林風眠：世界可曾真識君

提到林風眠，在我的印象里，好像他天生來就是個老爺爺。但誰沒有過閃光的青春時期？看看他年輕時的樣子吧，右二縱隊中間那個目光如炬的可愛青年，就是年輕時的他。二十六歲的林校長哦。

林風眠的靜物畫（靜物鏡心設色紙本67×67cm），通常都是暗色，好似在底片上看影像一樣，不過其色極優雅，要千錘百鍊才會出這種豐富層次的暗色來。

今年真是愛藍色，也愛那花尖兒的一點點粉紫。

林風眠的荷塘（68.5×68.5cm），近處花朵明朗，荷葉田田，但再往遠處，又是豐富層次的暗色了。心遠而境遠，他一直都愛如此的構圖。

林風眠的菊花（鏡心設色紙本69×67.5cm），或玫瑰，或大麗花，都是大近景，如煙花一樣從暗色里盛開出來。

林風眠的戲曲人物《霸王別姬》（布面油畫60×60cm），借用的是民間藝術剪紙的形式，又融有他自己的創造，是我極愛的造型與圖式。

林風眠的一生，畫過無數類似《蘆雁圖》（鏡心設色紙本62.5×64cm）這樣的風景。雁、鷺鷥、鳥兒，始終都在振翅飛翔，要穿越那黑鴉鴉的雲層，到達他心靈深處的自由彼岸。

《漁歸》（彩墨68×68cm 1960年）是林風眠在處境艱難時的作品，樹林金黃，層林盡染，這是他心靈里的美境與艷陽天。

《紫藤》（鏡框設色紙本1976年）色調輕盈而艷麗，無法想像這是在共產黨的監獄裡蹲了五年之後出來，繼續提筆畫畫的林風眠老人的筆調。

《紫衣少女》（鏡心設色紙本66×66cm）當是林風眠最讓人熟悉的仕女像的形象了，輕逸如神。下篇文章里，仔細說這種圖式的來源與風格。

再貼一張林風眠與朋友們的照片，很小，但仍能領略他年輕時的風采。左邊那個是他，很會著衣，很有派頭，散發著文藝男青年的美好氣質。

林風眠的《蘆葦飛雁》（設色紙本 41×57.5cm），黑白灰三色，淋漓畫出水天一色、山嵐微露的大寫意景象。與中國幾千年來的精緻傳統水墨相比較，這樣「橫掃」的筆法是難以想像的。我想即使是明末的陳老蓮，要是有這樣一個學生，他會不會讓他面壁反省？

《伎樂》（設色紙本67×67cm 1950年代）里的女子，一看便是林風眠的仕女風格。中國歷代畫家仕女像的那種絲絲勾勒，到了林風眠的筆下完全變成了簡潔的線條與重色平塗，帶了壁畫的拙意。半裸的胴體很矜持，竟是純真的性感。林風眠的女人，即使是樂伎，永遠都是這份脫塵氣與純真氣。

《美猴王》（鏡框 紙上水墨67.3×64.8cm）可算是林風眠戲曲人物的一種代表圖式，將人拆散了重組起來，這也正是西方抽象藝術的精髓。但人物的眉眼兒是中國元素，臉與身體的每一個塊面都有它的來頭，又敢用黑色，越看越有味道。

這一百年來，這種圖式，僅只屬於林風眠。

《瓶花圖》（67×65cm約1970年代作），是黑暗裡開出來的嫵媚的希望。

此幅作品，從時間上，當是林風眠剛從監獄裡出來後畫的。一回自我的精神世界，他的花朵即刻在筆下盛開。

《寶蓮燈》（設色紙本 鏡心66×68cm）講的是沉香劈山救母的故事。多少年來，林風眠傾心於戲曲故事，多麼希望自己就是故事裡的沉香，可以把自己的母親救出來。

所以他筆下的仕女，永遠是這麼的恬靜，充滿著一種天使與母性的溫柔。

看到林風眠的《群鷺圖》（鏡框 紙本水墨46×44cm），總有一種特別的衝動，想擁抱世上的一切可愛生靈，想好好擁抱生活。連鳥兒都這麼雄糾糾地立於世界，人的精神怎不也雄糾糾？！

新中國之後，林風眠畫過一批類似《鄉村小學》（油畫85x77cm1950年代）這樣題材的作品。為了要讓人民群眾看得懂，為了政治上的理解正確，他得把人畫得「像」人，得放棄藝術革新的那個精神。不過這種圖式依然得到我的極度喜愛，彷彿是嬰孩的童稚筆觸，仍然洋溢著他內心的純真氣，改不了。

這是23歲時的林風眠（中），正與他的好友林文錚（右）、李金髮（左）一起在德國柏林遊學，真是君子楚楚。

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