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文化 09-24

本季保利香港秋拍將於9月30日-10月2日，三天之內，十六個專場，為各位藏家呈現各個門類，件件精彩。其中，特別值得推介的是「中國古董珍玩」、「現當代藝術」、「中國書畫（一）」、「中國書畫（二）」等專場，推出近800件珍玩佳作。中國古董珍玩的一系列品質傳承俱佳的元明清精品瓷器頗為矚目，部分重要拍品為玫茵堂、Eskenazi、北美十面靈璧山居、日本、香港及台灣重要藏家舊藏，數量可觀，質量上乘。

中國古董珍玩

雍正青花選料精細，工藝嚴格，「參古今之式，匯以新意，備儲巧妙」，成就非凡，有「明看成化，清看雍正」之說。永宣青花的「蒼妍雄渾」之品格最得雍正青睞，此器著意不落款，令人極難分辨，是媲美前代之佳作。

Lot 3418 清雍正青花如意耳荔枝紋抱月瓶

尺寸：高26.5cm

估價：7,000,000～10,000,000 港元

來源：1.Jacobs Demarest 舊居舊藏，美國

2.Marlene Casey 舊藏

3.紐約蘇富比，1992年6月3日，編號234

4.香港重要藏家張宗憲舊藏

5.佳士得香港，2000年10月31日，編號816

6.佳士得紐約，2005年9月20日，編號343

7.北美十面靈璧山居舊藏

展覽：《雲海閣》重要中國瓷器．張宗憲珍藏展，倫敦佳士得，1993年6月2至14日

本瓶器型端莊雋秀，壺細口，直頸，扁圓形腹，橢圓形圈足，平砂底無釉，釉汁勻凈淡雅，細膩瑩潤。肩部飾對稱的如意形雙耳，許之衡稱為「口際飄雙帶」。口沿青花花紋裝飾，頸飾蕉葉紋，肩與底部皆繪海水紋，主題紋飾的折枝荔枝亦是以永窯為范，諧音「利吉」。

Lot 3421 清乾隆青花纏枝蓮紋雙螭耳尊

尺寸：高45.5cm

估價：5,000,000～6,000,000 港元

款識：「大清乾隆年制」

來源：1.香港蘇富比，1980年11月26日，編號288

2.香港重要藏家舊藏

尊直口微敞，短頸，上飾雙變體螭龍形耳，圓鼓腹下垂，圈足，胎體厚重，線條飽滿，器形大氣威嚴。尊通體以青花描繪，發色鮮艷淋漓，口沿及頸部分飾回紋、團壽字及嵌套如意雲，足脛部則裝飾蓮瓣紋、卷草紋，紋飾繪製精細，布局緊湊，腹部主體通繪三重纏枝蓮，花朵碩大飽滿，枝葉翻轉婀娜，圖案繁而不亂，極富層次感。底落「大清乾隆年制」六字三行篆書款。

Lot 3455 清乾隆金剛菩提翡翠念珠

尺寸：長48cm；直徑17cm

估價：4,600,000～5,600,000 港元

款識：「聯升造」

2.日本著名收藏家橋本卯太郎家族舊藏

出版：1.《日本美術年鑒》昭和十三年（1938年），頁217，山中定次郎的藏品：四、000號

2.東京美術俱樂部《茂之祿：橋本家御藏品入札》昭和十五年，編號160

來源：1.山中定次郎舊藏

念珠由金剛菩提珠十八粒，翡翠隔珠3粒，佛頭1粒，佛頭塔1粒，下垂黃色流蘇串聯而成。附竹胎黑漆描金圓形捻珠盒，盒身側面採用老竹削成纖細竹絲編製而成，纏繞緻密工整，一絲不苟，俗稱「拔絲竹器」。盒面黑漆為地，上以金漆配少許硃砂紅描繪祥雲龍紋，上端落「聯升造」款識。此金剛菩提翡翠念珠應為清宮舊藏。

Lot 3456 19世紀翡翠雕如意福壽佩

尺寸：長5cm

估價：4,500,000～6,000,000 港元

此佩以翡翠為材，質地均勻，色澤翠綠濃艷，呈祖母綠色，晶瑩清澈，顯得雍容華貴。整器雕作元寶形，正反兩面均減地浮雕紋飾，其正上方圓雕一瑞獸作回首伏卧狀，背脊高聳，四爪有力，似待勢欲發，具有蓬勃之生機，其下亦圓雕紋飾裝飾佩墜之兩側。元寶形佩墜造型精緻，主體兩面均工，雕刻細膩，裝飾以吉祥紋飾，華貴精緻。其珍貴之處有兩個方面：一是選料考究，二是雕工精細，此品不僅整體造型完美大方，而且局部雕琢也一絲不苟，既精準合度，又生動傳神。

Lot 3452 元青花纏枝紋牡丹紋大罐

尺寸：高31cm

估價：3,500,000～4,500,000 港元

出版及展覽：《Weisbrod - 35 Years，Including Chinese Ceramics from the Donald Sherwin Collection》，2007年春季，Weisbrod Chinese Art，編號12

來源：1.香港何氏家族舊藏

2.紐約J.Abraham Cohen舊藏

3.香港蘇富比，1998年4月28日，編號727

4.倫敦邦瀚斯，2009年5月14日，編號55

目前存世所見與本品同類的青花纏枝牡丹紋大罐為數不多，牡丹紋是元代青花瓷器的經典紋飾之一，使用廣泛。元青花瓷精品一般器形碩大，採用進口鈷料，加之畫稿多為隸屬元代宮廷的畫局出樣，畫師依樣精心描繪，遂使元代青花瓷的裝飾獨具意味，飲譽天下。

Lot 3548 17世紀銅鎏金上師像（一對）

尺寸：高85cm；高84.2cm

估價：3,000,000～5,000,000 港元

此兩尊上師造像體格較大，當供奉於主佛兩側。兩尊作品均是呈站姿，神態相似，手勢姿態一致但左右相反。頭戴桃型尖頂冠帽，臉相方圓，柳葉眉型，雙目俯視，雙唇輕抿，嘴角微收。穿著袒右式袈裟，腰前繁帶，赤足而立。一手下垂，另一手當胸結說法印，兩手皆拈蓮莖，枝蔓延伸至雙肩上托起蓮花，並開各式法器。從兩尊造像的風格來看，此造像應當為西藏札什倫布寺鑄造，體格高大，鎏金厚重，線條流暢，保存完整，是少見的藝術佳作。

Lot 3429 清嘉慶粉彩纏枝蓮托八寶紋賁巴壺

尺寸：高19.5cm

估價：2,800,000～3,800,000 港元

款識：「大清嘉慶年制」

來源：1.佳士得倫敦，2003年11月14日，編號297

2.倫敦邦瀚斯，2009年5月14日，編號18

器造型別緻，以乾隆器物為宗，通體白地粉彩，繪吉祥花卉圖案。流底與壺身相接處以紅彩繪成龍頭形，點飾金彩。紋飾繁複，以纏枝花卉圖案為主，繪多種輔助紋飾。工緻殊常，鏤金錯彩，鮮妍奪目，其釉極瑩潤，其色極妍麗，絕非後來所能及，觀之尚存濃厚的乾隆粉彩華麗雍容之氣息，盡展嘉慶瓷器承襲前朝尊貴堂皇的藝術遺風，是為嘉慶官窯之雋品。白地粉彩為乾嘉御瓷之名貴品類，精良而珍罕，傳世所見賁巴壺多見各種色地之作，若如本品白地者，至為稀罕。

Lot 3457 清嘉慶碧玉雲龍鈕「人生一樂」、「筆硯精良」印璽

尺寸：高5.5cm

估價：2,800,000～3,800,000 港元

印文：「人生一樂」「筆硯精良」

來源：1.加拿大私人收藏

2.佳士得紐約，1990年11月29日，編號3431

3.佳士得香港，2004年4月26日，編號1211

本對璽印以上好碧玉為質雕琢而成，玉璽通體厚重溫潤，玉質堅韌細膩，細膩蒼翠，深得乾隆帝喜愛。器呈方形，造型規整，其上以圓雕加鏤雕之法作雲龍鈕，神龍巋然而卧，氣宇軒昂，整體線條流暢，精、氣、神俱現。龍身輾轉騰挪，矯健有力，鬚髮鱗甲絲絲清晰，龍爪張弩，蒼勁有力，動態傳神。雕工精緻細膩，圓潤飽滿融匯天地之美，包漿溫潤，十分珍貴。

Lot 3419 清乾隆釉里紅喜上梅梢紋如意耳抱月瓶

尺寸：高26.2cm

估價：2,600,000～3,600,000 港元

款識：「大清乾隆年制」

來源：1.英國私人藏家，購藏於1960年代

2.倫敦蘇富比，1983年6月21日，編號345

3.英國Woolley & Wallis，2007年5月22日，編號887

4.倫敦Giuseppe Eskenazi舊藏

5.北美十面靈璧山居舊藏

出版：Haji Elias著，《A Dealer』s Hand.The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，圖版242

Lot 3444 明嘉靖青花龍鳳紋葫蘆瓶

尺寸：高48.7cm

估價：2,600,000～3,600,000 港元

款識：「大明嘉靖年制」

來源：寸巢庵，日本重要私人收藏

瓶作葫蘆形，小圓口，短直頸，束腰，雙鼓腹，高圈足。外壁通施白釉，釉色泛青，釉質勻凈溫潤，頸部與腰部飾纏枝蓮紋，足部飾捲雲紋，上腹上部飾變體蓮瓣紋，下腹近足處飾變體江崖海水，上下腹主體皆繪龍鳳紋，上腹繪三組，下腹繪四組，紋飾以龍、鳳、凰為中心，四周圍繞品字祥雲，紋飾之間以卷草紋托道教八寶為間，整體紋飾寓意吉祥，布局疏密有致。青花發色濃艷，氣度威嚴，為萬曆時官窯琢器之翹楚。

Lot 3496 商晚期青銅饕餮紋角

尺寸：高19.2cm

估價：2,500,000～4,000,000 港元

款識：「父乙」

來源：1.藏六舊藏（1823-1890）

2.日本私人收藏

本件青銅角紋飾精細華麗，蓋上紋飾極其精美。其以雲雷紋為地，由犧首狀流延伸出菱形紋飾為身，尾端捲曲，蓋尾部飾牛首，牛兩頰延伸長須狀飾，須尾內卷，與犧首尾端呈三角結構，構圖穩定而巧妙。尾端牛首雙眼乳丁狀凸出，捲雲形鼻，牛面、耳、長須上再刻紋飾，精緻繁複。

Lot 3433 清乾隆藍地洋彩雙螭龍銜瑞芝「卐」字紋獸耳撇口瓶

尺寸：高31cm

估價：2,200,000～2,800,000 港元

款識：「大清乾隆年制」

乾隆時期的景德鎮官窯生產，無論數量還是質量都達到了歷史的頂峰，造型精美，色彩繽紛，紋飾豐富，令人嘆為觀止。拍品為宮廷御用陳設瓷之精品，存世珍罕，堪稱乾隆彩瓷之翹楚。

Lot 3430 清嘉慶青花粉彩夔鳳穿花福壽紋雙如意耳瓶

尺寸：高18cm

估價：2,100,000～3,000,000 港元

款識：「大清嘉慶年制」

來源：歐洲藏家舊藏

Lot 3490 宋黑漆水仙形盞托

尺寸：寬17.2cm

估價：2,000,000～2,500,000 港元

來源：日本私人收藏

Lot 3536 清康熙五彩荷塘鴛鴦花神杯

尺寸：高4.8cm；直徑6.6cm

估價：2,000,000～3,000,000 港元

款識：「大清康熙年制」

拍品胎薄如紙，呈半透明狀，唇口微外撇，深弧腹，圈足；繪製題材為菏塘鴛鴦圖，一側題寫青花詩句「根是泥中玉，心承露下珠」，其後鈐一「賞」字印。外底圈足青花雙圈內，書有「大清康熙年制」六字楷書雙行款。

Lot 3557 北魏龍門石雕供養菩薩像

尺寸：高60.7cm

估價：2,000,000～3,000,000 港元

此尊菩薩像，雕刻風格近於河南省洛陽南部之龍門石窟。頭向左側傾望，頂戴高冠，其上刻法輪紋。雙耳長垂，咀角含笑，眉彎如蝶，五官細膩，面相祥和慈悲，令觀者心生景仰，並感應其平和寧靜之意境，展現北魏時期雕像之超群水準。

Lot 3406 清乾隆茶葉末釉貫耳瓶

尺寸：高24.9cm

估價：2,000,000～2,600,000 港元

款識：「大清乾隆年制」

來源：瑞士玫茵堂

出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1815

書畫有著韻味深遠的意境而且收藏潛力極大，所以書畫收藏熱潮一浪高過一浪，成了收藏者競相追逐的對象，本季保利香港書畫專場不乏有陳洪綬、齊白石、吳冠中、徐悲鴻、周春芽、何多苓等眾多名家經典代表作，件件佳作品質不凡。璀璨奪目、韻味綿長的多元藝術品彙聚成香港保利2018秋季拍賣會，藝狐君特為你整編高估價精彩拍品邀您共賞！

現當代藝術

尺寸：200.4×250.6cm

估價：6,000,000～8,000,000 港元

款識：2008 周春芽 Zhou Chunya（右下）

來源：佳士得香港 2011年5月29日編號1345

現藏者購自上述拍賣

尺寸：200×150cm

估價：5,800,000～7,800,000 港元

展覽：2017年12月16日-2018年2月26日「2017藝術長沙」譚國斌當代藝術博物館長沙中國

2018年6月30日-9月12日「山水光氣—何多苓個展」西安美術館西安中國

出版：《山水光氣》何多苓美術館成都中國 2018年（圖版，第185頁）

尺寸：127.7×127.7cm

估價：5,500,000～6,500,000 港元

款識：RICHARD LIN JANUARY 1967 50 x 50 RICHARD LIN JANUARY 1967 50」 x 50」 Oil/ALUM/CANVAS（畫背）；LIN SHOW YU JANUARY 1967 50 x 50（畫背內框）

來源：現藏者直接得自於藝術家

展覽：2010年5月15日-9月26日「一即一切：林壽宇50年創作展」高雄市立美術館高雄台灣

出版：《一即一切：林壽宇50年創作展》高雄市立美術館高雄台灣 2010年（圖版，第181頁）

尺寸：160×199.5cm

估價：5,000,000～7,000,000 港元

款識：《過河》系列羅中立四川美院 2007 年（畫背）

來源：亞洲重要私人收藏

尺寸：76.1×105.8cm

估價：4,500,000～6,500,000 港元

款識：H Duoling 『90（中心）；H Duoling 『91 （右下）

來源：北美私人收藏

展覽：1994年6月「實驗與創作－何多苓畫展」炎黃藝術館高雄台灣

1997年12月「歌詠的憂傷－何多苓畫展」山美術館高雄台灣

2006年4月29日-5月8日「何多苓油畫展」中國美術館北京中國

2006年5月19-28日「何多苓油畫回顧展」上海美術館上海中國

2006年7月1-9日「何多苓油畫展」四方當代美術館南京中國

2010年10月27日-11月28日「四川美院70周年校慶特展─山藝術川美紀念展」重慶美術館重慶中國

2011年10月26日-11月8日「士者如斯—何多苓展」中國美術館北京中國

2013年5月23-26日「斯土斯情—中國與俄羅斯寫實繪畫特展」香港會議展覽中心香港中國

2014年4月25日-5月25日「收藏有藝事」中正紀念堂台北台灣

2014年7月25日-8月24日「鄉土．傷痕．西南魂—四川美院作品展」國立歷史博物館台北台灣

2018年09月30日?保利香港2018秋季拍賣會?現當代藝術專場?

出版：《大陸美術選集3─何多苓》藝術家出版社台北台灣 1994年（圖版，第80頁）

《中國當代藝術選集4 何多苓》山美術館高雄台灣 1997年（圖版，第70-71頁）

《何多苓─憂傷的詩歌》四川美術出版社成都中國 2006年（圖版，第95頁）

《中國美術館月刊》第4期中國美術館北京中國 2006年（圖版，第25頁）

《四川美院70周年校慶特展─山藝術川美紀念展》四川美術學院重慶中國 2010年（圖版，第25圖）

《士者如斯—何多苓》領升藝術機構北京中國 2011年（圖版，第99頁）

《山川蒙養20年—山藝術文教基金會與它的川美藝術收藏》湖南美術出版社長沙中國 2012年（圖版，第175頁）

《典藏投資》12月刊典藏雜誌社台北台灣 2012年（圖版，第181頁）

《斯土斯情─中國與俄羅斯寫實繪畫特展》佳士得香港有限公司香港中國 2013年（圖版，第81頁）

《山川蒙養20年─山藝術文教基金會與它的川美藝術收藏》藝術家出版社台北台灣 2013年（圖版，第175頁）

《收藏有藝事》藝術家出版社台北台灣 2014年（圖版，第283頁）

《鄉土．傷痕．西南魂─四川美院作品展》國立歷史博物館台北台灣 2014 年（圖版，第47頁）

《典藏投資》8月刊典藏雜誌社台北台灣 2014（圖版，第148頁）

Lot 0158 吳冠中1993年作（1919～2010）早春水墨設色紙本

尺寸：68.4×136.3cm

估價：4,000,000～8,000,000 港元

款識：吳冠中九三秉明丙安老友存念（左上）

鈐印：冠中寫生、荼

來源：陸丙安女士（熊秉明夫人）收藏

附吳冠中、熊秉明、陸丙安及作品合照（陸丙安於合照背部親簽）

尺寸：195.5×97cm

估價：4,000,000～7,000,000 港元

款識：朱德群 CHU TEH-CHUN.（右下）；朱德群 1978 le 1.5.78（畫背）

來源：1980年藝術家贈於法國政府機構

亞洲私人收藏

附瑞士日內瓦朱德群基金會開立之原作保證書

此作將收錄於由Madame Thérèse 正籌備編纂的《朱德群作品編年集》

Lot 0165約1930年代末至1940年代初作朱沅芷（1906～1963）公園小徑油彩木板

尺寸：50×60.5cm

估價：4,000,000～6,000,000 港元

款識：THIS PAINTING「PATH IN GARDEN WITH BIG TREES」WAS PAINTED BY MYFATHER Yun Gee， Li-Lan 1991 December 19th（畫背內框）； This painting，「Path in Garden with Big Trees，」Was painted by my father Yun Gee， in New York. Li-Lan（畫背標籤）

來源：佳士得台北 1997年4月20日編號30

佳士得香港 2006年5月28日編號204

現藏者購自上述拍賣

出版：《世界名畫家．朱沅芷》河北教育出版社石家莊中國 2013年（圖版，第140頁）

尺寸：89.5×69.7cm

估價：4,000,000～8,000,000 港元

款識：海粟 1954 Liu HaiSou（右下）；一九五四年八月二十二日黃山桃花峰紫雲峰劉海粟（畫背）

來源：佳士得香港 1998年11月2日編號327

亞洲私人收藏

尺寸：40×40cm

估價：4,000,000～6,000,000 港元

來源：中國香港少勵畫廊

安娜．瑪麗亞．傑格德費德收藏

佳士得香港 2012年5月27日編號2366

現藏者購自上述拍賣

出版：《劉野全集1991-2015》Hatje Cantz 出版奧斯特菲爾登德國 2015年（圖版，第98-05圖，第280頁）款識：liu ye 野 98（左下）

尺寸：259×339.5cm

估價：3,500,000～5,500,000 港元

來源：亞洲私人收藏

展覽：2002年7月13日-9月23日「農業女神─十勝國際當代美術展」帶廣競馬場z帶廣日本

出版：《農業女神─十勝國際當代美術展覽》十勝國際當代美術展覽組委會東京日本 2002年（圖版，第33-37及158頁）

《讀賣新聞》讀賣新聞集團本社東京日本 2002年（圖版）款識：天空にあえUFOと神社帯広ための計劃 2002.7.10 Cai Guo Qiang（右下）

尺寸：73×99.7cm

估價：3,200,000～4,200,000 港元

來源：法國私人收藏

亞洲私人收藏

附瑞士日內瓦朱德群基金會開立之原作保證書

此作將收錄於由Madame Thérèse 正籌備編纂的《朱德群作品編年集》

款識：朱德群 CHU TEH-CHUN 65.（右下）；朱德群 CHU TEH CHUN（左中）；CHU， TEH-CHUN. 朱德群 1965 六四 No. 169.（畫背）

尺寸：38×45.5cm

估價：3,000,000～5,000,000 港元

款識：赤いかぼちゃ yayoi Kusama 1989（畫背）

來源：羅芙奧台北 2012年12月2日編號728

現藏者購自上述拍賣

附藝術家工作室所開立之原作註冊卡

尺寸：74×91cm

估價：3,000,000～4,000,000 港元

款識：Yun Gee 1.9.55（右下）

來源：藝術家家屬收藏

亞洲私人收藏

出版：《世界名畫家．朱沅芷》河北教育出版社石家莊中國 2013年（圖版，第33頁）?

尺寸：135×94×120cm

估價：3,000,000～5,000,000 港元

款識：朱銘 2/10 『95（下背）

版數：2/10?

來源：中國香港漢雅軒

現藏者購自上述畫廊

展覽：1995年8月5日-10月15日「朱銘」箱根雕塑森林美術館箱根日本（展品為另一版數）

2005年10月7日-12月11日「朱銘雕塑作品展：太極人間」民政總署澳門中國

2006年7月12日-8月1日「朱銘雕塑展」時代廣場香港中國（展品為另一版數）

附中國香港漢雅軒開立之原作保證書

2018年09月30日?保利香港2018秋季拍賣會?現當代藝術專場

出版：《朱銘》箱根雕塑森林美術館箱根日本 1995年（圖版，第21頁）

《朱銘雕塑作品展：太極人間》澳門民政總署澳門中國 2005年（圖版，第36頁）

《朱銘雕塑展》時代廣場香港中國 2006年（圖版，無頁碼）

中國書畫專場 [I]

尺寸：69×138cm

估價：4,000,000～6,000,000 港元

題識：吳冠中。95.

鈐印：「吳冠中印」、「九十年代」

出版：，第272-273頁，1.湖南美術出版社，二七年八月版。

2.，第78頁，保利藝術博物館，二〇一一年八月。

此幅畫面底色為淡墨的灰色，淡墨之上用濃墨表現出填滿畫布的茂密的枝葉，正朝著各個方向咨意生長，並向著畫面之外伸展；墨色間跳躍著點點留白，並點綴著大量綠色、黃色、粉色等斑斕的色點，頗有波洛克式抽象表現主義的風格特色。作品的筆觸時而厚重時而輕巧，墨色層次豐富且濃淡相宜，收放自如。層次豐富的畫面彷彿風吹動層層疊疊的樹梢，將透過林間枝葉間隙而灑落滿地的陽光攪亂成一地斑駁，充滿動感和活力。

吳冠中主張「風箏不斷線」，認為藝術應當讓大眾看得懂，但他倡導「藝術家要研究抽象美，有對抽象美的認識，藝術作品才會有強烈的形式美感」。乍看上去，作品〈梅林〉的表現方式和色彩搭配類似西方現代抽象表現主義油畫的常見形式，但是承載作品的形式卻不是抽象表現主義常用的油畫，而是傳統的中國水墨，並且墨色上有豐富的變化，這正是吳冠中對古老的中國水墨加入了形式美和抽象美的更新改造，也是他所開創的獨特的藝術風格。

尺寸：70×140cm

估價：4,000,000～6,000,000 港元

出版：1.，第20頁四川美術出版社，一九八七年七月版。

2.，第52-53頁，香港德藝藝術公司出版，一九八七年版。

3.，圖版，四川美術出版社，一九八九年版。

4.（中、英文版）第103頁，四川美術出版社、外文出版社，一九九年一月版。

5.，第60-61頁，人民美術出版社，二三年九月版。

6. ，第198-199頁，湖南美術出版社，二七年八月版

吳冠中的畫作很多以江南水鄉為主要題材，白粉牆，黝黑瓦，湛藍天，赭灰地。畫面詩意盎然，半具象半抽象的色塊、線條，以點線面的有機構成形式，營造出一種新的空間幻覺，在這跳躍與平衡、歡快與沉穩的起伏節奏中，蘊含著極為濃厚的畫意和畫境。這也是大多數人們對吳冠中畫作的印象。

中國畫大都用筆、墨繪在紙或絹上，筆與墨是表現手法中的主體，因之評畫必然涉及筆墨。逐漸，舍本求末，人們往往孤立的評論筆墨，喧賓奪主，筆墨倒反成了作品優劣的標準。構成畫面，其道多矣。點、線、塊、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染無窮氣氛。為求表達視覺美感及獨特情思，作者可用任何手段：不擇手段，即擇一切手段。果真貼切地表達了作者的內心感受，成為傑作，其畫面所使用的任何手段，或曰線、面，或曰筆、墨，便都具有點石成金的作用與價值。

Lot 0511 齊白石（1864～1957）南無西方接引阿彌陀佛立軸設色紙本

尺寸：119×59cm

估價：3,700,000～4,700,000 港元

題識：南無西方接引阿彌陀佛。冷盦先生清供，齊璜。

鈐印：「齊大」

說明：上款人「冷庵先生」，即胡佩衡（1892—1962），譜名錫銓，又名衡，字佩衡，號冷庵，與齊白石是忘年之交。其父系文人，能書善畫，受其熏陶，胡佩衡自幼喜愛繪畫，15歲後得西陵山水畫家李靜齋指點，由臨摹明清畫家作品入手，繼之涉獵宋元山水，於吳鎮、王蒙、石濤、王翚等人用功尤深，使他打下了深厚的筆墨功底。20歲後開始與北京名畫家如金城、陳師曾、陳半丁、蕭謙中等人相往來，並得到他們的指導。1924年，胡佩衡著寫〈冷庵畫詣〉，提出了「法古與創作須交相為用」的繪畫主張。1926年，齊白石為〈冷庵先生畫卷〉題詩云：「層次分明點畫工，啟人心事見毫鋒。他年畫苑三千輩，個個毋忘念此翁。」對他的作品讚賞有加。

出版：〈齊白石全集·第四卷〉圖版229，湖南美術出版社，一九九六年十月。

尺寸：102.5×82cm

估價：3,500,000～4,500,000 港元

題識：南使宜天馬，由來萬匹強。浮雲連陣沒，秋草遍山長。聞說真龍種，仍殘老驌驦，哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼。老杜詠馬詩多悲感激昂，情發於中不能自已慨時事之日以寄興。廿八年歲始悲鴻客星洲。

鈐印：「東海王孫」

說明：南洋私人珍藏。

一九三八年，抗日戰爭全面爆發。一九三九年春夏之交，徐悲鴻先生為支持國內抗戰，在南洋舉行義賣募捐，他風塵僕僕地奔走於新加坡、馬來西亞各地，舉辦了「徐悲鴻教授作品展覽」等一系列展覽與義賣，得款用以救濟祖國難民。據藏家口述，該件作品正是由父輩從商期間於義賣募捐時期購買，以支持抗戰。該作品多年來一直由藏家所珍藏，今次於保利香港二〇一八年秋季拍賣會首次釋出面向市場，是難得一見且極具代表性的重要作品。

尺寸：133.5×33.5cm

估價：3,500,000～4,500,000 港元

題識：辛未長夏，悲鴻。

鈐印：「肖型印」

來源：香港佳士得，2012年春季拍賣會，LOT3172。

Lot 0510 齊白石（1864～1957）大利圖立軸設色紙本

尺寸：134×33cm

估價：2,800,000～4,800,000 港元

題識：過嶺全無遠道愁，此行曾作快心游。荔枝日食三千顆，再夢無由到廣州。果實之味以荔枝為最，因題此幅猶及之，白石山翁。

鈐印：「木居士」、「白石翁」

來源：1.文物商店舊藏。

2.香港蘇富比書畫拍賣。一九八八年十一月，Lot 036。

出版：〈名家翰墨14輯·齊白石卷〉，第131頁，二〇〇六年再版。

尺寸：44.5×57.5cm

估價：2,300,000～3,300,000 港元

題識：遠道屬畫即乞惠政。一九六一年二月廿日寫太華青柯坪。抱石南京並記。

鈐印：「抱石私印」、「當驚世界殊」

出版：，插圖，四川人民出版社，一九九九年。

Lot 0534 曹俊（b.1966）天開紫境鏡心設色水墨卡紙

尺寸：108×78cm

估價：2,200,000～2,800,000 港元

款識：天開紫境。二一六年春月於紐約並記雲樓主人曹俊。

鈐印：「曹俊」、「紐約客」

Lot 0521 林風眠（1900～1991）瓶花鏡心設色紙本

尺寸：67.5×66.5cm

估價：2,000,000～3,000,000 港元

題識：林風眠。

鈐印：「林風瞑印」

中國書畫專場 [II]

Lot 641 陳洪綬（1599～1652）聽松濤立軸設色絹本

尺寸：127×49.5cm

估價：1,000,000～1,800,000 港元

題識：不出春溪外，關門筆墨勞。何當石頭上，安穩聽松濤。蓮子洪綬。

鈐印：「洪綬」、「章侯」

明末畫壇，陳洪綬無疑是一位獨具風格的畫家。其山水、花鳥、人物皆長，且尤以人物為最。其所繪人物，大多體格高大超逸，衣紋細密清楚，細條流暢有力。論及表現技法，又可見靈活多變之妙，如用粗枯之筆表現好漢壯士，用細潤之筆表現文人佳麗，用遊絲之筆表現高古逸士等，極大豐富了中國傳統人物畫的表現技法。自雍正以來，一變王樹谷，再變華新羅。任熊、任頤崛起，師法老蓮，風靡一時。直到現代，「靈筆出章侯」的謝稚柳、程十髪更把陳老蓮發揚光大。

陳老蓮的藝術不但名躁海內，還蜚聲域外。很早就受到朝鮮人和日本人的珍愛。毛奇齡在中記載，朝鮮兀良哈，日本撒馬爾罕烏思藏購老蓮畫，重其值。有人用竹筒裝陳老蓮兩幅畫到日本，日本人重酬一口袋寶珠，可見當時陳老蓮的畫價值之重。

此件刻繪細緻，賦色雅麗，有「古法淵雅，靜穆渾然」的格調。畫中松樹挺拔而立。山石側靠在松樹旁，高士側卧，神情恬靜。高古奇駭。邊聽著松濤聲邊沉思，好不愜意。畫面右側，折枝梅、竹並插於古銅瓶之中，瓶身可見紋飾。瓶內梅花枯乾中裂，配以雙鉤竹葉一叢。畫中題寫五言詩一首，這是在陳洪綬畫作中比較少見的。整幅畫面景物與人物渾然一體，高士閑情雅趣，整幅畫作恬靜安逸。作品不僅體現了晚明文人生活之寫照，也寄託著老蓮遺世獨立的人生追求。

Lot 640 佚名（清）親王肖像圖立軸設色絹本

尺寸：185×110cm

估價：700,000～1,000,000 港元

說明：北美私人舊藏。

Lot 620 陳洪綬（1599～1652）賞荷圖立軸設色絹本

尺寸：96×46.5cm

估價：600,000～800,000 港元

題識：溪山洪綬。

鈐印：「章候印」、「陳洪綬印」

題跋：陳老蓮人物畫精品佳作。不易難獲一見。今有幸拜讀真眼福不淺矣。戊寅夏楊善深

題識。鈐印：「善深書畫」

鑒藏印：「曼生審定」、「醇士曾臨」

Lot 59 袁江（1662～1735）雪棧行旅立軸設色絹本

尺寸：162×50cm

估價：600,000～1,200,000 港元

題識：邗上袁江畫。

鈐印：「袁江之印」、「文濤」

《雪棧行旅圖》所繪冬日雪山中，商隊行旅的情景。在構圖上採用宋人繪法，以高遠取勢。畫中山石輪廓的用筆方折、勁硬，重巒疊嶂，主次分明。遠景。高山聳立，氣勢磅薄。中景山澗雲霧繚繞，隱約能看到群山中的城鎮。一隻商隊正在艱難的前行在山間的棧道中，馬不停蹄的趕著路。。而近景則是又一支商隊在通過兩山之間的橋樑。橋樑的畫法充分體現其界畫的功底，兼工帶寫。人物廖廖數筆卻勾勒出豐滿的形象。兩支商隊為寂靜的畫面帶來了一絲動感，整幅畫面動靜相宜。山腳下的碎石也是一筆勾勒。隨意為而，卻不突兀。