禪師與畫行者的對話（六）
禪師與畫行者的對話
對話：上能下弘大和尚（河北大華嚴禪寺住持）
鄭泰均（畫行者）
時間：2018年8月7日中午
地點：河北大華嚴禪寺禪修中心
鄭泰均：我想再跟大家分享一些我在繪畫這條路上的探索，我把作畫的經過也當成一個完整的作品，而且不單是我在山裡面的作品。
我住在梧桐山腳下，我的工作室旁邊有一條瀑布，大概走十分鐘左右就到那條瀑布旁邊，瀑布不遠有一棵樹。每天也就是這個時候，我可能是躺在那棵樹上，或者坐在樹上，聽一個小鳥的叫聲，或者是撿一片葉子在那裡看，或者也就是在那裡發獃，有時候我可能會帶一本書在那裡看，或者帶一本速寫本，在那裡很安靜地畫，或者在樹上面睡上一覺，大家不用擔心，我不會掉下去。
為什麼我講這些呢？因為我每次在公眾面前畫畫的時候，有朋友會很好奇，他說你是一個畫畫的，為什麼還要跑到大家面前來，好象江湖賣藝一樣？其實這個問題我沒有想過。
後來，我有一個好朋友，他在北京，他的畫作在故宮博物館收藏過，還被好萊塢拍成一些電影片。他說，第一次看到我畫是在一個寺廟裡面，之前他沒有見過我。他很不喜歡看人家現場作畫，他把所有現場作畫的人都定義為江湖賣藝。當時他聽說又有一個畫家在現場畫畫，他就不想看，就想回他的宿舍。但沒想到，他住的地方剛好在二樓，能看到我們作畫的那個場景，他就遠遠地看。當時我從下面走上舞台上，沒有直接畫，因為我想破一下他們對畫的觀念，因為剛好是寺廟。我鋪了一個很長的畫布，畫畫之前，我讓人先到畫布上潑了一盆冷水，一大盆水就潑在那個畫布上。然後我把我的手和腳都沾滿了墨，身沒有沾，我整個人就直接這樣，像磕大頭一樣走過去。我為什麼要這樣呢？其實是在講述我在寺廟的一段經歷，我的繪畫之門也是由那個時候打開。當他看我這樣畫下去的時候，他竟然眼淚流了下來。後來我起來之後，就拿起筆，並沒有馬上畫，也是安靜地坐下來，盤起腿，就在那裡磨墨。這個場景觸動了他，他就從門口跑到樓梯的護欄那裡去看。當他看到我把筆真正地在畫布上畫的時候，他真的就止不住得眼淚就一直在流。他怕別人笑話，因為他年齡大，他大概比我大十來歲，又是一個男的，他就想轉身找個角落去抹一下眼淚，但是當他轉身的時候，他發現旁邊的人都在抹眼淚。
這件事情是他後來跟我講的。後來我去中央電視台，接受他們一個節目組讓我在現場作畫的時候，他就趕過來，一定讓我到他的別墅改成的畫室去住一個晚上，當時我把中央電視台預訂的賓館退了，住到他那裡，他就跟我講了這個故事，他說：「泰均，之前我沒見過你的畫，只看過你現場作畫，那已經是畫了，但是我在看到你的畫的時候，也是畫。」
後來，我在畫的探索裡面就有兩個方向了，一個是在畫布裡面，另外我還真的把生活的一部分，搬上了無論是舞台也好，還是在法國的一個博物館也好，我都把現場作畫也當成一個單獨的作品。包括我剛剛在北京鳥巢現場做了幅畫，那幅畫是30米長。有些朋友很著急地問我：「為什麼視頻裡面看不到完全的作品？」我說：「那幅作品事實上已經完成了，為什麼一定要看到畫布上的那張作品呢？其實我整個作畫的過程，就是一個完整的作品。」
包括這一次來到這裡，其實我也把我們，我跟師父這一場對話，也當成一個作品。如果師父允許的話，這場對話，可能會出現在我的畫展上。
大和尚：鄭老師的作品是跟生活同步的，畫里畫外是統一的，他的作品，甚至當他的人站在那裡，就已經是一幅非常完美的作品了。
人生本來就是一幅畫，每個人都可以來畫，當然畫得好不好，每個人是不一樣的。事實上，當我們沒有動手畫之前，整個宇宙也是一幅畫，我們都是畫裡頭的景物，但是我們在這個宇宙的大畫卷里扮演什麼樣的角色，或者扮演什麼樣的情景，那是個個不同的。
那我們看鄭老師的畫作，更能夠讓人受到啟迪，啟迪你去探索人生的真相、活著的真相，乃至於宇宙的真相。所以說他是一個非常有悟性的人，也是跟禪非常有關聯的人，或者說得到了幾分禪機，因為他擁有一個相應於禪心的心，這是我們非常讚歎隨喜的。
阿彌陀佛！
TAG:河北大華嚴禪寺 |