌匾確實不好看，這也是有些朋友說三道四的原因。其實牌匾字「難看」的責任不在啟功先生，也不在牌匾的製作者，它是「現實」造成的。書法中有「大字不是小字的放大，小字不是大字的縮小」之說。啟先生善於寫小字，無論你做多大的牌匾，他都是給你寫很小的字。如將一個只有核桃大的字放大到兩米肯定「變形」。在結構、筆畫、神情上都要在事前做出安排和考慮，起碼要筆畫加粗、結構更緊一些；因字數不多，還須字字端正、重心不倒；並要事先問好牌匾是橫還是豎，因橫豎的不同，章法、行氣的要求也不同。原稿的字如只有核桃大小，要懸起來達到兩米的時候必然是筆畫細弱，結構鬆散，神采全無，面目全非了。然而，以上所說的事先安排、寫前設計，在很大程度上帶有工匠的成分，啟先生年事已高，不可能再有這些作為，他的身體和精力都不可能顧及這些。有人求寫牌匾，他只是一揮而就，提筆立成，不刻意雕琢，不加任何修飾，聽其自然，信其自然，這正是大方之家之所為。好在求寫牌匾的單位也只是求個名人效應，至於看著好看不好看，這也要看觀者的水平了。

啟功題匾

我對啟先生了解的不多，但看到他的文章、書法以及傳聞，我都很佩服，也很尊敬，他應是我們這個時代不可多得真正的學者、真正的藝術家。

歐陽中石先生應稱得上是當代一位奇才，不可多得的奇才。首先說他和啟功先生一樣也是一位治學嚴謹、學識淵博的學者，是大學問家。據我所知他的專業是邏輯學，至於在邏輯學方面他的建樹、水平我沒了解，知道的不多。但他的業餘愛好——京劇和書法絕非了得，絕不是一般的水平，是專業中的專業。

歐陽中石題字

在他各種專長中，書法中的技法實際上是他眾多學問中下工夫最少的藝術領域。書法知識理論，高於他的技法，而京劇藝術無論是學識還是表演又高於他的書法。我們說歐陽先生書法技法略遜於其它，也只是和歐陽先生他自己相比而言，如把他的字拿到當今社會上來比較，也是當代中國一流的水平，也是一位大手筆，至少我是這麼認為的。他的行草書，高古醇厚、精彩動人，勁險刻厲、妙於取勢。伯遠帖的風骨、吳玉如的瀟洒，歐陽先生把握的惟妙惟肖，純熟自然。

歐陽中石書法

他轉益多師、藝綜南北，使他的書法藝術和京劇藝術都達到了後人無法超越的地步。但歐陽先生性格耿直，天生倔強，見到不平事總要「設法」表達出自己的不滿。這就形成他思維敏捷、言語「苛刻」，柔中帶剛，精練幽默的人品和作風。因此也得罪了不少人，但這也正是他招人喜愛、受人尊敬之處，也正是一位大方之家無拘無束、獨來獨往、不迎合世俗、不阿諛奉承的可貴的品行。

歐陽中石書法

我於以上二位先生絕無個人恩怨，只是有朋友追問，又不好推辭，憑著一個藝術追求者的良心才談出以上自己的觀點， 僅供大家交流和參考。

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