這兩個綜藝節目好「冷」，但好有趣

原標題：這兩個綜藝節目好「冷」，但好有趣

這回要給大家介紹的兩個日本綜藝節目雖然內容大相徑庭，但它們的風格似乎都可以用「佛系」或「性冷淡風」來形容。它們的「低飽和度」和「無情節性」為我們展示了電視節目的另一種可能。

第一個要介紹的是東京電視台的《緊急SOS！池水全部放出大作戰》（緊急SOS!池の水ぜんぶ抜く大作戦）。這檔於2017年1月5日首播的節目正如它題名所提示的，主要的內容就是——「放水」。

《緊急SOS！池水全部放出大作戰》兩位節目主持人

每期節目都會按照委託人的要求來到他所在城市的水池。在專業技術團隊的幫助下，主持人田村淳和田中直樹會和來參加節目的嘉賓以及當地誌願者一起，把這個水池的水全部抽出。然後，他們又會和專門的生態研究者一起，檢視池底所隱藏的生物。在清理和凈化環境之後，池水將會重新被注入。

池裡發現的稀有物種

在「放水」這個大前提下，每期節目都會有一個小主題，它往往根據委託人的要求而定。比如某期節目的委託人是一名寺院主持。該寺的神木在一個雷雨天突然倒入寺廟的池中，需要把水池抽幹才能移除。還有一期節目的委託人是一名普通的主婦。某天她路過家附近的小池，發現在裡面游泳的鴨子們突然被不明物體拖下水，從此再沒有出現。於是她請求節目組將水抽干來看看是不是有危險的生物存在。正因為池底的不可預期性，每期的節目走向也會變得撲朔迷離。如果發現了不明物種那麼節目可能變成驚悚片，而要是發現了江戶時代幕府將軍埋藏在池底的寶藏，節目又會變成大快人心的探險片。小小一片水池引申出的無限變化，為節目增添了許多可看性。

節目嘉賓之一國民童星蘆田愛菜

雖然節目也有不少明星——從搞笑藝人、偶像團體到當紅演員——以嘉賓的形式加入放水挖泥的行列，但《池水全部放出大作戰》絕對是以通俗易懂但又別有趣味的內容來吸引觀眾的。更進一步，因為節目的科普和趣味性，許多日本的地方行政體紛紛加入節目的隊伍中。包括千葉縣習志野市的市長和東京都的知事都親自下池。這既成為了當地年輕人了解鄉土的一個途徑，又在無形間為地方做了有意義的宣傳。

節目嘉賓之一AKB成員大家志津香

節目的獨闢蹊徑也為它帶來了意想不到的收穫。《池水全部放出大作戰》最早播出於東京電視台「周日大綜藝」時段。該時段平均收視大概在5%左右，而不主打明星牌的「防水」卻一直保持了接近9%的高收視。從2018年4月開始，節目成為了每月都會有一期的固定綜藝，可謂一股「清流」。

第二個要介紹的節目《廢墟的休息日》（廃墟の休日）同樣由東京電視台出品。也同樣的，節目的內容被題名一語道破：去看廢墟。

《廢墟的休息日》節目海報

每期節目由兩位嘉賓組成。一位通常是你經常在日劇里能看到，但叫不出名字的中年龍套演員；另一位是你雖然看過他寫的劇，但更不知道他是誰的編劇或導演。在貫穿全片卻始終沒有露面的神秘人「John T」的指引之下，嘉賓在沒旁白也沒有劇情轉折之中默默探訪日本和海外的各色廢墟。

被拜訪的這些地方雖然現在已經過氣，但曾經也是「網紅」。從有數年歷史的秋田縣礦山，到人氣一度爆棚的宮城縣遊樂園；從幾度經歷大火的紐約「天空賓館」，到雖已不是樞紐但氣度仍在的布法羅中央火車站。

荒廢的巨型工廠

《廢墟的休息日》所採用的視角始終在「神聖」和「平等」這兩個矛盾的維度上切換。神聖，因為這些龐然巨物經歷了時間的洗禮卻仍然存在。平等，因為曾經有用的它們會和總有一天也沒有用的我們一起消失在地球之上。在嘉賓時而沉默時而瑣碎的對話之下，節目以一種冷靜的方式記錄下了這些不知何時再會被人想起的廢墟。

有意思的是，這檔2015年夏天播出的深夜節目雖然取得了超高的口碑，但節目組在發售了官方DVD之後就沒有推出過後續。它也和它所記錄的廢墟一起，被掃進了歷史的長河，等待後人的再次發現。

單獨看《池水全部放出大作戰》和《廢墟的休息日》各有各的趣味，而如果對比地觀照這兩個和「生」「死」相關的節目，它們又提示了許多有意思的共通議題。

首先，自然和人類社會的關係在兩個節目中都佔據了重要位置。《池水全部放出大作戰》為我們展示了看似自然的水池無時無刻不受到人類影響的事實。不管是居民不負責任地把熱帶魚遺棄入水池，還是因為全球暖化而導致的物種滅絕，人類活動在不經意間對生態產生了「蝴蝶效應」。而《廢墟的休息日》中的建築物們都曾被視為人類力量的體現，象徵著我們對自然的征服。可在還不到百年的時間裡，它們又回到了雜草叢生的原始狀態。

廢棄的遊樂園

其次，「國族」這個敘事也在兩個節目里或明或暗地浮現。在水池被放干後，嘉賓需要鑒別池裡所存在的物種的性質。保護本土生物以防外來物種侵蝕的這種邏輯十分容易就成為政治上的隱喻。另一方面，工廠、車站和紀念碑都曾是國家級的項目和民族進步的體現，但不管在哪個國度里它們都難逃衰敗。這似乎暗示出了某種超越了國境的歷史共性。

廢棄的布法羅中央車站

傳媒理論家麥克盧漢曾經按照需要人們精力投入的多少區分了「熱媒介」和「冷媒介」。在他所處的節目還以黑白和平面為主的時代里，電視被劃入了需要人們投入巨大注意力的「冷媒介」的範疇之內。而到了信息爆炸的今天，看電視越來越不需要過多的積極介入。邊做其他事情邊看或者只需把薯片放入嘴裡這一個動作就能觀看的「熱門」綜藝成為了主流。而《池水全部放出大作戰》和《廢墟的休息日》所代表的「冷綜藝」提示了我們以較少的信息和放慢的節奏把觀眾的主動智識調動起來或許是節目成功的另一種途徑。

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