上海只展示影像的藝術博覽會，這些藝術家值得關注

還沒切腹的三島由紀夫「標價」 200 萬人民幣（《薔薇刑》），紐約街頭的菲律賓家政工側影 2000 美元一幅，9 月 21 日，第五屆影像上海藝術博覽會在上海展覽中心開幕，為期三天，50 間參展畫廊來自全球 15 個國家。

Scott Gray 是影像藝術博覽會的創始人、世界攝影組織 CEO，他在接受《好奇心日報（www.qdaily.com）》採訪時談及影像收藏的崛起。

「過去十年，人們慢慢能接受攝影作品是有收藏價值的，即便它和油畫不同，不是唯一的，對影像藝術的關注是全球性的。」2011 年，Scott Gray 就進入上海開始籌備第一屆影像藝術博覽會。

「我沒有辦法描繪，什麼樣的人會買哪一類的作品。早年，可能一些商業機構會偏愛靜物攝影，作為空間的裝飾。如今，無論是藏家來源，還是影像藝術本身都越來越多樣了。藝博會的目的就是呈現這種多樣性。」

許多畫廊都帶來了經典大師作品。本屆藝博會是日本攝影大師的又一次集體亮相，荒木經惟為本次藝博會特別製作了新的系列，背景沿用了他之前的攝影作品，加上了新的文字，每張僅存一版。

除此之外還有森山大道、深瀨昌久、鬼海弘雄，細江英公在 1961 年為三島由紀夫拍攝的《薔薇刑》標價 200 萬人民幣。

71 歲的瑪格南圖片社帶來了一批馬克·呂布的作品。經典大師的新聞攝影之外，這間老牌圖片社還希望呈現自己代理藝術家的多元性，同時展出了近年來的「明星攝影師」 Alec Soth 在 2008 年拍攝的《中國重慶》。

Alec Soth, Chongqing, China, 2008. Courtesy of Magnum Photos (London, Paris, New York & Tokyo)

這些藝術家的作品值得留意：

「Valie Export」最初並不是個真實的姓名，1967 年，Waltraud H?llinger 希望和維也納以男性主導的藝術圈「唱唱反調」。她拒絕使用父姓和夫姓，受到一款香煙品牌的啟發，VALIE EXPORT 成為她的標記。

她的影像作品也有著行為表演的特徵。本屆影像上海藝術博覽會帶來的是她 1972～1982 年的《身體構型》系列，女性身體彎曲環繞在街角的石柱或是路沿。

VALIE EXPORT

Christine de Grancy 1942 年出生在捷克，早年學習陶瓷，1965 年開始專註攝影。1985 年前後，她受邀到訪中國，為作家張潔及其母親攝影。

這趟旅程的開頭，Christine 的「交際圈」是文化界人士，包括作家王蒙、攝影師夫婦侯波和徐肖冰等。三十多年後，她記錄的百姓生活更有意味。北京天壇前的父女、工廠女工、蔬菜販子。

「這批作品是從她的膠捲堆里『打撈』上來的」，維也納 KLV Art Projects 畫廊代理了她的作品，畫廊主 Karine Lisbonne 稱自己和七十多歲的 Christine 一張一張找回了這組影像。

「她知道自己拍過，但直到幾十年後回看才發現其中的精神氣。這已經不是傳統西方對東方『貧窮』、『落後』的審視了，你看每個人的眼神都是有光彩的。」

鬼海弘雄的人生履歷異常豐富，1945 年出生在日本山形縣，哲學系畢業之後做過兩年貨車司機、兩年船廠工人，以及半年的遠洋漁船水手，一邊從事體力勞動一邊兼職攝影。直到 1984 年鬼海弘雄才成為一名自由攝影師。

1973 年，他在東京淺草地區遊盪，以淺草寺硃紅色的空牆為背景，擺拍各個階層的人物肖像，有人乾脆稱這裡是「鬼海牆」。2003 年出版的《淺草寺的肖像》，1992 年出版的《印度》和1999 年出版的《東京迷路》被稱為鬼海三部曲。

柳迪

柳迪 1985 年出生在陝西省，2010 年獲得 Lacoste 愛麗舍攝影獎一等獎。

本屆影像上海藝術博覽會，藝門畫廊帶來了他幾年前的代表作《動物規則》。超現實主義的畫面中，柳迪使用數字技術拼貼，合成影像。動物是畫面絕對的主角，但它們被城市建築物所圍困。

柳迪，動物規則 No. 18

1987 年出生的 Xyza Cruz Bacani 是菲律賓人，母親在香港做家政工，Xyza 本人也做了近十年的家政工，用鏡頭記錄香港、紐約等國際城市裡家政工人這一幾乎無人問津的群體。

本次 Christine Park Gallery 帶來了一組她在紐約拍攝的菲律賓人生活圖景。她曾辦過一場名為「Modern Slavery」的展覽。

（圖 / 影像上海藝術博覽會 PHOTOFAIRS Shanghai）

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